"Письма с целины нам шлют девчата..."

"… Мол, без вас мы пропадем.
Ну, а наш ответ: "Стоит бригада
Здесь на вахте день за днем". 
 

70 лет назад советские театры при выборе пьес должны были проявлять больше требовательности и принципиальности:
"Поверхностный спектакль

"Первые ласточки" О. Чиджавадзе на сцене театра имени Руставели
Совсем недавно театр имени Руставели осуществил постановку пьесы 0. Чиджавадзе "Первые ласточки", посвященной грузинским патриотам, которые по призыву партии и по велению сердца направились на освоение целинных и залежных земель.
Прежде чем приступить к разбору пьесы и спектакля в целом, надо уяснить один принципиальный вопрос, имеющий важное значение для оценки данной совместной работы драматурга с театром.
В статьях и исследованиях отдельных авторов часто можно встретить такие выражения: "На фоне гражданской войны писатель Д. рисует образы своих героев", или: "Драматург Н. фоном действия своих героев избрал дни Октябрьской революции". Думается, что подобные выражения и формулировки весьма неясны; более того, они принципиально ошибочны. Время, эпоха в сколько-нибудь значительном произведении не могут служить "фоном" действия героев, они должны сказываться в образах и характерах героев, в их поведении, в ситуациях и коллизиях, в сюжете и в композиции произведения. Достаточно назвать такие эпохальные произведения, как "Война и мир", "Петр Первый", "Тихий Дон", чтобы убедиться в справедливости этих слов. Освободительная война великого русского народа, сложная петровская эпоха и героические дни гражданской войны отнюдь не являются безликим фоном этих бессмертных творений, ими пропитан дух эпических произведений, именно они обусловливают характеры и образы персонажей этих романов, их становление, развитие и взаимосвязь.
Но есть и такие произведения, где время, эпоха являются именно безликим фоном действия героев, которые могут быть перенесены в любую обстановку, в любой век, ибо характеры этих героев поверхностны, нежизненны, схематичны.
К сожалению, именно к числу таких произведений и относился пьеса О.  Чиджавадзе "Первые ласточки".
Суровые трудовые будни новоселов, борьба людей с трудностями и их преодоление, становление и развитие характеров юных покорителей целины— все это остается вне магистральной линии рецензируемого драматического произведения.
Молодые специалисты Вано Гудушаури (артист Р. Чхиквадзе) и Натела (артистка Ж. Дугладзе) отправляются на целинные земли Казахстана (отметим кстати, что посланцев Грузии провожали не только тетушки да бабушки, как это изображается на сцене, а целые коллективы предприятий и учреждений). Следовало ожидать, что на месте работы, в борьбе с трудностями, во взаимоотношениях с коллективом раскроются их характеры, будет показана их эволюция. Ничуть не бывало. Единственное, что немного волнует наших героев в начале их приезда,— это неприветливый ветер, но затем наступают тишь и гладь, омрачаемые разве только хулиганской выходкой Георгия Капанадзе, который, как и Вано Гудушаури, был влюблен в Нателу и решил "отомстить" сопернику.
Какие трудности преодолевает Вано Гудушаури — молодой советский специалист, посланный на ответственный участок работы? На этот вопрос пьеса не дает ответа. Его "борьба" с Георгием Капанадзе, который вопреки разуму не желает строить канал (хотя он первый должен быть заинтересован в этом), оставляет впечатление надуманности, неправдоподобности. В незавидное положение ставит автор и свою героиню Нателу. Она только и делает, что бегает от Вано к Георгию, успокаивая то одного, то другого. А чем она, собственно, занимается в совхозе? Это для зрителя остается неясным.
Бледны и безлики в пьесе образы русской трактористки Тани Яблочкиной (артистка Л. Чхеидзе) и казаха Жамана Майлибаева (артист В. Читишвили).
Совершенно не прозвучала в пьесе тема нерушимой дружбы народов Советского Союза, которая должна была составить весь пафос этого спектакля.
Следует остановиться и на других недостатках пьесы, которые также во многом обусловили неудачу всего спектакля.
Композиция пьесы не выдерживает никакой критики. В пьесе отсутствует единый драматургический стержень, вокруг которого должно было бы развиваться все действие. Экспозиция пьесы неимоверно растянута, действие в ней начинается чуть ли не с пятой картины и разворачивается вяло, без всякой внутренней напряженности, без должного сценического ритма. Ложнопатетическая сцена открытия канала, "интригующая" драка за сценой, эффектные танцы (кстати сказать, с большим вкусом поставленные талантливым хореографом Г. Давиташвили), увы, не спасают положения. Спектакль остается серым, скучным, не волнующим зрителя.
Следует сказать и о бедности литературного языка пьесы. Совершенно отсутствуют в ней образные выражения, меткие речевые характеристики.
Трудно судить о работе режиссера и актеров, когда в основу спектакля положена слабая, бледная пьеса. Можно лишь сказать: постановка "Первых ласточек" еще раз подтвердила то положение, что даже самый изобретательный режиссер, обладающий замечательной фантазией, и талантливые актеры не в силах залатать
идейно-художественные прорехи драматургического произведения.
Характерно, что оригинальный режиссерский почерк Д. Алексидзе мы узнаем лишь в побочных сценах, случайных комедийных ситуациях, а в остальном серость драматургического материала подчиняет себе его индивидуальность. Следует упрекнуть постановщика в том, что он оказался на поводу у автора по такому принципиально важному вопросу, как приукрашивание, лакировка действительности. Ироническую усмешку зрителя вызывают Натела, которая в последних двух актах щеголяет в бальном платье из тафты, и некоторые другие персонажи, внешне более похожие на "рыцарей" тбилисских проспектов, чем на покорителей целины.
Трудно приходится в спектакле молодым способным актерам Р. Чхиквадзе, Ж. Дугладзе, Л. Чхеидзе и другим. Им нечего играть, так как характеры героев, которых они воплощают на сцене, нежизненны, схематичны.
Было бы несправедливым, однако, не отметить крупную актерскую удачу Г. Гегечкори, исполнившего с подлинным блеском роль Аполлона Катамадзе. В этой роли, менее схематичной, чем другие, открылось яркое комедийное дарование
Г. Гегечкори — глубокого, разностороннего и техничного актера. Но говорят — одна ласточка не делает весны; так и замечательная игра Г. Гегечкори не спасает "Первых ласточек" от неудачи.
В заключение хочется отметить, что наши театры при выборе пьес должны проявлять больше требовательности и принципиальности. Принять к постановке заведомо слабую в идейно-художественном отношении пьесу— значит заранее обречь спектакль на провал. Театр имени Руставели имеет славные творческие традиции. На его сцене зритель привык видеть лучшие образцы советской и классической драматургии. Это следует учесть руководству и всему коллективу театра, которые в тесном творческом содружестве с драматургами должны создавать спектакли, достойные нашего замечательного времени.
Д. Стуруа".
("Заря Востока", 1956, № 174 (28 июля, с. 3).

