"… никогда,
нигде
не оборвется!
Как ни грубо трудовую руку
сжал наручник
с маркой "США" —
ходит Книга
среди рук по кругу —
тружеников смелая душа!"
75 лет назад
советские люди очень ценили принципиальность и строгость в решении партийных
вопросов:
"Театр
Прозрение Марселины Помье
В Варшаву, на Второй Всемирный конгресс сторонников мира, госпожа Анни Канкар приехала по собственной инициативе. Она не входила в состав французской делегации. Ревностная католичка, сторонница партии МРП, отнюдь не сочувствующая коммунистом, Анни Канкар и после конгресса не изменила своих религиозных и политических взглядов. Однако по возвращении в Бордо она заявила: "Я впервые выступаю публично, и мне это очень трудно. Но есть случаи, когда молчать — преступление… Во имя мира я отказалась сегодня от своего молчания".
Журнал "Мир" опубликовал ее речь. Есть много общего у этой женщины с героиней пьесы М. Волиной и Е. Шатровой "Битва за жизнь". Правда, Марселину Помье, портовую прачку, столь же благочестивую католичку, что и госпожа Канкар, и такую же противницу коммунистов (не по убеждению, а по заблуждению), в лагерь борцов за мир привели иные пути. Марселина прошла через тяжкие испытания и мучительные сомнения, но сделала единственно правильный вывод.
Это совпадение не случайно. Сама жизнь собирает под знамена мира новые и новые отряды борцов.
Спектакль театра "Красный факел» посвящен животрепещущей теме: есть ли сейчас более важное дело, чем борьба за мир! Именно поэтому люди, переполняющие зрительный зал, с таким вниманием и сочувствием следят за событиями, развертывающимися на сцене.
Режиссер—заслуженный артист РСФСР Н. Михайлов правильно прочел пьесу. В личной судьбе героини произведения, в прозрении Марселины Помье он увидел типичное для множества людей, обманутых, запуганных, сбитых с толку угрозами пресловутой "красной опасности". Таких людей, которые убеждаются в необходимости отстаивать до конца дело мира во всем мире, с каждым днем становится все больше.
Постановщик сосредоточил внимание на центральном образе, подчинив ему остальных действующих лиц. И он не ошибся, потому что пример Марселины, яркий и характерный, служит обобщением, показывает великое в малом. Решить весьма сложную задачу Н. Михайлову помогла исполнительница роли Марселины народная артистка республики К. Гончарова. Ее успех в новом спектакле "Красного факела" особенно значителен.
Пожилая женщина, не видевшая в жизни никакого просвета, одурманенная речами аббата-иезуита о смирении, Марселина Помье была очень далека, от политики. Какое ей дело до атомной бомбы! Что она, прачка, сможет сделать для предотвращения войны? Были бы сыты дети...
Она и в самом деле не считала предосудительным, что ее старший сын Пьер — в стране Востока, где идет братоубийственная война, что второй ее сын тоже готовится ехать в колониальные войска, что младший— Жорж, служит в фашистском отряде "республиканской безопасности".
Марселина отказалась подписать Стокгольмское Воззвание, выгнала из дому и по существу предала жену Пьера — коммунистку Жервезу... Но прошло немного времени, и Марселина повела матерей и жен солдат протестовать против отправки экспедиционного корпуса, выступила с пламенным призывом в защиту мира!
К. Гончарова создает глубоко правдивый образ человека из народа, матери, патриотки, борца. Реалистически раскрывая многогранный характер героини, актриса убеждает зрителя в закономерности нравственного возрождения Марселины.
Непосредственная, простодушная, какой мы видим ее в первом акте, Марселина постепенно приобретает новые духовные качества. Медленно осознает она свою неправоту. Даже получив известие о смерти Пьера, отказавшегося участвовать в карательной экспедиции, даже после разоблачения лицемерного аббата Марселина все еще не может побороть сомнения.
С большой искренностью и подлинным мастерством проводит К. Гончарова сцену встречи с делегаткой из страны Востока Ван Дао Шао. Именно в этот момент убеждается она, что ее обманывали всю жизнь.
И опять-таки не сразу принимает Марселина окончательное решение. Ей стоит немалых усилий отречься от своего любимца Жоржа, порвать со всем тем, что казалось незыблемым и предопределенным свыше.
