"И снова город спит, как истукан великий..."

"… И в этой тишине мне чудятся порой
То пьяной оргии разнузданные крики,
То вздохи нищеты больной". 
 

65 лет назад в погоне за красивой жизнью ряд советских людей методично крушил телефонные автоматы с целью добычи двухкопеечных монет:
"Охотники за таксофонами
Разрезая светом фар ночную тьму, по проспекту мчится "ГАЗ-67" с красной полосой на кузове. Сидящий рядом с шофером милиционер Фомченко привычным цепким взглядом осматривает аллею, тротуар. Все спокойно. Город спит. Вот справа проплыли сквер оперного театра, многоэтажное серое здание, аккуратный маленький садик.
— Стоп! — рука старшего сержанта опустилась на плечо шофера. Около стены дома, там, где под козырьком подъезда висел телефон-автомат, копошились две темные фигуры. Видно, услышав скрип тормозов автомобиля, эти двое оглянулись, потом, словно по команде, бросились за угол. Старший сержант Фомченко рванул дверцу машины.
— Таксофон ломали, нужно задержать, — бросил он бежавшему рядом напарнику-милиционеру Луценко.
Через несколько минут один из беглецов уже сидел в машине. У него в руках — звякающая монетами копилка от таксофона. Анатолий Волков и задержанный на следующий день Александр Саксин не запирались.
— Да,—сказали они следователю ,— это мы на углу улиц Серебренниковской и Сибревкома сняли таксофон, разломали, взяли из него копилку. Это мы сорвали два таксофона возле главпочтамта, вытащили из них копилки.
Два исковерканных аппарата они зарыли в Первомайском сквере, а один выбросили. Задумывались ли они над тем, что каждый телефон-автомат стоит 96 рублей? Их не интересовал вред, причиняемый государству.
Подробно рассказали о своих преступлениях Евгений Зубкевич и Юлий Шафф, Александр Сапегин, Михаил Терехов и Геннадий Нефедов. Они изобличены, деваться некуда. У одних на совести разломанные таксофоны, у других — сорванные трубки. Но название их деяниям общее: хулиганство, варварство. Откуда взялись такие?
...Улица Каинская, дом № 26. Здесь живет Василий Фролович Волков с женой и двумя дочерьми. Главу семьи, как на работе, так и по месту жительства, характеризуют одинаково: "горький пьяница". Правда, в управлении теплосетей, кроме того, что он пьяница и его хотели уволить, ничего не скажут. Зато соседи могут поведать о скандалах в семье. Вот и результат: старший сын Александр осужден за опасные преступления, младший сын Анатолий арестован за кражи из таксофонов.
В каком духе воспитали своего сына Алексей Васильевич и Прасковья Дмитриевна Саксины? Идеал их сына Александра — большой и легкий заработок, "красивая жизнь". А разве добрые семена сеяли в души детей частые пьянки в семье Саксиных?
Немногим лучше поставлено было "воспитание" и в семьях других охотников за таксофонами.
Почему же в управлении теплосетей, где работает Волков-отец, на заводе имени XVI партсъезда и в стройуправлении, где трудятся Шафф и Зубкевич, на местах службы Саксина, Сапегина, Терехова и Нефедова не хотят заниматься бытом своих сотрудников, не интересуются причинами скверного поведения их детей? И только ли от одних "охотников за таксофонами" должны мы требовать ответа?
А. Животовский".
("Вечерний Новосибирск", 1961, № 154 (1 июля), с. 4).

"Тропка в трясине, в лесу просека..."

"... Ждали пришествия человека".

