"… Могучий протест
миллионов.
И мы победим!
И мы победим!
Все силы в борьбе отдадим!"
75 лет назад
советские театры юных зрителей восполняли существенные пробелы в своих
репертуарах:
"Театр
"Звезда мира"
Поставив пьесу Ц. Солодаря "Звезда мира", театр юных зрителей восполнил существенный пробел в своем репертуаре. На сцене ТЮЗа не было до сих пор произведения, посвященного героической борьбе миллионов простых людей против развязывания новой мировой войны. Потому-то спектакль, который знакомит с одним из эпизодов этой борьбы, рассказывает о наиболее значительных событиях последнего времени, пользуется успехом у зрителей.
В этой пьесе отражена жизнь сегодняшней Франции — Франции Раймонды Дьен и Анри Мартэна. В ней показано, как сопротивляются мужественные патриоты превращению их страны в американскую колонию, говорится о мощном
движении протеста против преступной войны, затеянной империалистами во Вьетнаме.
Красной нитью проходит через произведение мысль о том, что французскому народу близок Советский Союз, что лучших людей Франции ведет на подвиги "звезда мира" — великий Сталин. Эта идея пронизывает и спектакль, поставленный режиссером И. Сапожниковым.
Герои пьесы — мальчики-котлоскребы Марсельского порта. С их помощью докеры, возглавленные коммунистами, срывают отправку американского парохода с военными грузами.
Зрители проникаются искренним сочувствием к детям, чей труд безжалостно эксплуатируется, чья жизнь полна тревог и лишений. Это чувство сменяется волнением за маленьких патриотов, попавших в тяжелое положение, и гордостью за них, когда они с честью выдерживают суровое испытание, выходят победителями.
Среди ребят, получающих жалкие гроши за изнурительный труд, выделяется Жан Сенар — сын коммуниста, убитого во время демонстрации. Мальчик многое унаследовал от отца. Он мужествен и смел, никогда не покинет в беде товарища, не побоится высказать правду в глаза подрядчику. Ему дают ответственные поручения — расклеивать антиамериканские листовки, добывать в порту важные сведения. Находчивость, сообразительность Жана не раз помогают старшим. Он предупреждает мать о появлении провокатора, предостерегает вожака портовых коммунистов Клода Ферри от грозящей ему опасности, сообщает докерам, что на борту парохода "Каролина Трумэн" находится оружие. Жан рассказывает своим друзьям о Советском Союзе, о товарище Сталине, о молодогвардейцах...
Роль Жана — творческая удача артистки Т. Лялиной. В ее глубоко прочувствованном, темпераментном исполнении Жан вырастает в яркую фигуру, вызывает горячие симпатии зрителей. Верится, что он станет непреклонным борцом, продолжателем того дела, за которое отдал жизнь его отец.
У заслуженной артистки республики З. Булгаковой Жан не наделен в должной мере волевыми качествами, и от этого интересный и цельный образ несколько проигрывает.
Драматургически сложен образ Этьена— лучшего котлоскреба, прозванного за ловкость ящерицей. Этьену чаще других перепадает работа, и платят ему больше, чем другим. От этого он и держится обособленно, относится немного пренебрежительно к своим "конкурентам". На характере мальчика сказалось и то, что отчим, сотрудничавший с оккупантами, оставшийся предателем и после изгнания фашистов, избивает Этьена, отбирает заработанные им деньги.
С большой теплотой играет Этьена артистка А. Гаршина. В первой картине мы видим на сцене угловатого подростка, снисходительно разговаривающего с ребятами, уличного сорванца. Этьен собирается поступить в цирк: там ему будут вдвое больше платить и сделают из него "резинового мальчика". Но вот он увидел у Жана портрет Сталина с пионером на руках, узнал, что в Советском Союзе все дети учатся бесплатно, каждое лето отдыхают в лагерях и санаториях, не думают о заработке, и перед нами уже другой Этьен — мечтатель, добрый, отзывчивый товарищ.