Так велико проникновение артистки в глубину образа, так жизненны ее переживания, что зрительный зал восторженно рукоплещет Марселине-Гончаровой, принесшей на сборный пункт Бюллетень Мира. И как логическое завершение формирования характера героини воспринимается ее взволнованное обращение к людям, собравшимся на портовой площади:
— И я говорю вам, матери. Если есть у вас сыновья, взявшие в руки американские дубинки, откажитесь от них. Голосуйте за мир, матери!.. Молодым надо жить. Дети всех стран на всей земле хотят жить. Матери, поможем своим детям! Не дадим им стать убийцами и не позволим их убивать!
Верная трактовка образа Марселины определила успех всего спектакля.
Режиссеру и исполнителям удалось показать простых и мужественных людей, готовых на любые жертвы во имя великой цели.
В этом спектакле по-новому проявилось дарование В. Лиотвейзена. К его скромному, волевому Гильому Ферму — руководителю движения сопротивления, участнику гражданской войны в Испании, прошедшему через ужасы Дахау, — проникаешься невольным уважением. Простой в обращении, принципиальный и строгий в решении партийных вопросов, Гильом предстает настоящим вожаком масс.
Жаль, что артист временами снижает интересно задуманный образ. Не совсем убедителен его разговор с Марселиной в четвертой картине, где Гильом по замыслу авторов должен не просто рассказывать свою биографию, а как бы подводить итог многолетней борьбы целого поколения. Эта сцена требует большей выразительности, чувства.
Действие пьесы в основном происходит в семье Марселины, и конфликт возникает в связи с предстоящим отъездом Жака Помье (И. Попков) в страну Востока.
Перед молодым актером стояла нелегкая задача. Партизан в пришлом, безработный в настоящее время, Жак поддался уговорам матери и взбалмошной невесты (артистка М. Майкова), против желания идет в наемные войска. Он оправдывает свое решение тем, что не станет убивать людей. Но это не убедительный довод, и Жаку приходится преодолеть большую внутреннюю борьбу, чтобы сорвать погоны, сохранить свою честь. Этот сложный в психологическом отношении образ у И. Попкова, пожалуй, только намечен, чувствуется, что артист способен на большее.
Стойкой и непримиримой к врагам мира выведена в спектакле Жервеза (В. Капустина). Поддавшись минутной слабости (а для этого были основания: пришла весть о гибели мужа), она забыла о партийной дисциплине и поплатилась. Но уже в момент ареста Жервеза-Капустина вновь обретает силы для дальнейшей борьбы.
Большое впечатление оставляет эпизод, в котором Жервеза впервые бросает Марселине горький, но справедливый упрек. Искренним чувством проникнута сцена чтения письма о Пьере.
Особым смыслом наполнена роль дядюшки Мишо, который по собственному признанию лизал вместе с правыми социалистами сапоги у фашистов, а теперь прислуживает американцам. И все же это положительный образ! Мишо Помье понял, какой постыдной была вся его жизнь, и в конце концов помогает докерам отправить на дно американское оружие.
В образе Мишо много теплого юмора. Этот человек прекрасно понимает, что он "не туда свернул". Артисту Н. Венту удается передать горькую иронию Мишо и, вместе с тем, его отзывчивую душу. К сожалению, второй исполнитель этой роли А. Аржанов поддался внешнему впечатлению и разглядел в Мишо только смешное. Из-за этого образ утратил свое значение, и артист, сам того не замечая, снижает драматизм ряда сцен неуместным комикованием.
Перемены в характере и поведении Марселины произошли и с помощью других людей. В этом прежде всего принадлежит заслуга Ван Дао Шао (засл. арт. респ. Е. Агаронова). На очень короткое время появляется на сцене маленькая смуглая женщина, которой удается произвести переворот в душе Марселины. Хотелось бы сделать актрисе только один упрек: она напрасно подчеркивает восточную "непроницаемость" Ван Дао Шао. В какой-то мере и у нее должно проявиться простое участие, искреннее сочувствие. Ведь Ван Дао Шао сама потеряла на фронте трех сыновей...
Радует успех исполнителей ролей певицы Жанны (Е. Мокиенко), судомойки Катрин (К. Орлова), Эрнеста — друга Жака (В. Черепанов). Им в спектакле отведено далеко не второстепенное место.