65 лет назад  в Грузинской ССР за распространении литературы, содержащей заведомо ложные измышления, порочащие советский общественный и государственный строй, можно было отправиться в колонию общего режима всего на два года:
"Впотьмах
Судебный очерк
— Арджеванидзе Мзия Валикоевна, вы обвиняетесь в совершении преступления, предусмотренного статьей 206/1 Уголовного кодекса Грузинской ССР,— распространении литературы, содержащей заведомо ложные измышления, порочащие советский общественный и государственный строй.
Саяпина Мария Васильевна, вы обвиняетесь... Называется та же статья УК.
В течение нескольких дней— шаг за шагом, вопрос за вопросом, документ за документом — в судебном заседании Тбилисского городского суда под председательством П. Шушания шло кропотливое расследование фактов, связанных с действиями подсудимых.
Обвинение тяжкое — не столь предусмотренным по нему наказанием (женщины осуждены на 2 года лишения свободы каждая с содержанием в колонии общего режима), сколько той духовной изоляцией, самоотторжением от жизни общества, на которые обрекает себя человек, становящийся во враждебную позицию к обществу. Сознают ли обвиняемые бремя этого груза? Как несут его?
21-летняя Мзия Арджеванидзе и уже перешагнувшая полувековой рубеж Мария Сая­пина, входя в зал под конвоем и перекрестным огнем взглядов, бодрились, бравировали, приветствуя кого-то в толпе (где было много знакомых им людей) жестом, улыбкой, а то и воздушным поцелуем. Во время допроса держались по ­
началу уверенно. Но потом, загнанные в угол логикой фактов и следовавших за ними выводов, заметно сникли, хотя виновными себя по-прежнему не признавали. В их поведении сказывалась заданность, которую ученые именуют психологической установкой. Суду же важно было установить истину. Поэтому он не спешил.
Последовательно и терпеливо сначала одной, затем второй обвиняемой предъявляются конверты с адресами, направленные директору Института метрологии им. Менделеева, редакции журнала "Сакартвелос кали", Ленинскому райкому партии, школам сел Мухрани и Эреди Мцхетского района, редакциям газет  "Тбилиси", "Молодежь Грузии", Руставскому металлургическому заводу — всего в 15 организаций.
И каждый раз вопрос: Арджеванидзе, вы надписали этот конверт?
И каждый раз — то незамедлительно, то спустя секунды: —Да, я.
Снова конверты с адресами: Тбилисский завод металлических конструкций Минместпрома, Тбилисский филиал института "Гипросвязь", завод "Микродвигатель"...
— Саяпина, вашей рукой это написано?
Незамедлительно следует подтверждение — моей. Отрицать бесполезно. Графическая экспертиза уже сказала свое слово.
По многим адресам, названным нам и и не названным, отправлялись "открытые письма"— брошюры, подписанные аббревиатурой ВЦ ВСАСД. Расшифровывается набор букв так— Всесоюзная церковь верных и свободных адвентистов седьмого дня. Адвентисты — протестантское религиозное течение, зародившееся в прошлом веке в США, проповедующее пришествие Христа ("адвентум" по-латыни и означает пришествие).
Свобода совести, предоставленная советским гражданам Конституцией СССР, не ограничивает ни религий, ни догм, которые выбирает верующий. При одном обязательном условии— если религиозное объединение, община соблюдают советское законодательство о культах, т. е. не выступают против действующих в нашем обществе юридических и моральных принципов, требований, не наносят вреда государству, не калечат людей. Верить, слушать проповеди, молиться никто не запрещает. Регулярно приходят в свой молитвенный дом, что в Ленинском районе Тбилиси, и адвентисты седьмого дня.
Почему же тогда подсудимые, их "братья" и "сестры" по вере собирались на моленья тайком, а временами кто-то из них уходил в подполье? Почему, получив "открытые письма", адресаты с возмущением направляли их в соответствующие органы? Брошюры, отпечатанные типографским способом, на хорошей бумаге,
с указанием на несуществующее официально в стране издательство, содержали описание случаев "беспощадного притеснения" за веру, злобные нападки на "госатеизм", выдвигали незаконные требования. Все говорило за то, что рукой анонимных авторов водила не вера, а совсем другие чувства и побуждения — враждебность к нашей действительности, нашему строю, ко всему, что составляет основу нашей жизни.
— Ложных измышлений в "открытых письмах" нет. Все там правда, — стояли на своем обе подсудимые.
— Вы лично были свидетелями хоть одного из приведенных в брошюрах фактов?  — спрашивает судья, добивается ответа государственный обвинитель А. Балуашвили.
— Лично не наблюдала, но верю тому, что там написано.
На чем строится вера? На личном опыте, жизненных наблюдениях? Венец природы человек — существо мыслящее, анализирующее свои впечатления: наш мозг постоянно в работе — сопоставляет и выбирает, что-то принимает, что-то отвергает. Обвиняемые (как и свидетели — их единоверцы) не могут привести ни одного случая, когда верую щ ему отказали в праве учиться или работать, как-либо ущемляли еще. Нет таких фактов. Впрочем, Мзия Арджеванидзе вспомнила, что на заводе "Электродвигатель", а затем в СМУ № 6 треста "Инжстрой", где она какое-то время работала, ее грозили уволить за невыход в субботу. Такое же предупреждение сделал начальник электромашинного цеха ТЭВЗа цеховому экономисту М. Саяпиной.
Требование соблюдать трудовую дисциплину подсудимые выставляют как преследование за веру (сектанты празднуют субботу). Как же расценить тогда положительные характеристики, поступившие на них с места работы? Или квартиру, которую завод предоставил Саяпиной в своем жилом дом? Не связываются концы с концами. А ведь цель распространения брошюр была вполне определенная: отправители хотели, по их словам, чтобы все узнали, как притесняют верующих и их пастырей.
Называлось, в частности, имя ныне покойного Владимира Шелкова — основателя секты адвентистов-реформистов, отклонившихся от официально действующих адвентистов седьмого дня. Присмотримся, кто же был этот человек, объявивший себя апостолом, проповедником, а свое учение — единственно верным, истинным. Сын кулака, проникнутый ненавистью к Советской власти и проповедовавший сопротивление ей. Пособник фашистов в годы войны. Обуреваемый жаждой власти и наживы, он хранил в тайниках своего жилища (определенное время скрывался в специально устроенном бункере) издания, призывавшие к свержению существующего строя, сотрудничеству с  "верными друзьями" за рубежом. Подпольная типография, где они печатались,— его рук дело. Это у него находились магнитофонные кассеты с записями передач радиостанций "Голос Америки", "Немецкая волна", "Свобода", современные звукозаписывающие аппараты и радиоприемники. А от верующих он требовал ничего не читать, в театры и кино не ходить, радио не слушать, телевизор не смотреть… С них собиралась двойная десятина (десятая часть доходов). Средства шли на издательские цели. И не только. У В. Шелкова были накоплены большие суммы денег, запасы продуктов.
Портрет достаточно выразительный. Еще более непривлекательным он предстает в описании членов секты адвентистов-реформистов, непосредственно общавшихся со своими духовными пастырям и, распознавших их истинное лицо. Не зря возмущалась "мятежными брошюрками" ("Зачем вступаете в конфликт с государством? Что вам надо?") верующая Екатерина Полонская. Не зря зять Шелкова Олег Цветков обвинил его в отступлении от основ христианской идеологии, за что вместе с женой подвергся жестокой расправе. Не зря резко выступил против "апостола" член секты Владимир Илларионов, рассказавший об истинных делах и намерениях ее руководителя в печати г. Ташкента, где жил Шелков:
"... Не так давно я сам состоял в этой секте и навидался всякого… Создав себе прочную материальную базу путем ежемесячного сбора двойной "десятины" со всех доходов секты, он стал вести борьбу с Советским государством тайными методами, активно проповедуя среди "братьев во Христе" "борьбу со зверем и его образом", т. е. с советским законодательством о культах. атеизмом, а также со всеми другими религиозными обществами, официально действующими в нашей стране, в том числе и со своими прежними собратьями—адвентистами седьмого дня".
"Ни о какой вере здесь и речи нет. Кругом одна грязная политика, нечестная возня. А я — верующий человек. Вот почему я не желаю больше мириться с теми, кто насаждает денно и нощно среди нас, истинных приверженцев церкви, недоброе, сеет зло, подбивает к противоборству с законом, занимаясь в то же время постоянной борьбой за власть, за руководство церковью. Вот почему я принял решение сообщить вам о враждебных деяниях проповедника Шелкова и его подручных братьях..." — писал в 1978 г. М. — другой житель Ташкента.
Таковы факты, не вычитанные или слышанные, а наблюденные. При том очевидцами и единоверцами. Они не оставляют сомнения в том, что религия, вера— всего лишь камуфляж, используемый для прикрытия враждебной деятельности нелегальной организации Шелкова. "Являясь внешне религиозной, она преследует в то же время цели, враждебные советскому строю: неподчинение законам Советского государства, пропаганду отказа от всеобщей воинской обязанности, отрыв советских граждан от участия в общественно-политической и культурной жизни страны, воспитание детей и молодежи в антисоветском духе... Указанные действия осуществляются как путем чтения проповедей на нелегальных собраниях, так и путем изготовления и распространения брошюр...". Это было официально установлено следствием в 1956 году.
Так о каком преследовании за веру может идти речь? Где тут вера? Близкие М. Арджеванидзе и М. Саяпиной Наталья и Нина Арджеванидзе, Георгий Леванидзе, верующие-сектанты хранили у себя дома нелегальную литературу, выпущенную все тем же "издательством", но предстали на суде лишь в качестве свидетелей, а не обвиняемых, потому что уголовно наказуемо по закону именно распространение подобной литературы. Значит, притеснения, ущемления по религиозным мотивам нет и в помине. А ведь в одном из последних "открытых писем" адвентисты-реформисты договорились до утверждения, что по отношению к верующим в стране проводится политика геноцида, т. е. их уничтожения, истребления.
Кричать, и как можно громче, яростнее о притеснениях "верным и свободным" адвентистам надо для того, чтобы обосновать свои требования, которые они так настойчиво ставят в пресловутых брошюрах. Вот некоторые из них. Отменить советское законодательство о культах (т. е. предоставить верующим полную свободу действий, в том числе в целях, враждебных государству и обществу). Отделить атеизм от государства и школы как частное мировоззрение. Ни больше, ни меньше. (А как же быть с основой нашей идеологии диалектическим материализмом, с наукой, ее высочайшими завоеваниями в космическую эру?). Предоставить свободу воспитания детей в угодном родителям духе (имеются в виду, естественно, верующие родители: пусть-де растят их по своему образу и подобию). К чему это приводит, видно на примере Мзии Арджеванидзе, воспитанной матерью-сектанткой.
Авторы писем замахиваются на самые основы марксистской идеологии, социалистического образа жизни, принятой в стране системы коммунистического воспитания подрастающего поколения. И настаивают при этом на полной бесконтрольности, анархии. Они называют себя "верными и свободными". Верность чему — догмам?
— Вера не позво ляет мне идти против государства,— приводит "железный" довод М. Арджеванидзе. Но выполняет волю своих духовных наставников, требующих именно этого и, зная, что действует противозаконно, спешит уехать, скрыться — ее задержали в Сухуми. Назвалась чужой фамилией, дала вымышленный адрес.
Случайные фамилии, имена и адреса отправителей на конвертах, надписанные ею и Саяпиной, упорное "не знаю " на вопрос, от кого поступала литература, — не что иное, как, мягко говоря, — намеренное искажение истины. Чему же или кому они тогда так слепо верны? А "свободны" от чего? От полнокровной жизни, не ограничивающей мир узким общением сектантов-единоверцев? Или от необходимости самим ориентироваться в действительности, думать, делать выводы, решать? Вот она, верность — чьей-то навязанной воле. Вот она, свобода — блуждать во мраке.
Чужая душа, говорят, потемки. Чаще всего она проявляется, раскрывается в быту, в сфере, далекой от влияния трудового коллектива. Подсудимые и свидетели-сектанты проживали неподалеку друг от друга. Суд над Саяпиной и Арджеванидзе еще и еще раз убеждает — быт далеко не частное дело. Важно знать, чем дышит человек, какой пищи жаждет и что получает его душ а. Не только знать, но и предоставлять эту пищу, только здоровую, без примеси дурмана суеверий, яда предрассудков. Иначе душа может забрести в такие глухие потемки, откуда совсем не просто выбраться.
Т. Амбарова".
("Заря Востока", 1981, № 153 (2 июля, с. 4).