"Дождь с размаху по улицам рубит..."

"… По троллейбусным крышам стучит.
"Ах, никто меня в жизни не любит!"—
Звонко голос счастливый звучит..." 
 

60 лет назад в СССР было где переночевать допоздна задержавшимся в гостеприимных городах сельчанам:
"Из милицейских протоколов
Поздней ночью
Задержавшись допоздна в Тбилиси, жители села Анага Сигнахского района Нугзар Сикмашвили и Заури Гирсашвили решили переночевать в пустом троллейбусе, стоящем неподалеку от железнодорожного вокзала.
Глубокой ночью их разбудил резкий голос:
— А ну, вставайте! Выворачивай­те карманы, раздевайтесь! Ты снимай свитер, а ты — сорочку и пиджак. Да побыстрее...
Отказавшийся раздеться Н. Сикмашвили получил удар финкой.
Обо всем, что случилось, пострадавшие рассказали милиционеру Раждену Никуашвили, который нес службу в районе Плехановского проспекта.
Уточнив приметы преступника, милиционер побежал к месту происшествия. Здесь он и встретил вооруженного грабителя, который успел уже надеть на себя награбленное. Вступив в схватку с преступником, Р. Никуашвили быстро разоружил его и доставил в Первомайское отделение милиции.
Грабителем оказался некий Гур­ген Суренович Битсимов, человек без определенных занятий.
В ближайшее время преступник предстанет перед народным судом".
("Заря Востока", 1966, № 170 (27 июля, с. 4).

"Пусть все голоса сольются в один…"

"… Могучий протест миллионов.
И мы победим!
И мы победим!
Все силы в борьбе отдадим!" 
 

75 лет назад советские театры юных зрителей восполняли существенные пробелы в своих репертуарах:
"Театр
"Звезда мира"
Поставив пьесу Ц. Солодаря "Звезда мира", театр юных зрителей восполнил существенный пробел в своем репертуаре. На сцене ТЮЗа не было до сих пор произведения, посвященного героической борьбе миллионов простых людей против развязывания новой мировой войны. Потому-то спектакль, который знакомит с одним из эпизодов этой борьбы, рассказывает о наиболее значительных событиях последнего времени, пользуется успехом у зрителей.
В этой пьесе отражена жизнь сегодняшней Франции — Франции Раймонды Дьен и Анри Мартэна. В ней показано, как сопротивляются мужественные патриоты превращению их страны в американскую колонию, говорится о мощном
движении протеста против преступной войны, затеянной империалистами во Вьетнаме.
Красной нитью проходит через произведение мысль о том, что французскому народу близок Советский Союз, что лучших людей Франции ведет на подвиги "звезда мира" — великий Сталин. Эта идея пронизывает и спектакль, поставленный режиссером И. Сапожниковым.
Герои пьесы — мальчики-котлоскребы Марсельского порта. С их помощью докеры, возглавленные коммунистами, срывают отправку американского парохода с военными грузами.
Зрители проникаются искренним сочувствием к детям, чей труд безжалостно эксплуатируется, чья жизнь полна тревог и лишений. Это чувство сменяется волнением за маленьких патриотов, попавших в тяжелое положение, и гордостью за них, когда они с честью выдерживают суровое испытание, выходят победителями.
Среди ребят, получающих жалкие гроши за изнурительный труд, выделяется Жан Сенар — сын коммуниста, убитого во время демонстрации. Мальчик многое унаследовал от отца. Он мужествен и смел, никогда не покинет в беде товарища, не побоится высказать правду в глаза подрядчику. Ему дают ответственные поручения — расклеивать антиамериканские листовки, добывать в порту важные сведения. Находчивость, сообразительность Жана не раз помогают старшим. Он предупреждает мать о появлении провокатора, предостерегает вожака портовых коммунистов Клода Ферри от грозящей ему опасности, сообщает докерам, что на борту парохода "Каролина Трумэн" находится оружие. Жан рассказывает своим друзьям о Советском Союзе, о товарище Сталине, о молодогвардейцах...
Роль Жана — творческая удача артистки Т. Лялиной. В ее глубоко прочувствованном, темпераментном исполнении Жан вырастает в яркую фигуру, вызывает горячие симпатии зрителей. Верится, что он станет непреклонным борцом, продолжателем того дела, за которое отдал жизнь его отец.
У заслуженной артистки республики З. Булгаковой Жан не наделен в должной мере волевыми качествами, и от этого интересный и цельный образ несколько проигрывает.
Драматургически сложен образ Этьена— лучшего котлоскреба, прозванного за ловкость ящерицей. Этьену чаще других перепадает работа, и платят ему больше, чем другим. От этого он и держится обособленно, относится немного пренебрежительно к своим "конкурентам". На характере мальчика сказалось и то, что отчим, сотрудничавший с оккупантами, оставшийся предателем и после изгнания фашистов, избивает Этьена, отбирает заработанные им деньги.
С большой теплотой играет Этьена артистка А. Гаршина. В первой картине мы видим на сцене угловатого подростка, снисходительно разговаривающего с ребятами, уличного сорванца. Этьен собирается поступить в цирк: там ему будут вдвое больше платить и сделают из него "резинового мальчика". Но вот он увидел у Жана портрет Сталина с пионером на руках, узнал, что в Советском Союзе все дети учатся бесплатно, каждое лето отдыхают в лагерях и санаториях, не думают о заработке, и перед нами уже другой Этьен — мечтатель, добрый, отзывчивый товарищ.
Очень хорошо передаст артистка взволнованность Этьена, когда он узнает, что его отец, погибший в концентрационном лагере, был коммунистом. Мальчик гордится своим отцом, счастлив, что Клод Ферри и Жан доверяют ему. Теперь это уже совсем не тот бесшабашный "ящерица"-котлоскреб. И в цирк ему не в чему итти. Ведь Клод сказал: "Мы сделаем из тебя настоящего рабочего". И в этой, и в заключительной картине, когда Этьену помогают выбраться из трубы, в которой он застрял, А. Гаршина очень скупо пользуется сценическими приемами. Но именно такая простота и безыскусственность позволяют актрисе правдиво передать состояние героя, донести до зрителя нравственную чистоту, возмужалость Этьена.
Исполнительница роли третьего мальчика — Пьера, артистка В. Афонина в первых спектаклях показывала какую-то ущербность, обреченность, старалась вызвать у зрителя жалость к Пьеру. Это совсем не соответствовало характеру образа.
В. Афониной удалось затем исправить ошибку. Пьер действительно не так смел, как Жан и Этьен. Но когда он выполняет вместе с Жаном опасное поручение, когда нужно во что бы то ни стало спасти Этьена, Пьер забывает о робости и своих невзгодах.
Представителями старшего поколения борцов за мир в пьесе выведены Клод Ферри и Луиза Сенар (мать Жана). Артист Д. Бутенко изображает Клода стойким, волевым руководителем докеров, настоящим коммунистом. Внутренняя убежденность, вера в силу народа, сознание своей правоты и морального превосходства над высокопоставленным американским "демократом" — вот что подчеркивает Бутенко. И это делает образ живым, реалистическим.
Бедность драматургического материала поставила в затруднительное положение В. Эйрих и А. Астанину, исполняющих роль Луизы. Но и то, что имелось, они использовали недостаточно. Ни та, ни другая актриса не дают почувствовать, что Луиза — член коммунистической партии, организатор демонстрации протеста, человек, пользующийся высоким доверием докеров. Они не показывают развития характера Луизы. В. Эйрих выступает в этой роли несколько удачнее. Ее Луиза тверже, целеустремленнее, тогда как А. Астанина обесцвечивает и без того бледный образ однотонностью, чрезмерной декламационностью.
Устранить этот недостаток театр мог. С ведома автора перерабатывалась шестая картина. То же следовало сделать и с образом Луизы Сенар.
Широко представлен в спектакле лагерь идейных противников. Ничтожны и жалки капитан американского парохода Бенби (артист В. Орлов) и механик О’Лири (артист А. Зубаревский). Они пытаются что-то говорить о симпатиях к французскому народу, представить себя защитниками детей, но каждый из них думает прежде всего о личной выгоде. Капитан в конце концов вызывает войска, чтобы разогнать бастующих докеров.
Наибольшая степень морального падения характерна для откровенно фашиствующих Моррисона — представителя пароходной компании (артист Б. Макаров) и агента американского гестапо Хелча (артист В. Лелеп).
К В. Лелепу трудно предъявить какие-нибудь претензии: его Хелч омерзителен.
Перед зрителем — законченный тип усовершенствованного эсэсовца. Не вызывает особых возражений и образ Моррисона, хотя чувствуется, что артист Б. Макаров способен на большее.
В трактовке же образов Бенби и О’Лири не все верно. Слишком уж облагородил их драматург в начале пьесы, а режиссер и исполнители недостаточно смело разоблачают ханжество и рабские души капитана и механика.
Особо следует отметить успех артистов В. Копылова (владелец конторы по чистке пароходных котлов и труб Дюбеф) и Е. Лемешонок (отчим Этьена — Поль Шестипалый). В мимике, интонациях, жестах этих актеров много интересных находок. Созданные ими образы оставляют глубокое впечатление. Запоминаются в эпизодических ролях артисты А. Сапегин (кочегар Юджин) и В. Бывознов (Шарль).
Спектакль хорошо оформлен художником П. Коваленко.
Несколько замечаний необходимо сделать по технике спектакля. Малейшая небрежность в оформлении нарушает целостность восприятия — это известно давно. А таких небрежностей, к сожалению, много. Как и в ряде других постановок, здесь от легкого прикосновения колышутся каменные стены и металлические стойки. В первой картине шумовое оформление заглушает речь артистов. Бутафорские плафоны в каюте капитана парохода, замок на дверях конторы Дюбефа, тарелки, которые ставит на стол Луиза, сделаны грубо. Все это вызывает досаду.
Теплый прием юными, да и взрослыми зрителями спектакля "Звезда мира" говорит о том, что такие произведения должны появляться на сцене ТЮЗа возможно чаще.
А. Китайник".
("Советская Сибирь", 1951, № 170 (26 июля, с. 3). 