Очень хорошо передаст артистка взволнованность Этьена, когда он узнает, что его отец, погибший в концентрационном лагере, был коммунистом. Мальчик гордится своим отцом, счастлив, что Клод Ферри и Жан доверяют ему. Теперь это уже совсем не тот бесшабашный "ящерица"-котлоскреб. И в цирк ему не в чему итти. Ведь Клод сказал: "Мы сделаем из тебя настоящего рабочего". И в этой, и в заключительной картине, когда Этьену помогают выбраться из трубы, в которой он застрял, А. Гаршина очень скупо пользуется сценическими приемами. Но именно такая простота и безыскусственность позволяют актрисе правдиво передать состояние героя, донести до зрителя нравственную чистоту, возмужалость Этьена.
Исполнительница роли третьего мальчика — Пьера, артистка В. Афонина в первых спектаклях показывала какую-то ущербность, обреченность, старалась вызвать у зрителя жалость к Пьеру. Это совсем не соответствовало характеру образа.
В. Афониной удалось затем исправить ошибку. Пьер действительно не так смел, как Жан и Этьен. Но когда он выполняет вместе с Жаном опасное поручение, когда нужно во что бы то ни стало спасти Этьена, Пьер забывает о робости и своих невзгодах.
Представителями старшего поколения борцов за мир в пьесе выведены Клод Ферри и Луиза Сенар (мать Жана). Артист Д. Бутенко изображает Клода стойким, волевым руководителем докеров, настоящим коммунистом. Внутренняя убежденность, вера в силу народа, сознание своей правоты и морального превосходства над высокопоставленным американским "демократом" — вот что подчеркивает Бутенко. И это делает образ живым, реалистическим.
Бедность драматургического материала поставила в затруднительное положение В. Эйрих и А. Астанину, исполняющих роль Луизы. Но и то, что имелось, они использовали недостаточно. Ни та, ни другая актриса не дают почувствовать, что Луиза — член коммунистической партии, организатор демонстрации протеста, человек, пользующийся высоким доверием докеров. Они не показывают развития характера Луизы. В. Эйрих выступает в этой роли несколько удачнее. Ее Луиза тверже, целеустремленнее, тогда как А. Астанина обесцвечивает и без того бледный образ однотонностью, чрезмерной декламационностью.
Устранить этот недостаток театр мог. С ведома автора перерабатывалась шестая картина. То же следовало сделать и с образом Луизы Сенар.
Широко представлен в спектакле лагерь идейных противников. Ничтожны и жалки капитан американского парохода Бенби (артист В. Орлов) и механик О’Лири (артист А. Зубаревский). Они пытаются что-то говорить о симпатиях к французскому народу, представить себя защитниками детей, но каждый из них думает прежде всего о личной выгоде. Капитан в конце концов вызывает войска, чтобы разогнать бастующих докеров.
Наибольшая степень морального падения характерна для откровенно фашиствующих Моррисона — представителя пароходной компании (артист Б. Макаров) и агента американского гестапо Хелча (артист В. Лелеп).
К В. Лелепу трудно предъявить какие-нибудь претензии: его Хелч омерзителен.
Перед зрителем — законченный тип усовершенствованного эсэсовца. Не вызывает особых возражений и образ Моррисона, хотя чувствуется, что артист Б. Макаров способен на большее.
В трактовке же образов Бенби и О’Лири не все верно. Слишком уж облагородил их драматург в начале пьесы, а режиссер и исполнители недостаточно смело разоблачают ханжество и рабские души капитана и механика.
Особо следует отметить успех артистов В. Копылова (владелец конторы по чистке пароходных котлов и труб Дюбеф) и Е. Лемешонок (отчим Этьена — Поль Шестипалый). В мимике, интонациях, жестах этих актеров много интересных находок. Созданные ими образы оставляют глубокое впечатление. Запоминаются в эпизодических ролях артисты А. Сапегин (кочегар Юджин) и В. Бывознов (Шарль).
Спектакль хорошо оформлен художником П. Коваленко.
Несколько замечаний необходимо сделать по технике спектакля. Малейшая небрежность в оформлении нарушает целостность восприятия — это известно давно. А таких небрежностей, к сожалению, много. Как и в ряде других постановок, здесь от легкого прикосновения колышутся каменные стены и металлические стойки. В первой картине шумовое оформление заглушает речь артистов. Бутафорские плафоны в каюте капитана парохода, замок на дверях конторы Дюбефа, тарелки, которые ставит на стол Луиза, сделаны грубо. Все это вызывает досаду.
Теплый прием юными, да и взрослыми зрителями спектакля "Звезда мира" говорит о том, что такие произведения должны появляться на сцене ТЮЗа возможно чаще.