"Петя спал в своей кровати..."

"… Вдруг проснулся он некстати,
И неясно почему
Совесть прибыла к нему".
 

60 лет назад на советских киноэкранах в борьбе двух стилей руководства утверждались новые нравственные категории:
"Кино
По мандату совести
В последние годы и драматический репертуар, и кинематограф испытывают довольно внушительный натиск инсценированных произведений советской литературы.
В этом есть, вероятно, своя закономерность.
Лучшие страницы полюбившихся нам романов и повестей открывают перед нами характеры крупные, самобытные и цельные, вводят нас в богатый духовный мир современника. Такие герои остаются в сердце надолго, а может быть, и навсегда. Если возникнет необходимость, читатель всегда имеет возможность вернуться к любимым героям — книга стоит на полке. Киноленту на полку не поставишь. Экран ограничен во времени: "прокатают" хороший фильм, и он исчезает из поля зрения. И все же никакая книга не имеет такой колоссальной аудитории, как фильм, ибо, даже перечитав заветную книгу, всегда захочешь лишний раз встретиться с ее героями, так сказать, зримо. Вспомним для примера только три названия — "Битва в пути", "Знакомьтесь, Балуев", "Иду на грозу". Родившись в писательской колыбели, каждое из этих произведений родилось еще дважды — на сцене и на экране.
Кое-что было лучше, кое-что было хуже, но вряд ли есть необходимость сопоставлять все эти варианты с литературным первоисточником. Лично для меня важно другое — еще раз пережитая радость узнавания Бахирева, Балуева, Крылова — тех, с кого, как говорил поэт, хотелось бы делать жизнь.
И вот мы присутствуем при третьем рождении талантливого романа Доры Павловой "Совесть". И снова я слышу, как то бывало и раньше, предостерегающий шепот: "Опять производственное...".
Ну, что ж, будем откровенны. Да, "производственное". Да, не любовные коллизии лежат в основе фильма. Да, это не семейно-бытовая хроника — это борьба!
Борьба за честность во всем — в общественном и личном. Борьба за совесть нашего времени. Разве этого мало? Да ведь и сама работа — слово, которое в произведении искусства почитается кое-кем "инородным",— разве не главное в нашей жизни? И вот мы видим на экране и заседания, и совещания, и всякие технические советы, и "скучные" разговорчики об этой самой работе.
Чем же объяснить, что такой фильм смотрится?
Я объясняю это непреоборимой силой главного тезиса романа, вынесенного на первый план постановщиками фильма: "Нельзя молчать, если ты знаешь". Ведь о том, что в институте, временно возглавляемом Прошиным, не все благополучно, что слава, коей пользуется институт, дутая, известно всем. Но не все имеют мужество открыто сказать об этом: один (как, например, Птенцов) потому, что привык приспосабливаться к обстоятельствам: другой (как Баутин) потому, что пока не ощутил в себе качеств бойца (позже он возьмет их у Мартьянова). Активно противостоят Прошину секретарь парткома, доверчивый Вася Мартьянов и его верные друзья, такие же инженеры, Зенкевич, Валя Зимина и подлинный рыцарь науки Сартаков.
Конфликтный узел очень туго завязан и в самом романе Д. Павловой, и в фильме, отнюдь не являющемся обычной инсценировкой: он сделан по мотивам романа, что не одно и то же и что позволило постановщикам — режиссеру С. Алексееву и автору сценария Б. Метальникову — отказаться от некоторых эпизодов, накладывающих на облик Мартьянова некий ореол жертвенности. Все сосредоточено на столкновении Мартьянов — Прошин, Мартьянов — Якимов. И в этой борьбе двух начал, двух стилей руководства выпрямляются многие характеры, утверждаются новые нравственные категории, рожденные коммунистическим временем.
Павлова очень удачно назвала свой роман, опубликованный еще в начале 1962 года. Как и герои Галины Николаевой, Вадима Кожевникова, Даниила Гранина, Василий Мартьянов действует от имени совести, по ее мандату. Будучи перенесены на сцену и на экран, эти образы не только сохранили традиции, которыми стал в нашей стране славен человек труда и пытливой мысли, но и дополняют эти традиции новыми чертами современности, в ряду которых — и непримиримость к обветшалым нормам, и высокая принципиальность, и неудержимое стремление вперед, к лучшему во всех сферах нашей жизни.
И еще очень важно заметить: Мартьянов и его союзники сражаются не с ветряными мельницами. И Прошин, и особенно Якимов — фигуры внушительные. Тем большую остроту приобретает конфликт, и потому смотрится фильм не пассивно: зритель неизбежно вовлекается в водоворот событий. Он негодует вместе с Мартьяновым и Сартаковым, которые отстаивают правое дело: ему горько видеть, как Наташа поддается напору эгоистического чувства и решает порвать с Мартьяновым. И, осуждая, зритель все же верит секретарю райкома Якимову, который не разобрался в главном и начинает понимать, что прожил, как говорил горьковский Булычов, не на той улице.
Именно в этом публицистический пафос новой ленты "Мосфильма", чему в значительной мере способствуют на редкость удачно подобранные исполнители. И Василий Мартьянов, обаятельный и простой, которого играет Анатолий Кузнецов, и трогательная Валя Зимина — Т. Семина, и жестковатый, но бескомпромиссный Сартаков — М. Глузский, и обходительный, все угадывающий наперед Прошин — С. Астафьев, и, наконец, Якимов в исполнении замечательного мастера советского театра Н. Колофидина — все они составляют крепкий и впечатляющий ансамбль.
А такое бывает на экране, увы, не очень часто...
Ник. Ларионов".
("Советская Сибирь", 1966, № 155 (2 июля, с. 3).