Лагерь врагов представлен в образах младшего сына Марселины — Жоржа, аббата Кордье и хозяина портового кабачка Жозефа Пли.
Жорж (С. Галуза) — наглый, самоуверенный, циничный и одновременно трусливый полицейский. Способный на предательство, любую подлость ради денег и личной карьеры, Жорж вдвойне опасен. Артист показывает этого юнца достойным выкормышем "долговязого генерала".
Другое дело аббат Кордье. Идейный наставник Жоржа, законченный фашист по убеждениям, человек, опутавший ханжескими рассуждениями не одну Марселину, он представляет собою наиболее серьезного противника. Между тем Кордье (Г. Красильников) выглядит в спектакле мельче Жоржа.
Заслуженный, артист ДагАССР А. Чараджи уловил главное в характере Жозефа Пли. Не зря его прозвали "длинным ухом". Жозеф числится в "женихах" Марселины, но навещает ее, очевидно, как недалекий и неумный полицейский агент. Мы видим, как у него разгораются глаза и вытягивается шея при каждом неосторожно брошенном слове, как напыщенно выступает он в защиту правительства.
Несмотря на очевидные недостатки пьесы (заключительные картины в ней написаны слабее предыдущих; все массовые эпизоды вынесены за сцену и т. п.), авторам удалось избежать схематичности даже в обрисовке второстепенных персонажей. Все действующие лица — живые люди. Каждый персонаж нужен в произведении, помогает полнее раскрыть идею спектакля.
Художник А. Евдокимов вдумчиво поработал над оформлением. Удачны декорации первого акта и четвертой картины. Очевидно, технические возможности не позволили сделать более выразительным оформление двора муниципалитета.
"Битва за жизнь" — актуальное произведение, хорошо принятое зрителем. Театр правильно поступил, включив эту пьесу в репертуар, хотя драматургический материал оказался не вполне совершенным. Есть в спектакле и отдельные режиссерские недоработки, особенно в последнем акте. Но следует отметить, что постановщик и исполнители продолжают поиски. Зная слабые места пьесы, они стремятся сделать спектакль ярче, значительнее.
А. Китайник".
нигде
не оборвется!
Как ни грубо трудовую руку
сжал наручник
с маркой "США" —
ходит Книга
среди рук по кругу —
тружеников смелая душа!"
"Театр
Прозрение Марселины Помье
В Варшаву, на Второй Всемирный конгресс сторонников мира, госпожа Анни Канкар приехала по собственной инициативе. Она не входила в состав французской делегации. Ревностная католичка, сторонница партии МРП, отнюдь не сочувствующая коммунистом, Анни Канкар и после конгресса не изменила своих религиозных и политических взглядов. Однако по возвращении в Бордо она заявила: "Я впервые выступаю публично, и мне это очень трудно. Но есть случаи, когда молчать — преступление… Во имя мира я отказалась сегодня от своего молчания".
Журнал "Мир" опубликовал ее речь. Есть много общего у этой женщины с героиней пьесы М. Волиной и Е. Шатровой "Битва за жизнь". Правда, Марселину Помье, портовую прачку, столь же благочестивую католичку, что и госпожа Канкар, и такую же противницу коммунистов (не по убеждению, а по заблуждению), в лагерь борцов за мир привели иные пути. Марселина прошла через тяжкие испытания и мучительные сомнения, но сделала единственно правильный вывод.
Это совпадение не случайно. Сама жизнь собирает под знамена мира новые и новые отряды борцов.
Спектакль театра "Красный факел» посвящен животрепещущей теме: есть ли сейчас более важное дело, чем борьба за мир! Именно поэтому люди, переполняющие зрительный зал, с таким вниманием и сочувствием следят за событиями, развертывающимися на сцене.
Режиссер—заслуженный артист РСФСР Н. Михайлов правильно прочел пьесу. В личной судьбе героини произведения, в прозрении Марселины Помье он увидел типичное для множества людей, обманутых, запуганных, сбитых с толку угрозами пресловутой "красной опасности". Таких людей, которые убеждаются в необходимости отстаивать до конца дело мира во всем мире, с каждым днем становится все больше.