А. Китайник".
И мы победим!
И мы победим!
Все силы в борьбе отдадим!"
"Театр
"Звезда мира"
Поставив пьесу Ц. Солодаря "Звезда мира", театр юных зрителей восполнил существенный пробел в своем репертуаре. На сцене ТЮЗа не было до сих пор произведения, посвященного героической борьбе миллионов простых людей против развязывания новой мировой войны. Потому-то спектакль, который знакомит с одним из эпизодов этой борьбы, рассказывает о наиболее значительных событиях последнего времени, пользуется успехом у зрителей.
В этой пьесе отражена жизнь сегодняшней Франции — Франции Раймонды Дьен и Анри Мартэна. В ней показано, как сопротивляются мужественные патриоты превращению их страны в американскую колонию, говорится о мощном
движении протеста против преступной войны, затеянной империалистами во Вьетнаме.
Красной нитью проходит через произведение мысль о том, что французскому народу близок Советский Союз, что лучших людей Франции ведет на подвиги "звезда мира" — великий Сталин. Эта идея пронизывает и спектакль, поставленный режиссером И. Сапожниковым.
Герои пьесы — мальчики-котлоскребы Марсельского порта. С их помощью докеры, возглавленные коммунистами, срывают отправку американского парохода с военными грузами.
Зрители проникаются искренним сочувствием к детям, чей труд безжалостно эксплуатируется, чья жизнь полна тревог и лишений. Это чувство сменяется волнением за маленьких патриотов, попавших в тяжелое положение, и гордостью за них, когда они с честью выдерживают суровое испытание, выходят победителями.
Среди ребят, получающих жалкие гроши за изнурительный труд, выделяется Жан Сенар — сын коммуниста, убитого во время демонстрации. Мальчик многое унаследовал от отца. Он мужествен и смел, никогда не покинет в беде товарища, не побоится высказать правду в глаза подрядчику. Ему дают ответственные поручения — расклеивать антиамериканские листовки, добывать в порту важные сведения. Находчивость, сообразительность Жана не раз помогают старшим. Он предупреждает мать о появлении провокатора, предостерегает вожака портовых коммунистов Клода Ферри от грозящей ему опасности, сообщает докерам, что на борту парохода "Каролина Трумэн" находится оружие. Жан рассказывает своим друзьям о Советском Союзе, о товарище Сталине, о молодогвардейцах...
Роль Жана — творческая удача артистки Т. Лялиной. В ее глубоко прочувствованном, темпераментном исполнении Жан вырастает в яркую фигуру, вызывает горячие симпатии зрителей. Верится, что он станет непреклонным борцом, продолжателем того дела, за которое отдал жизнь его отец.
У заслуженной артистки республики З. Булгаковой Жан не наделен в должной мере волевыми качествами, и от этого интересный и цельный образ несколько проигрывает.
Драматургически сложен образ Этьена— лучшего котлоскреба, прозванного за ловкость ящерицей. Этьену чаще других перепадает работа, и платят ему больше, чем другим. От этого он и держится обособленно, относится немного пренебрежительно к своим "конкурентам". На характере мальчика сказалось и то, что отчим, сотрудничавший с оккупантами, оставшийся предателем и после изгнания фашистов, избивает Этьена, отбирает заработанные им деньги.
С большой теплотой играет Этьена артистка А. Гаршина. В первой картине мы видим на сцене угловатого подростка, снисходительно разговаривающего с ребятами, уличного сорванца. Этьен собирается поступить в цирк: там ему будут вдвое больше платить и сделают из него "резинового мальчика". Но вот он увидел у Жана портрет Сталина с пионером на руках, узнал, что в Советском Союзе все дети учатся бесплатно, каждое лето отдыхают в лагерях и санаториях, не думают о заработке, и перед нами уже другой Этьен — мечтатель, добрый, отзывчивый товарищ.
Очень хорошо передаст артистка взволнованность Этьена, когда он узнает, что его отец, погибший в концентрационном лагере, был коммунистом. Мальчик гордится своим отцом, счастлив, что Клод Ферри и Жан доверяют ему. Теперь это уже совсем не тот бесшабашный "ящерица"-котлоскреб. И в цирк ему не в чему итти. Ведь Клод сказал: "Мы сделаем из тебя настоящего рабочего". И в этой, и в заключительной картине, когда Этьену помогают выбраться из трубы, в которой он застрял, А. Гаршина очень скупо пользуется сценическими приемами. Но именно такая простота и безыскусственность позволяют актрисе правдиво передать состояние героя, донести до зрителя нравственную чистоту, возмужалость Этьена.