"А в колхозе "Красный лапоть" очень дружный коллектив…"

"… Даже "Барыню" играют 
На кладбищенский мотив".
 

70 лет назад советские кинозрители верили, что сердечная травма не сломит воли председателя колхоза:
"Посмотрите этот фильм
"Крутые горки"
"Крутые горки" — это название колхоза. Трудно сказать, где он находится: неподалеку от Ленинграда или в Подмосковье, около Калинина или под Великими Луками...  В фильме ничего не говорится об этом. Кстати сказать, авторы кинокартины поступили правильно: ведь таких колхозов, как "Крутые горки", ещё недавно было очень много в нашей стране, да и события, которых рассказывает фильм, могли иметь место в любой сельскохозяйственной артели. И как раз своей жизненностью, правдивостью, отсутствием лакировки действительности и привлекает к себе внимание новая работа киностудии "Ленфильм" (сценарий Б. Метальникова, постановка Н. Розанцева).
Авторы фильма не называют и время, когда происходят события, которые мы видим на экране. Но и без этого ясно: уже прошел сентябрьский пленум ЦК и партия развернул активную борьбу за мощный подъем нашего сельского хозяйства. По ее зову в колхозы идут лучшие коммунисты, и в их числе Семен Фролов, который возвращается в родное село после десятилетнего отсутствия.
Трудности встречаются на каждом шагу. Многие колхозники потеряли веру в силу коллектива, не выходят на работу, занялись торговлей. Хозяйство в запущенном состоянии: навоз на поля не вывозится, скот находится в плохих помещениях, кормов нет. Предшественник Семена Фролова — Григорий Горелов — оказался плохим хозяином, он не умел и не хотел дорожить артельным добром, допускал противозаконные действия, наносящие ущерб колхозу. За расхищение общественного имущества Фролов вынужден отдать Горелова под суд.
И еще тяжело на сердце у нового председателя оттого, что снова повстречал здесь Анну, которую полюбил еще десять лет назад, полюбил горячей, пылкой юношеской любовью. Тогда Анна отвечала ему тем же. Но случайная размолвка привела их к многолетней разлуке. Другой стала теперь Анна. И не потому, что молодость осталось позади и она стала матерью. Нет, все дело в том, что она жена Горелова, жизнь с которой была далеко не безоблачной и счастливой.
С холодком встретила Анна Семена: и за размолвку была в обиде, и за смещение мужа с поста председателя, за то, что Фролов руку приложил к судебному делу над мужем.
А Фролов много думает об Анне. Думает после того, как возвращается к себе домой, с поля, с фермы, из домов колхозников. Много работает он над тем, чтобы поднять колхоз, вернуть людям веру в силу коллектива, вывести артель из отстающих в передовые. И коммунист добивается своего. Дела в колхозе стали налаживаться, доходы колхозников начали расти, труд в артели стал для них главным.
Стала ходить на работу и Анна. И у нее проснулась прежнее чувство к Фролову. Она поняла, что ее первая любовь еще не "поросла быльем". Случайная встреча с Семеном положила начало свиданием, таким же, как и в юности, в тени у берез.
Но вот возвращается Горелов. Анна на перепутье: жить с ним или уйти к любимому Семену? И долг побеждает чувства.
— Ты можешь пережить все на свете и не станешь хуже для людей, — сказала она Фролову, — а он станет. А сын? Если я брошу их, не будет мне ни счастья, ни покоя, а значит — не будет и тебе.
Гореловы переезжают в другое село. Тяжело на душе у Фролова. Но зрители верит, что сердечная травма не сломит воли председателя колхоза. Впереди много дел, и коммунист Фролов справится с ними, добьется с людьми, которым он очень нужен, что "Крутые горки" станут передовой артелью.
Б. Златин".
("Рыбный Мурман", 1956, № 77 (30 июня), с. 4).

"Мир, чтоб смеяться, мир, чтоб трудиться…"

"… Мир, чтоб любить и дружить.
Мир, чтоб любовью своею гордиться
И песни о ней сложить!"

65 лет назад выселенные из городов на советском блатном жаргоне назывались кувыркалами:
"Из зала суда
Тунеядец выселен из города
Этот 36-летний мужчина вполне трудоспособен, не подвержен никаким болезням. У него неплохая специальность — электрик седьмого разряда. Казалось бы, можно работать. Но именно этого и не хотел В. И. Остапенко.
На протяжении нескольких лет он систематически менял место работы, а с марта этого года ушел с хлебокомбината и полностью оказался на иждивении жены. Неоднократно его предупреждали и жена, и работники милиции о том, что необходимо где-то трудиться. Но Остапенко только пил водку, слонялся без дела по улицам города или отсиживался дома.
Народный суд Дзержинского района, рассмотрев материалы дела, представленные прокурором, заслушав самого Остапенко и его жену, пришел к выводу, что Остапенко является тунеядцем и ведет паразитический образ жизни.
Суд постановил: выселить тунеядца из Новосибирска на пять лет, с обязательным привлечением его к труду по месту поселения.
М. Ивлев,
председатель районного суда".
("Вечерний Новосибирск", 1961, № 152 (29 июня), с. 4).

"Когда устанем на пути…"

"… И нас покроет смрад туманный,
Ты отдохнуть ко мне приди,
А я – к тебе, мой друг желанный!" 
 