"Чай, конечно, сладок, а с вареньем — дважды..."

"… Но блюсти порядок
Может, да не каждый".

65 лет назад в СССР всюду были рядом крепкие рабочие парни:
"На страже общественного порядка
Вечером в парке
Кончается рабочая смена. Впереди — вечер. Куда пойти отдохнуть, где лучше провести свободное время? Одни направляются в кино, другие — в театр, третьи — в парк. В Первомайском парке вечерами бывает многолюдно. Люди приходят потанцевать, посмотреть новую кинокартину на летней эстраде, просто погулять по аллеям.
А вот эти? Куда они идут? И зачем? По дорожке парка неровной походкой движутся молодые парни Владимир Ярцев и Виктор Соколов. Толкают прохожих, сквернословят. Вдруг они останавливаются. Их внимание привлекли красивые цветы, и приятели на глазах у окружающих начинают "собирать урожай". Нарвали по целому букету. И ту т на плечо одного из нарушителей легла крепкая рука сержанта Петра Машкова. Ярцев пытался оказать сопротивление, и работникам милиции пришлось применить силу.
Хулиганы, несомненно, получат по заслугам. Но вот вопрос: разве не было рядом крепких рабочих парней? Неужели не нашлось смелого человека, чтобы призвать этих типов к порядку? Может быть, парк позабыт, позаброшен дружинниками?
Нет, не забыт. Но надо прямо сказать — слабо еще следят за порядком дружинники локомотивного депо и станции Инская. Как видно, они ждут каких-то чрезвычайных происшествий, а на "мелочи" закрывают глаза. Закрывают глаза на то, что в парке до самого его закрытия бывают школьники младших классов. Некоторые из них уже начинают "пикетирование" у летнего ресторана, ожидая,
когда чья-нибудь щедрая рука выбросит им бутылку. Недавно работники милиции задержали одного такого мальца с целой охапкой бутылок. И что же? Бутылки приказали сгрузить под забор, а самого отпустили и даже фамилию не записали, чтобы родителям сообщить.
Не обращают внимания дружинники на выпивших, на тех, кто развязно ведет себя. Рассуждают, видимо, так: "Руки в ход не пускает и ладно".
В. Закусилов,
нештатный корреспондент "Вечернего Новосибирска".
("Вечерний Новосибирск", 1961, № 175 (26 июля), с. 3).