Исполнительница роли третьего мальчика — Пьера, артистка В. Афонина в первых спектаклях показывала какую-то ущербность, обреченность, старалась вызвать у зрителя жалость к Пьеру. Это совсем не соответствовало характеру образа.
В. Афониной удалось затем исправить ошибку. Пьер действительно не так смел, как Жан и Этьен. Но когда он выполняет вместе с Жаном опасное поручение, когда нужно во что бы то ни стало спасти Этьена, Пьер забывает о робости и своих невзгодах.
Представителями старшего поколения борцов за мир в пьесе выведены Клод Ферри и Луиза Сенар (мать Жана). Артист Д. Бутенко изображает Клода стойким, волевым руководителем докеров, настоящим коммунистом. Внутренняя убежденность, вера в силу народа, сознание своей правоты и морального превосходства над высокопоставленным американским "демократом" — вот что подчеркивает Бутенко. И это делает образ живым, реалистическим.
Бедность драматургического материала поставила в затруднительное положение В. Эйрих и А. Астанину, исполняющих роль Луизы. Но и то, что имелось, они использовали недостаточно. Ни та, ни другая актриса не дают почувствовать, что Луиза — член коммунистической партии, организатор демонстрации протеста, человек, пользующийся высоким доверием докеров. Они не показывают развития характера Луизы. В. Эйрих выступает в этой роли несколько удачнее. Ее Луиза тверже, целеустремленнее, тогда как А. Астанина обесцвечивает и без того бледный образ однотонностью, чрезмерной декламационностью.
Устранить этот недостаток театр мог. С ведома автора перерабатывалась шестая картина. То же следовало сделать и с образом Луизы Сенар.
Широко представлен в спектакле лагерь идейных противников. Ничтожны и жалки капитан американского парохода Бенби (артист В. Орлов) и механик О’Лири (артист А. Зубаревский). Они пытаются что-то говорить о симпатиях к французскому народу, представить себя защитниками детей, но каждый из них думает прежде всего о личной выгоде. Капитан в конце концов вызывает войска, чтобы разогнать бастующих докеров.
Наибольшая степень морального падения характерна для откровенно фашиствующих Моррисона — представителя пароходной компании (артист Б. Макаров) и агента американского гестапо Хелча (артист В. Лелеп).
К В. Лелепу трудно предъявить какие-нибудь претензии: его Хелч омерзителен.
Перед зрителем — законченный тип усовершенствованного эсэсовца. Не вызывает особых возражений и образ Моррисона, хотя чувствуется, что артист Б. Макаров способен на большее.
В трактовке же образов Бенби и О’Лири не все верно. Слишком уж облагородил их драматург в начале пьесы, а режиссер и исполнители недостаточно смело разоблачают ханжество и рабские души капитана и механика.
Особо следует отметить успех артистов В. Копылова (владелец конторы по чистке пароходных котлов и труб Дюбеф) и Е. Лемешонок (отчим Этьена — Поль Шестипалый). В мимике, интонациях, жестах этих актеров много интересных находок. Созданные ими образы оставляют глубокое впечатление. Запоминаются в эпизодических ролях артисты А. Сапегин (кочегар Юджин) и В. Бывознов (Шарль).
Спектакль хорошо оформлен художником П. Коваленко.
Несколько замечаний необходимо сделать по технике спектакля. Малейшая небрежность в оформлении нарушает целостность восприятия — это известно давно. А таких небрежностей, к сожалению, много. Как и в ряде других постановок, здесь от легкого прикосновения колышутся каменные стены и металлические стойки. В первой картине шумовое оформление заглушает речь артистов. Бутафорские плафоны в каюте капитана парохода, замок на дверях конторы Дюбефа, тарелки, которые ставит на стол Луиза, сделаны грубо. Все это вызывает досаду.
Теплый прием юными, да и взрослыми зрителями спектакля "Звезда мира" говорит о том, что такие произведения должны появляться на сцене ТЮЗа возможно чаще.
А. Китайник".