Постановщик сосредоточил внимание на центральном образе, подчинив ему остальных действующих лиц. И он не ошибся, потому что пример Марселины, яркий и характерный, служит обобщением, показывает великое в малом. Решить весьма сложную задачу Н. Михайлову помогла исполнительница роли Марселины народная артистка республики К. Гончарова. Ее успех в новом спектакле "Красного факела" особенно значителен.
Пожилая женщина, не видевшая в жизни никакого просвета, одурманенная речами аббата-иезуита о смирении, Марселина Помье была очень далека, от политики. Какое ей дело до атомной бомбы! Что она, прачка, сможет сделать для предотвращения войны? Были бы сыты дети...
Она и в самом деле не считала предосудительным, что ее старший сын Пьер — в стране Востока, где идет братоубийственная война, что второй ее сын тоже готовится ехать в колониальные войска, что младший— Жорж, служит в фашистском отряде "республиканской безопасности".
Марселина отказалась подписать Стокгольмское Воззвание, выгнала из дому и по существу предала жену Пьера — коммунистку Жервезу... Но прошло немного времени, и Марселина повела матерей и жен солдат протестовать против отправки экспедиционного корпуса, выступила с пламенным призывом в защиту мира!
К. Гончарова создает глубоко правдивый образ человека из народа, матери, патриотки, борца. Реалистически раскрывая многогранный характер героини, актриса убеждает зрителя в закономерности нравственного возрождения Марселины.
Непосредственная, простодушная, какой мы видим ее в первом акте, Марселина постепенно приобретает новые духовные качества. Медленно осознает она свою неправоту. Даже получив известие о смерти Пьера, отказавшегося участвовать в карательной экспедиции, даже после разоблачения лицемерного аббата Марселина все еще не может побороть сомнения.
С большой искренностью и подлинным мастерством проводит К. Гончарова сцену встречи с делегаткой из страны Востока Ван Дао Шао. Именно в этот момент убеждается она, что ее обманывали всю жизнь.
И опять-таки не сразу принимает Марселина окончательное решение. Ей стоит немалых усилий отречься от своего любимца Жоржа, порвать со всем тем, что казалось незыблемым и предопределенным свыше.
Так велико проникновение артистки в глубину образа, так жизненны ее переживания, что зрительный зал восторженно рукоплещет Марселине-Гончаровой, принесшей на сборный пункт Бюллетень Мира. И как логическое завершение формирования характера героини воспринимается ее взволнованное обращение к людям, собравшимся на портовой площади:
— И я говорю вам, матери. Если есть у вас сыновья, взявшие в руки американские дубинки, откажитесь от них. Голосуйте за мир, матери!.. Молодым надо жить. Дети всех стран на всей земле хотят жить. Матери, поможем своим детям! Не дадим им стать убийцами и не позволим их убивать!
Верная трактовка образа Марселины определила успех всего спектакля.
Режиссеру и исполнителям удалось показать простых и мужественных людей, готовых на любые жертвы во имя великой цели.
В этом спектакле по-новому проявилось дарование В. Лиотвейзена. К его скромному, волевому Гильому Ферму — руководителю движения сопротивления, участнику гражданской войны в Испании, прошедшему через ужасы Дахау, — проникаешься невольным уважением. Простой в обращении, принципиальный и строгий в решении партийных вопросов, Гильом предстает настоящим вожаком масс.
Жаль, что артист временами снижает интересно задуманный образ. Не совсем убедителен его разговор с Марселиной в четвертой картине, где Гильом по замыслу авторов должен не просто рассказывать свою биографию, а как бы подводить итог многолетней борьбы целого поколения. Эта сцена требует большей выразительности, чувства.
Действие пьесы в основном происходит в семье Марселины, и конфликт возникает в связи с предстоящим отъездом Жака Помье (И. Попков) в страну Востока.
Перед молодым актером стояла нелегкая задача. Партизан в пришлом, безработный в настоящее время, Жак поддался уговорам матери и взбалмошной невесты (артистка М. Майкова), против желания идет в наемные войска. Он оправдывает свое решение тем, что не станет убивать людей. Но это не убедительный довод, и Жаку приходится преодолеть большую внутреннюю борьбу, чтобы сорвать погоны, сохранить свою честь. Этот сложный в психологическом отношении образ у И. Попкова, пожалуй, только намечен, чувствуется, что артист способен на большее.