"Я был жалок, как нищий на паперти..."

"… Ведь она похвалялась невинностью!
В загсе я увидал в ее паспорте
Два замужества вместе с судимостью".
 

45 лет назад реализации огромного количества прав способствовал советский паспорт: 
"Твой паспорт
Практическое значение паспорта состоит в том, что, помимо удостоверения личности, он способствует реализации советскими людьми гарантированных Конституцией прав, а также выполнению возложенных на них обязанностей. Наличие в паспорте записей и отметок — необходимое предварительное условие для осуществления гражданских прав. Например, отметки о регистрации и расторжений брака, о наличии детей способствуют осуществлению супругами своих прав и обязанностей, порождаемых юридически оформленными брачными отношениями.
В новом паспорте проставляется также (по желанию его владельца) органами здравоохранения отметка о группе и резусе принадлежности крови. О пользе и гуманности такой записи вряд ли надо говорить подробно.
Органами внутренних дел в паспортах должников, уклоняющихся от уплаты алиментов, делается отметка "обязан к уплате алиментов". Этот штамп проставляется лицам, которые были осуждены за злостное уклонение от уплаты алиментов или были разысканы на основании определений судов органами внутренних дел за злостное уклонение от уплаты алиментов.
Иногда граждане обращаются по розыску лиц, уклоняющихся от уплаты алиментов, в вышестоящие органы, редакции газет и журналов. Этого делать не следует. Они должны обращаться в народный суд по месту жительства, а затем в паспортный стол.
Одна из самых важных отметок в паспорте — о прописке и выписке, которая фиксирует место жительства граждан. Прописка дает право на трудоустройство в данной местности, участие в голосовании по данному избирательному округу, получение почтовых отправлений, товаров в кредит, определение детей в ближайшие от места жительства детские сады, ясли, школы. Наличие отметки о выписке дает право на прописку в другом месте.
Получение паспорта — акт большого правового и политического значения в жизни каждого человека.
Г. Дьячкова,
паспортист
паспортного стола".
("Ленинское знамя", Тотьма, 1981, № 88 (23 июля), с. 2).

"Отчего взгрустнулось Тоне-письмоносцу?.."

"… Встала рано утром,
Ходит по морозцу..."
 

45 лет назад в СССР осознала свою вину А. С. Баландина:
"Судят товарищи
В тот день на отделе почтальонов районного узла связи было особенно многолюдно. Здесь на товарищеском суде обсуждалась почтальон доставки корреспонденции А. С. Баландина. Она стоит перед судом, не зная, куда деть руки, прячет глаза, краснеет. Стыдно. Придется выслушать ей мнение членов суда Р. А. Шестаковой, В. В. Шушковой, Л. И. Медведевой, мнение товарищей по работе о ее поведении.
А спросить с Анны Серафимовны есть за что. Недостойно ведет себя эта женщина в быту, неоднократно являлась и на работу в нетрезвом виде. Вот и последний случай. Все почтальоны уложили почту в сумки согласно своим маршрутам, только А. С. Баландиной не было среди них. Потом пришла пьяная. На замечание бригадира Т. М. Брязгиной ответила руганью.
Обвинений в адрес Баландиной было много.
— Мы все недовольны ее поведением, — сказала почтальон А. А. Шананина. — Не дорожит Баландина своей работой, не уважает сослуживцев, оскорбляет.
— Некрасиво, бессмысленно живет Анна Серафимовна, — отметила бухгалтер С. П. Двойнишникова. — Не сохранила семью, есть сигналы с обслуживаемого участка о ее недостойном поведении.
А. С. Баландина осознала свою вину, просила у коллектива извинения. Товарищеский суд оштрафовал ее на десять рублей и вынес общественное порицание.
Н. Перевязкина,
председатель товарищеского
суда районного узла связи".
("Ленинское знамя", Тотьма, 1981, № 88 (23 июля), с. 2).

"Днем и ночью мы в секрете..."

"… По ущельям над рекой,
За любой рубеж в ответе
Перед нашею страной".

65 лет назад  без слов понимали друг друга советские пограничники:
"Рядом граница
Из записной книжки пограничника
"Спортсмен"
Колхозник Вахтанг Маргания возвращался после полевых работ в родное село. Вечер. Вокруг ни души. И только, когда до села осталось несколько сот метров, Маргания встретил на дороге незнакомого рослого мужчину, одетого в спортивный костюм.
— Э! Да у нас никак гость появился? — подумал колхозник. — Надо познакомиться.
Человек в спортивном костюме оказался на редкость словоохотливым. Он даже рассказал о своих послед­них спортивных достижениях в области легкой атлетики.
— А куда путь держите? — поинтересовался Вахтанг.
Неизвестный назвал сельсовет, который находился на значительном расстоянии.
— Хотите, я вас проведу кратчайшим путем, — предложил Вахтанг.
Но предложение было отвергнуто. Неизвестный распрощался и пошел в противоположную сторону предполагаемого маршрута.
Да, видно, этому гражданину надо помочь найти правильный путь. И Вахтанг "помог".
Вместе с колхозником Ордэном Изария он задержал неизвестного и доставил к пограничникам. "Спортсмен" оказался преступником, которого давно разыскивали следственные органы.
Под покровом ночи
Это произошло в одну из темных южных ночей. Рядовые Вячеслав Польшаков и Александр Мажуга вышли в наряд по охране государственной границы. Двигались без лишнего шума, осторожно раздвигая руками ветки кустарника.
Ночь. Тишина. Темень.
Вдруг неподалеку, захлопав крыльями, взлетела какая-то птица. Пограничники насторожились.
— Птицу кто-то спугнул, — произнес рядовой Польшаков, — уж больно тревожен ее взлет.
Быстро вышли на берег реки. Присели, чтобы лучше было видно. Вдруг рядовой Польшаков заметил почти на середине реки голову плывущего человека. Неизвестный спешил к островку.
Раздумывать было некогда. Каждая секунда была дорога. Пограничники переглянулись и без слов поняли друг друга. Они, не раздеваясь, бросились в реку. Польшаков плыл к островку справа, Мажуга — слева. Подплыли они к неизвестному, когда он уже спрятался за одним из кустов.
Умелый маневр — и неизвестный задержан. Уловка пройти незамеченным не удалась.
Майор М. Дручинин".
("Заря Востока", 1961, № 167 (22 июля, с. 4).

"Пусть храпят другие "сони", нам проспать нельзя никак..."