65 лет назад в СССР забывали ещё о контроле некоторые руководители торгов и трестов столовых:
"Это было в выходной
Рейд
Вместе с тысячами отдыхающих мы, члены рейдовой бригады общественных контролеров и рабкоров, направились в Заельцовский парк культуры и отдыха.
Скажем прямо, торговля была организована хорошо. Здесь работали около пятидесяти магазинов, буфетов, лотков, киосков, ресторан, павильоны. Продавались булочные и кондитерские изделия, пирожки, бутерброды, рыбные и молочные продукты. Семь цистерн торговало душистым холодным квасом.
Мы тоже встали в очередь за кружкой кваса, и пока его пили, заметили, что из магазина № 63 какие-то люди с черного хода выносят товары. Подошли, познакомились с директором магазина Л. Е. Буслаевым, проверили фактуру, а заодно и организацию торговли… На складе нашли припрятанными 60 бутылок пива. А в самом магазине продавец т. Малышенко взвешивала продукты на весах, стрелка которых имела отклонение на 5 граммов в ее пользу.
Не прошли мы и ста шагов по парку, как повстречали группу парней с бутылками водки в руках. Поинтересовались, где купили.
— А вон там, за цистерной с квасом, — махнул рукой вправо безусый юноша.
И, действительно, за цистерной оказался киоск от магазина № 2 второго горпищеторга, бойко торговавший спиртными напитками.
— Кто вам разрешил это делать? — спросили мы продавца А. А. Лаптеву.
— Так это я не для всех, а для родственников...
— Большая же у вас родня, если под прилавком припрятано еще 18 бутылок водки.
В то время, как мы беседовали с Лаптевой и составляли акт, другой продавец того же киоска Уразова отпускала покупателю конфеты "Ромашка". Проверили покупку, оказалось в кулечке вместо 200 граммов конфет всего 170 граммов.
Удрученные, прошли мы в филиал ресторана № 20, сели за столик, заказали четыре порции сыра голландского. Все порции должны быть по 75 граммов. Сложили их вместе и... 58 граммов сыра недосчитались.
— Куда же делся сыр? — спросили заведующего филиалом т. Ильиных.
— Усох, должно быть, — ответил сей деятель торговли, не смущаясь.
Факты обвеса и обсчета покупателей были также установлены в буфете от столовой № 31, в киоске № 5 от магазина № 34 второго горпищеторга, в буфете от столовой № 2 УРСа речного пароходства.
Итак, шесть предприятий торговли оказались в этот день, так сказать, не на высоте своего положения. По сравнению с общим количеством торговых точек в парке это капля в море. Но даже с отдельными фактами обмана покупателей мы не имеем права мириться. Вот почему материалы на продавцов и завмагов, допустивших нарушения правил советской торговли, переданы в народный и товарищеские суды.
Хочется сказать директорам торгов и трестов столовых. Дорогие товарищи, организуя торговлю в выходной день в местах отдыха трудящихся, не забывайте о контроле. И вы повинны в том, что за цистерной с квасом творятся неблаговидные дела.
Рейдовая бригада: Л. Черникова и Н. Коммунарова — работники госторгинспекции, Д. Аркашин, Е. Куликов, А. Тимофеева — общественные контролеры, Е. Лойко — сотрудник редакции".
("Вечерний Новосибирск", 1961, № 151 (28 июня), с. 2).

"На дворе коровы нет, маслом не рыгается…"

"… По двору ходит петух, 
Матерно ругается". 
 

75 лет назад в СССР просто и убедительно игрались, как правило, роли секретарей партийных организаций:
"Горийский театр в Тбилиси
"Уча Учардия"
Комедия В. Патарая "Уча Учардия" вошла в репертуар гастрольных спектаклей, показываемых горийцами в Тбилиси.
Сюжетом для своей комедии В. Патарая взял жизнь грузинского колхоза в послевоенные годы.
В результате слабого руководства председателя правления Пулария колхоз "Ганахлеба" отстает в выполнении производственных планов. В артели плохо организован труд, часть колхозников недобросовестно относится к своим обязанностям.
Районный комитет партии выдвигает на пост председателя колхоза нового человека, бывшего фронтовика, бригадира Уча Учардия.
Умелым подходом к людям, своими организаторскими способностями новый руководитель преодолевает трудности, выводит колхоз в ряды передовых. За трудовые подвиги многие члены артели удостаиваются правительственных наград.
Наша критика в свое время отмечала недостатки комедии "Уча Учардия". Основной из них — некоторая схематичность пьесы и недостаточно убедительный показ процесса воспитания людей.
Постановка пьесы "Уча Учардия" в Горийском театре (режиссер-постановшик заслуженный деятель искусств И. Годзиашвили) являет собою наглядный пример того, как опытная режиссура и талантливый актерский коллектив при вдумчивом отношении к пьесе могут в большой море сгладить ее отдельные недостатки.
Удачу постановки комедии "Уча Учардия" в Горийском театре следует объяснить прежде всего тщательной работой над ней режиссера и коллектива театра совместно с автором. В ходе этой работы текст пьесы в отдельных местах подвергся изменениям, которые придали спектаклю иное, более глубокое звучание.
Стараясь сгладить эпизодичность пьесы, режиссер И. Годзиашвили решает задачу постановки спектакля на двух сменяющихся площадках. Этот удачный прием помогает избежать многокартинности, которая обычно отвлекает зрителя и тем самым мешает ему сосредоточить свое внимание на главном.
По самое существенное — это то, что режиссером найдена убедительная мотивировка поведения действующих в пьесе лиц. Основная идея спектакля, каким его показывает Горийский театр, — значение труда, как дела чести, доблести и геройства советских людей. Выдвигая эту тему на первый план, постановщик сознательно снижает нарочитую комедийность ряда эпизодов, придавая им побочный характер в общем развитии действия. Вследствие этого образы людей, показанных автором обобщенно отрицательными, выглядят уже иначе. Это — люди с обычными человеческими недостатками, от которых их можно освободить правильно поставленной воспитательной работой.
В результате вдумчивого и оправданного подхода к трактовке пьесы стали более жизненными и положительными персонажи комедии. Образ председателя колхоза Уча Учардия, выглядевший в постановках других театров бледным, схематичным, в спектакле горийцев стал художественно правдивым, центральным.
В успешном разрешении творческих задач, намеченных режиссером в постановке спектакля "Уча Учардия", сказалось незаурядное профессиональное мастерство актера.
Непрестанно растущий творческий коллектив Горийского театра играет комедию "Уча Учардия" дружно, с подъемом, в нужном ритме. Артисты создают жизненные характеры, выражающие идейный замысел автора и постановщика комедии.
С поднятием занавеса зрителя сразу же захватывают происходящие па сцене события, и он живо откликается на них.
Роль Уча Учардия играет заслуженный артист республики Ш. Хаджалия. Роль эта, может быть, не вполне отвечает его комедийному дарованию, однако артист успешно справляется с нею, создавая верный образ большевика, руководителя артельного хозяйства. Действия его осмыслены и оправданы, чутким подходом к людям. Уча Учардия ведет за собой колхозников, перевоспитывает тех из них, которые не во всем еще успели освободиться от пережитков прошлого. Роль Уча Учардия — одна из лучших в большом репертуаре талантливого артиста Ш. Хаджалия.
Просто и убедительно играет роль секретаря колхозной партийной организации артист С. Каландаришвили.
Привлекательна своей непосредственностью и искренностью артистка К. Бочоришвили в роли колхозницы Баби. Это одна из тех женщин, которых Уча Учардич сумел перевоспитать и сделать активными участниками колхозной жизни, колхозного труда. К числу этих же людей относится и Романоз Хихашуа, роль которого играет заслуженный артист республики Ш. Херхеулидзе. Бывший фронтовик, имеющий боевые награды, Хихашуа попал одно время под влияние мало сознательных людей, мешавших колхозу в выполнении его производственного плана. Артист Херхеулидзе мастерски ведет свою роль, давая зрителю понять, что Хихашуа может стать и станет полезным тружеником.
Хорошо играет роль заведующего клубом Хату Бегия артист И. Осадзе.
Удачно справляются со своими ролями артисты Н. Сагарадзе (Медина Хварцкалия). М. Бахтадзе (колхозница Шелия), Р. Цабадзе (колхозница Чхолария), Ш. Имерлишвили (бывший председатель колхоза Пулария), В. Кахниашвили (кладовщик колхоза Торонджия), С. Гонгадзе (счетовод Мосидзе), Е. Аракелов (пчеловод Почхуа), Г. Цицкишвили (колхозник Ханагуа), С. Грикуров и В. Габисиани (старики-колхозники).
Спектакль "Уча Учардия" — безусловно значительная творческая удача Горийского театра.
Г. Бухникашвили".
("Заря Востока", 1951, № 149 (27 июня, с. 3).