Стойкой и непримиримой к врагам мира выведена в спектакле Жервеза (В. Капустина). Поддавшись минутной слабости (а для этого были основания: пришла весть о гибели мужа), она забыла о партийной дисциплине и поплатилась. Но уже в момент ареста Жервеза-Капустина вновь обретает силы для дальнейшей борьбы.
Большое впечатление оставляет эпизод, в котором Жервеза впервые бросает Марселине горький, но справедливый упрек. Искренним чувством проникнута сцена чтения письма о Пьере.
Особым смыслом наполнена роль дядюшки Мишо, который по собственному признанию лизал вместе с правыми социалистами сапоги у фашистов, а теперь прислуживает американцам. И все же это положительный образ! Мишо Помье понял, какой постыдной была вся его жизнь, и в конце концов помогает докерам отправить на дно американское оружие.
В образе Мишо много теплого юмора. Этот человек прекрасно понимает, что он "не туда свернул". Артисту Н. Венту удается передать горькую иронию Мишо и, вместе с тем, его отзывчивую душу. К сожалению, второй исполнитель этой роли А. Аржанов поддался внешнему впечатлению и разглядел в Мишо только смешное. Из-за этого образ утратил свое значение, и артист, сам того не замечая, снижает драматизм ряда сцен неуместным комикованием.
Перемены в характере и поведении Марселины произошли и с помощью других людей. В этом прежде всего принадлежит заслуга Ван Дао Шао (засл. арт. респ. Е. Агаронова). На очень короткое время появляется на сцене маленькая смуглая женщина, которой удается произвести переворот в душе Марселины. Хотелось бы сделать актрисе только один упрек: она напрасно подчеркивает восточную "непроницаемость" Ван Дао Шао. В какой-то мере и у нее должно проявиться простое участие, искреннее сочувствие. Ведь Ван Дао Шао сама потеряла на фронте трех сыновей...
Радует успех исполнителей ролей певицы Жанны (Е. Мокиенко), судомойки Катрин (К. Орлова), Эрнеста — друга Жака (В. Черепанов). Им в спектакле отведено далеко не второстепенное место.
Лагерь врагов представлен в образах младшего сына Марселины — Жоржа, аббата Кордье и хозяина портового кабачка Жозефа Пли.
Жорж (С. Галуза) — наглый, самоуверенный, циничный и одновременно трусливый полицейский. Способный на предательство, любую подлость ради денег и личной карьеры, Жорж вдвойне опасен. Артист показывает этого юнца достойным выкормышем "долговязого генерала".
Другое дело аббат Кордье. Идейный наставник Жоржа, законченный фашист по убеждениям, человек, опутавший ханжескими рассуждениями не одну Марселину, он представляет собою наиболее серьезного противника. Между тем Кордье (Г. Красильников) выглядит в спектакле мельче Жоржа.
Заслуженный, артист ДагАССР А. Чараджи уловил главное в характере Жозефа Пли. Не зря его прозвали "длинным ухом". Жозеф числится в "женихах" Марселины, но навещает ее, очевидно, как недалекий и неумный полицейский агент. Мы видим, как у него разгораются глаза и вытягивается шея при каждом неосторожно брошенном слове, как напыщенно выступает он в защиту правительства.
Несмотря на очевидные недостатки пьесы (заключительные картины в ней написаны слабее предыдущих; все массовые эпизоды вынесены за сцену и т. п.), авторам удалось избежать схематичности даже в обрисовке второстепенных персонажей. Все действующие лица — живые люди. Каждый персонаж нужен в произведении, помогает полнее раскрыть идею спектакля.
Художник А. Евдокимов вдумчиво поработал над оформлением. Удачны декорации первого акта и четвертой картины. Очевидно, технические возможности не позволили сделать более выразительным оформление двора муниципалитета.
"Битва за жизнь" — актуальное произведение, хорошо принятое зрителем. Театр правильно поступил, включив эту пьесу в репертуар, хотя драматургический материал оказался не вполне совершенным. Есть в спектакле и отдельные режиссерские недоработки, особенно в последнем акте. Но следует отметить, что постановщик и исполнители продолжают поиски. Зная слабые места пьесы, они стремятся сделать спектакль ярче, значительнее.
А. Китайник".