"… Папа наш пойдет в колонне,
Понесет огромный флаг!"
 

75 лет назад новую советскую цветную картину нельзя было ограничить узкими рамками одной темы:
"Кино
Фильм о могуществе Родины
"Первое мая", цветной документальный фильм. Производство Центральной ордена Красного Знамени студии документальны х фильмов. Режиссеры — В. Беляев и И. Копалин. Главные операторы — В. Микоша и Ю. Монгловский. Текст— В. Ардаматского.
Обычно документальный фильм посвящен какой-то одной теме. Но новую цветную картину "Первое мая" нельзя ограничить такими узкими рамками.
Показывая первомайскую демонстрацию и парад 1951 года в Москве, она раскрывает могущество Советской страны, ее расцвет, ее непрестанное движение вперед.
Первые кадры фильма отражают трудовые будни советских людей, готовящихся к празднику. Строительство высотных зданий в столице. Текстильная фабрика, где к Первомаю выпускают тысячи метров красивых, добротных тканей сверх плана. Лауреаты Сталинских премий тт. Левшунов и Беляков — конструкторы уникального токарного станка, который позволяет довести число оборотов шпинделя до трех тысяч в минуту. Новые автомобили завода имени Сталина. Их путь — к берегам Волги и Дона... И на экране — величественная панорама строительства Волго-Донского канала.
Все это неразрывно связано с тем, что зритель видит дальше.
Первомайское утро. Четко печатая шаг, сменяется почетный караул возле мавзолея великого Ленина. А немного позднее трибуны на Красной площади заполняют лучшие люди страны. Множество гостей из зарубежных стран.
Среди них — замечательная французская патриотка Раймонда Дьен, закрывшая своим телом путь поезду, который вез боеприпасы для войны во Вьетнаме, представители героической Кореи.
Бурная овация: на трибуне появляются руководители большевистской партии и советского правительства во главе с Иосифом Виссарионовичем Сталиным.
На площади к этому времени ровными прямоугольниками выстроились участники парада. К принимающему парад военному министру Советского Союза маршалу Василевскому приближается генерал-полковник Артемьев. Он отдает рапорт.
Тов. Василевский произносит речь, и начинается военный парад. Стройными рядами проходят слушатели Краснознаменной академии имени Фрунзе, Военно-политической академии имени Ленина, артиллеристы, танкисты, авиаторы, моряки... Мощный гул моторов раздается над площадью: летят реактивные самолеты. Командует воздушным парадом гвардии генерал-лейтенант Василий Иосифович Сталин.
Все это — не бряцание оружием. Советские люди, занятые созидательным трудом, стремятся к миру и готовы отстоять его всеми силами. Это — их самое горячее желание, об этом говорил в своей речи маршал тов. Василевский. Но наш народ готов ответить ударом на удар поджигателей войны. И удар этот будет всесокрушающим: первоклассную отечественную технику показали всему миру люди страны социализма в день международного праздника пролетариата...
Парад окончился, и на площадь вступают многотысячные колонны демонстрантов. С гордостью несут трудящиеся столицы рапорты о своих замечательных производственных победах.
До глубины души волнует подъем, с каким народ приветствует великого вождя. Непрерывен поток людей. И так же беспрерывно несутся здравицы в честь Иосифа Виссарионовича Сталина. Стар и млад выражают самые горячие чувства любви и преданности тому, кто ведет народ от Победы к победе, кто руководит самым величественным строительством — строительством коммунизма.
Много раз мы видим на экране товарища Сталина. Десятки операторов, снимавших фильм, сумели найти ярчайшие детали, которые показывают самые замечательные черты вождя — его душевность, простоту, неразрывную связь с народом.
Идут дети. Доброй, отеческой улыбкой озаряется всем знакомое, любимое лицо...
В колонне демонстрантов — мужчина и женщина в национальных костюмах. Мужчина играет на бубне, женщина танцует. Как счастливы они, когда товарищ Сталин приветствует их с трибуны!..
Пожилая женщина остановилась у мавзолея. С какой любовью смотрит она на самого дорогого в мире человека. И вождь с трибуны ласково машет рукой простой русской женщине...
Этот фильм — не простой отчет о празднике. Он глубоко вскрывает все широчайшее богатство жизни советского народа. Отлично снятая, хорошо смонтированная картина, безусловно, будет горячо одобрена зрителем.
В. Мастеренко".
("Советская Сибирь", 1951, № 167 (22 июля, с. 3).

"На тайном привале в глухом чернолесье..."

"… Плывет над рекой светло-сизый туман
Встает из тумана чуть слышная песня,
Негромкая песня лесных партизан".
 