"Звенят метелочки овса, пшеница входит в колос…"

"… Земля моя, моя краса" —
Поет счастливый голос".
 

70 лет назад в СССР песни и смех заканчивались с началом работы в колхозе или на больших стройках повсюду:
 
"Литературная страница
 
… Мы люди мирного труда
 
Я с ранней утренней прохладой,
В руках с увесистым багром,
С веселой дружною бригадой
Иду ломать речной залом.
 
Река течет спокойно, ровно,
Вдали в извилине крутой
Ее простор покрыли бревна,
перекрестившись меж собой.
 
Вот наша славная бригада
Поднялась вся на косогор,
Под нами точно баррикада
Лежит бревенчатый затор.
 
Минуты две мы покурили
И все стремительно потом
Багры железные вонзили
В перекрестившийся залом.
 
Раздались крики: раз, два, взяли!
Свою в работе зная цель,
Залом мы быстро разбирали,
И по течению сплавляли
В огромный сухонский кошель.
 
Работа спорилась, кипела,
С соревнованием в труде
Мы размолевывали смело
Залом из бревен на воде.
 
Часов за восемь всей работы
Нам кубометров тысяч пять
Залома крепкого по счету
Пришлось тогда размолевать.
 
Вот так мы матери-отчизне
Помочь стараемся всегда,
Строители счастливой жизни
И люди мирного труда.
 
А. Богданов, рабочий У-Царевского рейда.
----
… Моим товарищам
 
Лежу у окна
И гляжу на восток,
А там уж
Заря поднимается.
А сердце мое
Все тоскует о нем,
Близком краю и богатом.
… В школе веселье,
Тут пляски и смех,
Ребята поют, веселятся,
А время придет
И они все пойдут
Работать в колхоз,
На стройки большие повсюду.
Машины и люди
Спешат на поля,
Стараются выполнить норму.
И старый и малый
Идут убирать
Колхозное наша богатство.
Коля Беляевский, ученик 4-го класса, санаторий "Десятина".
 
("Рабочий леса", Тотьма, 1956, № 77 (27 июня), с. 3).

"В цвет крови пролитой и в цвет огня…"

"… Одет билет партийный у меня,
И смотрит зорко Ленин вдаль с портрета.
Где разума и доброты предел?!
И как мерило наших правых дел
Огромность и крылатость партбилета".
 