55 лет назад интересные спектакли создавали порой советские музыкально-драматические театры:
"Театр
"Суд матери"
Не раз новосибирскому зрителю приходилось слышать со сцены театра украинскую речь. И вот — новая встреча с искусством Украины. На этот раз с одним из старейших театров далекого Прикарпатья — музыкально-драматическим театром имени Ивана Франко.
По вполне понятным причинам большое место в гастрольном репертуаре гостей занимают спектакли украинских авторов. Один из них — "Суд матери" по пьесе И. Рачады (литературный псевдоним Героя Советского Союза И. Зайцева). Несмотря на несовершенство драматургического материала, некоторую схематичность образов, пьеса И. Рачады увлекает в главном. "Суд матери" — еще один рассказ участника Великой Отечественной войны о мужестве и доблести, о высокой моральной чистоте и нравственном долге советских людей в трудные дни военных
испытаний.
Действие спектакля начинается с семейного торжества в доме Александры Петровны Нагорной, на которое собрались те из членов ее семьи, кому довелось остаться в живых. Умер муж, пал смертью храбрых сын Валентин, пропал без вести сын Анатолий. Невесткам также не суждено было дожить до того радостного дня, когда их дети, внуки Александры Петровны, получат дипломы об окончании институтов. Собственно говоря, по этому поводу и собрались в доме "бабуси" Василь и Валерик с семьями и младший сын Александры Петровны. Сашко с женой Наташей.
Но мирное течение событий нарушено вдруг получением известия о том, что Валентину посмертно присвоено звание Героя Советского Союза. И это спустя много лет! Еще большей неожиданностью оказывается сообщение о розыске государственного преступника, которым является... младший сын Александры Петровны — Анатолий.
Вначале все воспринимают это как ошибку. Но ошибки, оказывается, нет. Рассказ матери о том, как ее сын Анатолий изменил Родине, как по его вине погиб Валентин, а Сашко на всю жизнь остался слепым, составляет дальнейшее содержание спектакля.
И вот перед нами мать (засл. арт. УССР К. Сидорчук), осунувшаяся, поникшая, постаревшая сразу на несколько лет. Как самое тяжкое испытание, выпавшее на ее долю, как ни с чем не сравнимую боль, вспоминает Александра Петровна те страшные дни, когда, узнав о предательстве Анатолия, она (как старейшина партизанского отряда) осудила сына на смерть. Без излишней сентиментальности, суетливости, последовательно и очень проникновенно, с большой внутренней силой создает актриса образ матери (кстати, ставший одним из любимых в ее репертуаре). С большой драматической силой проводит она последние сцены спектакля, когда, встретившись с сыном (он остался в живых), она искренне хочет поверить в его невиновность. Но оправдания Анатолия — новая ложь. Гаснет последняя надежда. Скорбь и непреклонность в ее глазах, во всем ее облике, когда во второй раз предстоит ей осудить своего сына.
Постойным партнером К. Сидорчук в спектакле является артист В. Родь — Валентин. Его игра убеждает зрителя. Она проста и естественна, без излишней театральности. Искренне, эмоционально играют своих героев и молодые актеры театра О. Солдат— Наташа и Н. Сардаковский — Сашко. Особенно хороши они в сцене в партизанском отряде.
Но не все удалось в спектакле. Сожаление вызывает некоторая односторонность, отсутствие глубины в раскрытии такого, казалось бы, интересного характера, как образ Тани, жены Валентина (арт. Г. Кравцова). Она обаятельна, мила, но этого, пожалуй, недостаточно для той мужественной женщины, какой оказывается Таня. Не вызывает удовлетворения и решение образов молодых партизан-разведчиков Кати и Николая артистами В. Зеленчук и В. Куницой. На наш взгляд, образы получились схематичными, как бы незавершенными.
И все же, несмотря на некоторые погрешности, "Суд матери" покоряет зрителя высокой человечностью, глубоким патриотизмом. Театр создал интересный спектакль.
А. Раева".
("Вечерний Новосибирск", 1971, № 170 (21 июля), с. 4).

"За окном в холодном шуме..."

"… Свет реклам и листопад...
Что ж так долго из Сухуми
Ты не едешь в Ленинград?"

 

65 лет назад в СССР накрылась медным тазом поездка Ф. И. Фищука из Сухуми в Мурманск:
"Хапуги
Рейд бригады "Зари Востока"
Словно огромный улей, шумит, гудит в эти летние дни колхозный рынок города-курорта Сухуми. Всего вдоволь привозят сюда колхозники окрестных сел. Длинные ряды прилавков гнутся под тяжестью фруктов, разнообразной зелени, свежих овощей. В покупателях, так же как и в товарах, недостатка нет. Курортный сезон дает о себе знать.
...Разговор этот мы подслушали у одного из прилавков, на котором горками вздымались свежие, недавно собранные с грядок пурпурно-красные помидоры.
— Просто удивительно, — говорила немолодая женщина "хозяину" помидор, развалившемуся на мешках. — Минут двадцать назад эти помидоры продавала здесь же женщина, она была с дочерью. Ценила килограмм по 30 копеек. А сейчас вы запрашиваете вдвое дороже.
— Гражданка, — пробасил продавец,— товар мой, как хочу, так и продаю. Никакой женщины я не знаю. Не нравится, дорого — уходи.
— Спекулянт! — бросила огорошенная грубостью покупательница и ... ушла.
Да, это был спекулянт. И таких, как о, честные труженики справедливо называют хапугам, шкурникам и паразитами.
На колхозном рынке, где труженики деревни продают городскому населению излишки сельскохозяйственных продуктов, нечего делать этим темным дельцам, набивающим карманы путем перепродажи товаров.
Но, к сожалению, эти любители легкой наживы еще засоряют колхозные рынки городов нашей республики, и в частности Сухуми.
В тот день, когда члены рейдовой бригады проверяли колхозные рынки Сухуми, еще раз пришлось убедиться в том, что среди доставивших продукты на рынок колхозников притаились и спекулянты разных мастей.
— Как ваша фамилия? — спросили мы у молодого голубоглазого человека.
— Кварацхелия. Я из села Геджети Цхакаевского района, — последовал ответ.
— Почем сулгуни?
— 3 рубля 50 копеек килограмм.
— А не дорого ли?
— Коровы нынче плохо доятся.
— А сколько их у вас?
Вот тут-то и выяснилось, что перед нами стоял настоящий спекулянт. У этого субъекта — кстати сказать, его фамилия Тордия Александр Дамьянович, а не Кварацхелия, как он представился,— никогда не было своих коров. Бывший радиотехник, года два тому назад он бросил работу и занялся в Зугдиди перепродажей сыра и всего, что попадает под руку. Вот и сегодня, купив у колхозников более трех пудов сыра, он привез его в Сухуми для перепродажи, но попался с поличным.
В предприимчивости этому дельцу не уступает Анастасия Федоровна Шубина из села Лечкопи Сухумского района, нигде не работающая. И она также встала на путь легкой наживы. Закупив оптом у колхозницы сельхозартели им. Джанашия села Эшера А. Фотнади груши и мелкий орех, она уже расположилась за прилавком на рынке, когда была задержана работниками милиции.
Долгое время процветала на колхозном рынке "торговая фирма" тунеядцев — сачхерского спекулянта Арона Пилхазовича Цвениашвили и сухумского предпринимателя Ханая Давидовича Цоциашвили. Крах наступил внезапно. Работники милиции изъяли у них скупленные тут же, на рынке, для перепродажи более 20 пудов огурцов и около 7 пудов черешни.
Границы сухумского колхозного рынка оказались тесными для спекулятивных махинаций Федора Ивановича Фищука. На сей раз, скупив на рынке большую партию огурцов, он готовился в дальний путь — в Мурманск.
Ни в чем не уступают этим спекулянтам нечестные работники прилавка, пробравшиеся в магазины, расположенные на территории рынка. По завышнным ценам, без накладных продавались в день проверки в мясном лотке магазина № 38 свинина и говядина (продавец Л. Габелая). За грубые нарушения правил советской торговли недавно был отстранен от работы заведующий этим магазином А. Сичинава. Но, как видно, новый заведующий К. Джения не сделал из этого урока соответствующих выводов и идет по скользкой дорожке своего предшественника. Наживается на пересортице мяса и продавец магазина № 42 Г. Якобашвили.
Как же относится ко всем этим безобразным фактам дирекция рынка?
У директора рынка В. Цомая свои "взгляды" и свое "отношение" к спекулянтам.
— Это дело не мое, на это есть милиция,— заявил он — Наше дело... чеки продавать.
Кстати о чеках.
В молочном ряду, который обслуживает работник рынка М. Гюласарян, нами были обнаружены десять человек, не имеющих чеков на продажу молочных продуктов, а многие из них даже не сдавали сыр в лабораторию на анализ. 
Таким же безответственным отношением к делу со стороны работников рынка объясняется тот факт, что разного рода проходимцы торгуют здесь самогоном, табаком.
А работники Министерства торговли Абхазской АССР, часто бывая на рынке, почему-то не замечают этих нарушений и проходят мимо них.
Пора, наконец, навести на колхозных рынках курортного города Сухуми порядок! Надо гнать вон отсюда спекулянтов и хапуг!
Члены рейдовой бригады "Зари Востока": Г. Алан—инструктор Абхазского обкома КП Грузии, Г. Арутюнов—инструктор Сухумского горкома КП Грузии, С. Казарян — зам. Начальника отдела милиции исполкома Сухумского городского Совета депутатов трудящихся, X. Лагвилава, К. Цквитария —  оперуполномоченные ОБХСС МВД Абхазской АССР, Н. Гугунава, Г. Хурцилава, З. Читанава, Г. Кахниашвили, Т. Эрквания, А. Анисимов,  Д. Сапухин, А. Ованов, А. Гаврищев, Г. Кобалия, Д. Кварацхелия, П. Дыхов, В. Калмыков—рабкоры, Д. Шелия — корр. "Зари Востока".
("Заря Востока", 1961, № 163 (18 июля, с. 2).

"В Тотемскую сплавконтору…"

"… Прибыл я по оргнабору".

70 лет назад в СССР невезение преследовало бухгалтера Воропанова:
"Из писем читателей
Не приняли посуды
Продавец магазина № 3 Валентина Левинова груба с покупателями. Я пришел к ней сдать стеклянную посуду. Когда подошла моя очередь, она сказала: "Много опростал" и отказалась принять посуду, хотя на доске у них есть объявление, где ясно написано: "Принимается посуда в неограниченном количестве".
Бесполезно простояв у прилавка 45 минут, я вынужден был с посудой уйти в соседний магазин, в котором сдал ее беспрепятственно Ане Армеевой.
Случаев грубости с покупателями и непринятия у них посуды у продавца В. Левиновой много.
A. Морозов.
----
В хлебе обнаружили посторонние предметы
Тотемская пекарня зачастую выпекает недоброкачественный хлеб. В нем часто попадают веревки. 12 июля сего года бухгалтер Тотемской конторы "Заготскот" т. Воропанов в буханке хлеба обнаружил запеченную иглу, а в июне месяце ему же попало в хлебе стекло размером 1,5х2 сантиметра.
И. Беляков".
("Рабочий леса", Тотьма, 1956, № 86 (18 июля), с. 4).

"Разгорайся ярче, пламя, взвейтесь, искры над костром…"

"… Эй, друзья, давайте с нами
Песню звонкую споём!
Пионерскую споём!" 

  

70 лет назад в СССР вовлечение подрастающего поколения в бытовые и трудовые дела взрослых создавало доверительную атмосферу между родителями и детьми:
"Из писем читателей в редакцию
Неустанно улучшать культурно-бытовое обслуживание трудящихся
Нет заботы о покупателях
В магазине № 1 всегда многолюдно, но продавцы Бачалдина, Грибачева, Холмогорова быстро отпускают товар, покупателям стоять долго не приходится. Но очень не нравится, как торгует Проскурня. Правил торговли она не соблюдает. Спиртные напитки отпускает подросткам. Такой случай был 7 июля. Когда Проскурне сделали замечание, она не нашла ничего другого ответить, как: "Он же (мальчик) стоял в очереди".
Хотелось, чтобы т. Проскурня с работой справлялась одна и не разрешала заходить за прилавок девятилетней дочери, тем более заниматься подбором денег и перекладкой в ящике незавернутой помадки.
Не все благополучно и с санитарным состоянием в магазинах.
О. Михайлова".
("Рабочий леса", Тотьма, 1956, № 85 (15 июля), с. 3).

"Где-то плещут океаны..."

"… Спят медузы на волне.
В зоопарке пеликаны
Видят Африку во сне.
Черепаха рядом дремлет,
Слон стоит, закрыв глаза.
Снятся им родные земли
И над землями гроза". 
 