40 лет назад в СССР производительные силы делились порой в производственных отношениях на два лагеря — дельцов и ротозеев:
"Частнособственническая психология — психология безнравственности
Расхитители
Сначала давайте хотя бы бегло обрисуем те ситуации, те жизненные коллизии, при которых совершаются хищения — крупные и особо крупные. Иначе говоря, давайте вместе с вами, читатель, попытаемся проследить определенные закономерности, способствующие обкрадыванию иными лицами государства, а стало быть, всех тех, кто в своих делах и поступках руководствуется добросовестностью, кто честно трудится и живет только на трудовые доходы.
...Почему крупные хищения чаще всего совершаются не на крупных предприятиях, а, напротив, на мелких производствах? Ответ лежит на поверхности: да потому, что на крупных предприятиях куда более серьезно и основательно поставлены первичный учет и контроль за прохождением материальных ценностей. Но зато какая благодатная среда для расхитителей всевозможные мелкие, полукустарные цеха и производства, существующие при различных обществах и ведомствах!
Взять хотя бы Тбилисский производственный комбинат республиканского Госкомитета по физкультуре и спорту. Для чего он существует, вроде бы понятно: для того, чтобы экипировать спортсменов и просто физкультурников формой и инвентарем. Хотя, конечно, если честно, то все, занимающиеся спортом, щеголяют в импортной форме, да и инвентарь предпочитают тоже не отечественный, и уж, во всяком случае, никак не местного производства.
Для чего же тогда производственный комбинат, существующий при Спорткомитете?
Как для чего — а дельцам где же обитать? Один из них, Фарвиз Нодия, работавший начальником цеха, воровал у государства старым-престарым способом — с помощью "мертвых душ". Он фиктивно наоформлял разного рода нечистоплотных людишек, которые за одну лишь свою подпись в платежной ведомости получали десять процентов выписанной им суммы, а остальное отдавали "цеховику" Нодия. Впрочем, не он один здесь орудовал, хватало и других "жучков", гребущих в свой карман государственные деньги.
Колорист цеха, где начальником был Нодия, Вачик Назарян, войдя в сговор с упаковщиком завода резинотехнических и химических изделий Оганезом Галояном и старшим продавцом магазина № 28 тбилисского объединения "Спорттовары" Тамазом Хухашвили, наладил производство и сбыт "левой" продукции. Понятно, что дельцы могли развернуться лишь при одном, самом главном для их преступной деятельности, условии: осутствии четкого порядка в работе производственного комбината.
Неумение или нежелание иных должностных лиц добросовестно, если хотите, педантично-скрупулезно, выполнять свои служебные обязанности, то есть делать то, что им, собственно, и поручено, порождает ситуацию, в которой нередко возникают два лагеря — дельцов и ротозеев.
В одном из случаев дельцами оказались две женщины, а ротозеями — двое мужчин, занимавших, кстати, такие посты, на которые назначают лишь людей хватких и цепких, наивностью не страдающих. Давайте познакомимся с этой четверкой. Назиброла Чхаидзе работала бухгалтером отдела капитального строительства Ланчхутского РАПО. Ее коллега по профессии, бухгалтер Русудан Орагвелидзе, трудилась бухгалтером в Ланчхутском отделении Госбанка. Вдвоем они расхитили свыше 43 тысяч рублей, за что и получили: первая — 12, а вторая — 11 лет лишения свободы. Но преступный этот тандем не смог бы действовать, если бы не ротозейство двух специалистов, разновременно работавших прорабами Ланчхутского участка Цхакаевского СУ № 2 Минстроя республики, — Валериана Зенаишвили и Теймураза Имнадзе. Оба они не только совершенно не контролировали количество и целевое назначение разного вида сумм, вносимых Чхаидзе в чеки, но порой даже расписывались на незаполненных чеках. Доверяли кассиру? Но ведь существующая повсеместно регламентация деятельности должностных лиц, свод нормативных актов, указывающих, что и как надлежит делать каждому работнику, направлены отнюдь не на разжигание подозрительности и взаимного недоверия между сослуживцами — направлены на обеспечение четкого государственного порядка и дисциплины, к чему нас сегодня и призывает партия, нацеливая на коренную перестройку работы на всех участках, во всех сферах общественной деятельности.
Еще один преступный тандем, еще одна сходная с вышеописанной ситуация. Знакомьтесь: Вахтанг Намгалаури, главный бухгалтер Душетского райузла связи, и Мариам Чохелашвили, начальник отделения связи в селе Мчадиджвари. Договорившись, они подделывали документы строгой финансовой отчетности и таким образом расхитили свыше тридцати трех тысяч рублей. Заметим: согласно инструкции, работа сельского отделения связи должна была ревизоваться дважды в год. Однако с сентября 1984 года по июнь 1985 года она так ни разу и не была проверена. Почему? Да потому, что главбух Намгатаури говорил инспектору райузла связи и ревизору-бухгалтеру, что Мчадиджварское отделение он проверил лично, там полный порядок. Вот и не проводили ревизии те, кто обязан был их проводить.
А Гугули Меладзе предпочитала действовать в одиночку. Работая заведующей-продавцом магазина села Патрикети зоны г. Цхалтубо, она, вконец проворовавшись и присвоив свыше 64 тысяч рублей (зачем ей, немолодой, одинокой женщине, такие бешеные деньги? Но это уже другой разговор), не придумала ничего лучшего, как поджечь сельмаг, где сгорело разных ценностей еще на 14 с лишним тысяч рублей. Примечательно, что в Патрикетском магазине многократно проводились инвентаризации. Но проводились они завотделом потребобщества Василием Натрошвили и главным бухгалтером Кукури Дидава настолько безобразно, тяп-ляп, что Меладзе каждый раз успевала покрывать имеющуюся недостачу невесть откуда взятыми товарами. Где она их раздобывала,
это, увы, так и осталось невыясненным ни следствием, ни судом.
Коллега Меладзе, продавец ларька Гардабанского райпо Тамила Мамедова, расхитила куда меньшую, хотя тоже весьма внушительную, сумму — около двадцати тысяч рублей. Главбуху райпо Абузару Гасанову она дала взятку за сокрытие недостачи, что тот охотно и сделал. Другой проверяющий, экономист райпо Саят Махмудов, вроде бы по дружбе, бескорыстно — корысти в его действиях суд не установил — предупредил заранее Мамедову о предстоящей в продларьке инвентаризации, а затем тоже пошел на подлог документов для сокрытия недостачи, то есть хищения. Остается лишь недоумевать по поводу той кадровой политики как в системе Гардабанского райпо, так и в некоторых других аналогичных звеньях кооперативной торговли, которая широко открывает двери перед нечестными работниками, проникающими зачастую на весьма ответственные посты.
А вот уже крупное предприятие — руставское производственное объединение "Азот". Но отсутствие порядка и здесь сыграло на руку дельцам. Два матерых расхитителя — зав складом Давид Самхарадзе и водитель Василий Рехвиашвили — приговорены соответственно к 11 и 10 годам лишения свободы. Их пособники — начальник цеха Темури Тепнадзе, кладовщик Джаниери Цулая и начальник участка Тамаз Читадзе — получили поменьше: шесть, пять и три года отсидки.
И опять приходится констатировать: хищения не было бы, если бы заместитель начальника отдела капстроительства ПО "Азот" И. Азнауров и главбух этого же отдела Т. Гачечиладзе надлежащим образом исполняли свои обязанности, не проявляли бы халатности, столь желанной сердцу расхитителя.
Нельзя не сказать и о том, что трое из преступной пятерки — Тепнадзе, Цулая и Читадзе — являлись членами партии. Факт, красноречиво свидетельствующий о боеспособности и нравственно-политической стойкости и зрелости парторганизации объединения, призванной в числе прочих решать и эту важную задачу: предупреждение и своевременное пресечение хищений государственного имущества, других нарушений социалистической законности со стороны членов этого трудового коллектива.
В постановлении ЦК КПСС, направленном на усиление борьбы с нетрудовыми доходами, прямо указано, что лучшая их профилактика — соблюдение неукоснительного государственного порядка и дисциплины везде и во всем. Только он, образцовый порядок, способен выбить почву из-под ног расхитителей и прочих любителей легких, незаработанных денег, только он может лишить тех, кто в обход закона гребет в свой карман, столь излюбленной ими атмосферы. Атмосферы ротозейства, безответственности и разгильдяйства.
Ираклий Киладзе".
("Заря Востока", 1986, № 147 (25 июня, с. 4).

"По-сталински смотреть на мир широко…"

"… Событий предугадывая ход;
По-сталински, без страха и упрека,
Служить народу, верить в свой народ".

75 лет назад печать большого художественного вкуса лежала на лучших советских спектаклях:

"Горийский театр в Тбилиси
Творческая победа
20 июня в Тбилиси, в помещении театра имени Марджанишвили, открылись гастроли Горийского драматического театра имени Г. Эристави.
Переполненный зрителями зал горячо приветствовал талантливый коллектив, с большим успехом показавший пьесу Г. Нахуцришвили "Юность вождя".
Пьеса отображает начальный период революционной деятельности великого Сталина.
Спектакль идет в постановке заслуженного деятеля искусств В. Кушиташвили, в художественном оформлении Ш. Жоржоладзе и музыкальном — С. Мирианашвили. Ниже мы печатаем высказывания тбилисских зрителей о спектакле Горийского театра  "Юность вождя".
----
Волнующий спектакль
Тасо Абашидзе,
народная артистка Грузинской ССР
Спектакль "Юность вождя" в Горийском драматическом театре открывается прологом, в котором юный Иосиф Джугашвилп прощается с матерью перед отъездом в Тифлисскую духовную семинарию.
Этот пролог, глубоко продуманный режиссером и прекрасно сыгранный актерами, производит сильное впечатление.
Посмотрев пролог, зритель чувствует, что, весь спектакль будет проведен на высоком уровне, захватит его своей идейностью и художественным мастерством. И ожидания эти оправдываются полностью.
Прежде всего мне хочется остановиться на исполнении роли Иосифа Джугашвили артистом Г. Цицкишвили. Артисту удалось добиться значительного портретного сходства. А главное, сколько в созданном образе вдохновенной простоты, внутреннего горения, теплоты и обаяния. Нельзя не сказать и о хорошем, звучном голосе молодого актера.
Убедителен Л. Цхвариашвили в роли Ладо Кецховели. Мастерски играет роль Бабе артистка Н. Мачавариани.
Работа режиссера в спектакле ярко проявляется в правильном раскрытии идеи и содержания пьесы, в оправданности мизансцен, в ровном актерском ансамбле, в прекрасно поставленных массовых сценах. Печать большого художественного вкуса лежит на спектакле в целом.
Выразительно музыкальное оформление спектакля композитора С. Мирианашвили.
Контакт между сценой и зрительным залом, возникший с момента поднятия занавеса, не прерывался до самого окончания спектакля. Зрители горячо благодарили творческий коллектив горийцев за прекрасный спектакль, повествующий о юности и начале революционной деятельности нашего великого вождя Иосифа Виссарионовича Сталина.
----
Растущий коллектив
М. Гижимкрели, режиссер
"Юность вождя" — спектакль, которым открыл свои гастроли в Тбилиси Горийский драматический театр имени Г. Эристави. Не может быть двух мнений, что перед зрителями выступает способный, растущий коллектив, успешно решающий сложные творческие задачи.
Работа режиссера, заслуженного деятеля искусств В. Кушиташвили отмечена большой культурой и несомненным мастерством художника. Образ Иосифа Джугашвили, созданный молодым актером Г. Ц ицкшвили, впечатляет выраженной в нем непоколебимой верой в победу дела рабочего класса, покоряет глубиной мысли, сочетающейся с юношеской непосредственностью.
Из исполнителей хочется отметить также заслуженного артиста Ш. Хаджалия (Северьян) и Н. Мачавариани (Бабе).
-------
Высокое профессиональное мастерство
И. Вакели, драматург
Спектакль "Юность вождя", поставленный Горийским драматическим театром имени Г. Эристави, надолго запомнится каждому, кто его видел.
Повествование о юных годах И. В. Сталина раскрывается в пьесе Г. Нахуцришвили в запоминающихся сценах, в ярких художественных образах.
Говоря об исполнителях пьесы, прежде всего хочется сказать об артисте Г. Цицкишвили, исполняющем роль молодого Сталина. Внутренняя собранность, сильный волевой характер Иосифа Джугашвили находят яркое и убедительное выражение в игре артиста.
Успех спектаклю создают и исполнители остальных ролей. Цельные образы рисуют артисты Н . Мачавариани (Бабе), С. Каландаришвили (ректор семинарии Гермоген ), Ш. Херхеулидзе (инсп ектор Дмитрий Абаш идзе), Ш. Хадж алия (Северьян).
В целом спектакль поставлен на высоком профессиональном уровне. Правильно и интересно построены мизансцены. В ровном, оправданном темпе развивается все действие.
Заслуживает одобрения музыкальное и художественное оформление спектакля (композитор С. Мирианаш вили, художник Ш. Жоржоладзе).
С большим интересом, с искренним волнением смотрели этот спектакль тбилисские зрители.
От всей душ и хочется поблагодарить Горийский театр за хороший спектакль и пожелать его коллективу новых творческих побед.
-----
Большая удача
П. Ломинадзе, инженер,
Н. Мамаладзе, врач.
Спектакль "Юность вождя" произвел на нас неизгладимое впечатление. Чувствуется серьезная работа режиссера.
Нельзя не отметать игру артиста Г. Цицкишвили в роли молодого Сталина. Яркое, глубоко продуманное исполнение помогает ему создать образ, который надолго сохранится в памяти.
Хорошо исполняет роль Бабе артистка Н. Мачавариани. Наше мнение: спектакль — значительная творческая победа театра.
------
Спасибо, товарищи!
Вахтанг Лабадзе, слесарь шелкоткацкой фабрики,
Тамара Кикалишвили, ткачиха.
Вместе с группой рабочих и работниц Тбилисской шелкоткацкой фабрики мы смотрели 20 июня спектакль Горийского театра "Юность вождя".
Глубокое впечатление произвел на нас этот спектакль. Очень тепло и искренне проводят артисты Г. Цицкишвили и Н. Берозашвили сцену прощания юного Сталина с матерью Екатериной Георгиевной. Хорошо играют молодые артисты роли товарищей Иосифа Джугашвили по семинарии. Очень правильно показано, как любят и уважают Иосифа Джугашвили товарищи, как они помогают ему прятать революционные книги от семинарских шпиков.
В о время антрактов и после спектакля мы обменивались впечатлениями. Больше всех понравился нам артист Г. Цицкишвили в роста молодого Сталина. Мы думаем, что этот артист очень много и серьезно работал над ролью, работал с большим творческим вдохновением и только поэтому сумел достигнуть успеха.
С волнением смотрели мы последнюю сцену спектакля.
Это уже наши дни, советское время. Великий Сталин сидит за письменным столом в своем рабочем кабинете в Кремле. Он думает о народе.
Вместе со всеми зрителями мы от всей души аплодировали артистам Горийского театра, которые создали такой замечательный спектакль. Спасибо, дорогие товарищи.
------
Заслуженный успех
Ш. Мамаладзе, художник
"Юность вождя" Г. Нахуцришвили — прекрасный спектакль, большая творческая победа Горийского театра. Таково единодушное мнение зрителей, горячо приветствовавших коллектив горийцев в день открытия их гастролей в Тбилиси.
Образ молодого Сталина, созданный артистом Г. Цицкишвили, надолго останется в памяти. Артист сумел передать внутреннее обаяние будущего вождя революции, отразить его веру в счастливое будущее трудового народа, в победу идей марксизма.
Актеры Горийского театра много и плодотворно поработали над постановкой пьесы. Прекрасно сделаны пролог, сцены в семинарии, запоминаются образы юных друзей Иосифа Джугашвили и рабочих, среди которых он вел революционную пропаганду. Хочу отметить игру заслуженного артиста Ш. Хаджалия (Северьян) и артистки М. Бахтадзе, прекрасно исполняющей небольшую роль библиотекаря Анастасии Ваильевны.
Талантливой артистке Н. Мачавариани, в общем вполне удачно исполняющей роль Бабе, хочется посоветовать отказаться от шаржирования этого образа в последнем эпизоде. То же самое надо пожелать и артисту А. Имерлишвили, играющему роль полицмейстера.
В спектакле чувствуется направляющая рука режиссера, имеются интересные режиссерские находки, заслуживает похвалы и работа художника Ш. Жоржоладзе. Удачны декорации кабинета ректора семинарии. Они способствуют верному раскрытию содержания сцены, в которой этот персонаж предстает перед зрителем".
("Заря Востока", 1951, № 146 (23 июня, с. 3).