50 лет назад советским людям было хорошо известно, что сионистские правители Израиля не брезгуют никакими средствами: 
"Вслед за событием
Тайная война Израиля
Нападение на аэропорт Энтеббе — "Прямые акции" секретных служб Тель-Авива — Позорный альянс международных душителей свободы
 Совет Безопасности ООН продолжает обсуждение вопроса о пиратском налете израильской военщины на территорию суверенного государства Африки — Уганды.
Как это было? Поздней ночью 3 июля в воздушное пространство Уганды вторглись самолеты Израиля: три "Боинга-707" и военно-транспортный "Геркулес". Они приземлились в аэропорту Энтеббе, и одетые в штатское израильские десантники-коммандос предприняли "прямую акцию", как назовут эту операцию органы буржуазной прессы. Ее цель? За несколько дней до этого группа террористов захватила пассажирский самолет компании "Эр-Франс" и посадила его в Энтеббе.
Правительство Уганды было вынуждено вести переговоры с воздушными пиратами, угрожавшими взорвать самолет вместе с его пассажирами, после того как, приближаясь к аэродрому, командир французского лайнера передал по радио: "У меня осталось горючего на 15 минут. На борту 275 человек. Разрешите сесть, иначе погибнут люди"...
Представители Уганды добились, чтобы пассажиры, оказавшиеся в положении заложников, были переведены из самолета в аэровокзал. После вмешательства президента Уганды и посла Франции удалось освободить две группы пассажиров — сначала 47 человек. потом еще 100. Правительства Израиля и других государств сообщили, что они готовы включиться в переговоры с террористами, смысл которых заключался в освобождении ранее арестованных лиц...
И вдруг — ночной десант из Тель-Авива.
Гангстерскую акцию Израиля заклеймили Организация африканского единства, правительства многих арабских государств, Югославии, Пакистана, Индонезии, Малайзии, Международная ассоциация юристов-демократов, Коммунистическая партия Израиля, западногерманская демократическая партия, Немецкий союз мира, депутаты-коммунисты парламента Италии.
Решительно выступая против бесчеловечных и подчас провокационных действий террористов, устраивающих захват самолетов, убивающих ни в чем не повинных людей, мировая общественность так же решительно клеймит попытки оправдать акты агрессии, предпринимаемые под предлогом дать отпор террористам.
Налет, совершенный Израилем в Уганде, заслуживает особого осуждения, поскольку те, кто его предпринял, возводят такие действия в принцип государственной политики.
Давно известно, что сионистские правители Израиля не брезгуют никакими средствами. Шпионаж, диверсии, шантаж, убийства из-за угла взяты "на вооружение" израильской разведкой, тесно связанной с секретными службами империалистических государств.
Нападение на Уганду — лишь звено в истории таких "акций" Тель-Авива. В их числе налет на Бейрутский аэропорт, уничтожение в воздухе ливийского гражданского самолета с пассажирами на борту...
Норвежскую прессу в эти дни сообщение о помиловании журналистки Сильвии Рафаэль и Абрахама Гехмера взбудоражило не меньше, чем убийство 30-летнего марокканского официанта, в котором они участвовали...
Выстрелы прогремели в июле 1973 года в курортном городишке Лиллехамере. Был застрелен Ахмед Бушихи, ставший жертвой секретной службы Израиля. Норвежской полицией были задержаны шестеро членов террористической группы — Марианна Глахикоф, Дан Арбель, Цвн Стейнберг, Михаэль Дорф, Сильвия Рафаэль и Абрахам Гехмер.
Суд в Осло происходил с соблюдением беспрецедентных здесь мер предосторожности. Обвинитель Хокон Викер заявил, что шестеро подсудимых — лишь "часть группы убийц" и з 15 человек, прибывших в Норвегию. За последние годы ими была совершена серия преступлений по всей Западной Европе, в частности в Париже и Риме. Стало известно, что Абрахам Гехмер, работая вторым, а затем первым секретарем посольства Израиля в Париже, являлся штатным сотрудником израильской разведки.
И вот — помилование...
Впрочем, чему удивляться? Ведь и пиратский налет на Энтеббе вызвал аплодисменты в некоторых столицах Запада. Рональд Рейган, претендующий на то, чтобы стать президентом США, назвал налет "великолепным", сказав: "Они действовали так, как бывало действовала Америка".
"Сегодня Энтеббе, а завтра это может быть где-нибудь еще", — заявил нигерийский комиссар по иностранным делам Джозеф Гарба, не на шутку встревоженный действиями израильской военщины, на счету которой и недавняя поддержка сепаратистов Биафры и крепнущий альянс с южноафриканскими расистами.
Израильские военные специалисты — в том числе по борьбе с повстанцами — читают лекции в южноафриканских вооруженных силах. Агенты разведок этих стран изучают методы работы друг друга. Методы эти хорошо известны — в Мозамбике опубликованы документы по делу изменников родины , которые стремились внести раскол в ряды ФРЕЛИМО. Из их показаний следует, что они пользовались поддержкой со стороны империалистических кругов Израиля, ЮАР, США, Англии ...
Секретные службы Израиля "совершенствуют" систему приемов своих наставников — американского ЦРУ, британской "Интеллидженс сервис" и прочих.
Израильская разведка, пожалуй, единственная в мире спецслужба, которая "старше" своей страны. Сионистские организации породили свои секретные службы задолго до 1948 года — даты создания Израиля. Еще в 1937 году родилась Моссад. Полное название этой шпионской организации Моссад Алия бет (Организация второй иммиграции), и при зарождении Моссад основной ее задачей было налаживание в больших масштабах тайной иммиграции евреев в
арабскую Палестину, находившуюся под английским мандатом, создание сионистских военизированных отрядов для борьбы с палестинскими арабами.
За годы твоего существования функции и география деятельности Моссад значительно расширились. После образования государства Израиль эта организация создает разветвленную шпионскую сеть по всему миру. Во Ф ранции издана книга "Око Тель-Авива". По свидетельству ее автора, израильские разведывательные службы возглавляет координационный разведывательный комитет. Ему подчинены Моссад, Разведывательная служба вооруженных сил (АМАН), Служба общей безопасности (ШАБАК), Исследовательски й (разведывательный) отдел МИД и Управление полиции по расследованию особо важных дел.
Итак, небольшая страна Израиль имеет пять крупных разведывательных и контрразведывательных служб.
Зачем? Почему Израиль тратит на разведывательные цели больше многих крупных государств? Лондонская "Дейли экспресс", например, утверждает, что сумма эта "гораздо больше" тех 12 миллионов фунтов стерлингов, которые ежегодно расходует на свои секретные службы Англия.
Сегодня, когда усилиями империалистов и сионистов арабо-израильские противоречия превращены в сложный комплекс трудноразрешимых проблем, ясен смысл формирования еще в 30-е годы националистической армии "Хагана", воспитанной в ненависти к арабам, ультрасионистских боевых организаций
"Иргун цваи леуми" и "Штерн", которые проводили тактику "выжженной земли" на заселенной арабами территории.
Другой пример — положение в Ливане, где гражданская война продолжается уже шестнадцатый месяц и где участвует, по данным агентства Франс Пресс, около ста тысяч вооруженных бойцов. Империалисты здесь не забыли своего старого девиза "разделяй и властвуй" и пытаются приспособить его к новой обстановке. И Израиль, ведущий свою тайную войну, — их остро отточенное оружие.
В своем заявлении Советский комитет солидарности стран Азии и Африки прямо расценил ливанский кризис как новый коварный заговор империализма и правящих кругов Израиля, нацеленный против справедливого урегулирования ближневосточного конфликта.
Наконец, ясно, что ни одна африканская страна не сможет чувствовать себя в безопасности, если авантюрам, подобным налету на Энтеббе, не будет положен конец.
А ведь примеров такой деятельности немало. В период власти Чомбе в Конго (ныне Заире) в Израиле готовились парашютисты для его армии, из Израиля поставлялось оружие мятежникам в Судане.
"Африканские страны хорошо поняли подлинную сущность Израиля. Израиль и ЮАР, поддерживаемые империализмом, играют роль жандармов в Африке и на Ближнем Востоке, проводят экспансионистскую и агрессивную политику, направленную против народов этих районов". Справедливость этих слов алжирской газеты "Эль-Муджахид" несомнена.
Т. Гамкрелидзе,
обозреватель "Зари Востока".
("Заря Востока", 1976, № 164 (15 июля, с. 3).