"Да будет мир, друзья! Уверен в счастливом будущем народ..."

"... Путем, который начал Ленин,
Великий Сталин нас ведет".

70 лет назад напоминали о бдительности советские спектакли:
"Театр
"Три года спустя"
Несколько лет назад в репертуаре наших театров появилась пьеса Н. Вирты "Заговор обреченных". В этом произведении драматург отобразил волнующие события, происходившие в одной из стран народной демократии. Народ, руководимый коммунистической партией, разгромил заговор реакции, взял власть в свои руки.
Ныне, драматург создал пьесу "Три года спустя", которая является как бы продолжением "Заговора обреченных".
Пьесу "Три года спустя" первым в Москве поставил Центральный театр транспорта. Спектакль, рассказывающий о том, что происходило вчера и происходит сегодня в странах народной демократии, напоминает о бдительности, он показывает, как народ, сплоченный вокруг коммунистической партии, разоблачает врагов...
На юге страны идет строительство гидростанции и канала. Ни враги, агенты англо-американских разведок, шпионы фашистской клики Тито пытаются помешать строительству социализма. Они действуют шантажом, подкупом, убивают честных людей, проникают в ряды коммунистической партии, вербуют шпионов и предателей.
Высоко над стройкой, на холме, стоит небольшая таверна. Теперь здесь народный клуб. К вечеру сюда заходят рабочие со строительства, крестьяне ближнего кооператива и просто завсегдатаи клуба. Среди них — уже знакомые нам по "Заговору обреченных" Мина Варра, кум Стебан. Из сочувствующей коммунистам, но наивной и суеверной хозяйки-фермерши Мина Варра выросла до руководителя сельскохозяйственного кооператива. Активным общественником стал и кум Стебан. Большой сдвиг произошел в жизни этих людей.
Приветливо встречают они приехавших на канал членов правительства —Ганну Лихту и Коста Варра. Три года назад Ганна Лихта возглавляла борьбу против заговора реакции, теперь она —одна из руководителей строительства социализма.
Создание этого благородного и мужественного образа государственного деятеля, простого и мудрого, несгибаемого в борьбе, уверенно проводящего политику партии, является большим достижением талантливой артистки Л. Скопиной.
Рядом с Ганной Лихтой, как и три года назад,—Коста Варра, прошедший путь от фермера до министра земледелия, государственного деятеля народной  республики. Артист В. Хохряков подчеркивает в этом образе черты характера, свидетельствующие о тесной связи Варры с народом.
Пьеса Н. Вирты посвящена теме борьбы народа с врагами, с диверсантами и вредителями —наемной агентурой американских империалистов. Острая, непримиримая классовая борьба, о которой рассказывалось в "Заговоре обреченных", не прекратилась, а еще более обострилась. Враг ушел в подполье, борьба с ним стала сложнее. В сельском клубе бывший кулак Миловар обвиняет работника МТС Шандора Варру, воспользовавшись его промахом, в порче машины. Диверсанты убивают патриота Янека Свидло. И сюда же прибывает титовский агент Мичо Кристич, выдающий себя за югославского эмигранта. Враг ищет любую лазейку, он хватается за малейшие ошибки в промахи людей.
Показателем того, как тонко и коварно действует вражеская агентура, является судьба генерала Марка Пино. Он хорошо проявил себя в вооруженной борьбе с врагами три года назад. Но затем Марк Пино зазнался, оторвался от народа, потерял чувство бдительности, поддался буржуазным влияниям. К сожалению, в пьесе и в исполнении А. Толбузина не найдено убедительной внутренней логики поведения Пино. Зритель не верит ни падению, ни раскаянию Пино.
Путь предательства и измены народу раскрывается через судьбу Зиты Швердовой. Последовательно, тонко создает К. Ковальская образ женщины, изменившей народу, партии. Швердова скрывает от партии свою связь с Отто Штрингисом— американским шпионом, также пробравшимся в партию.
С каждым актом все острее спектакль раскрывает тайную войну, которую ведут враги против народи, строящего социализм. На окраине города в подвале заброшенного замка устроил подпольную явочную квартиру атташе американского посольства Артур Лейн. Это своеобразный штаб диверсионной работы. Сюда приходит титовский шпион Кристич, здесь находят приют Симона Глуррда, авантюристка и убийца. В остром сценическом рисунке ведет ее роль Э. Мильтон.
В этом подвале отводит душу Отто Штрингис, с циничной откровенностью припоминающий историю своего предательства. Выразительно и сильно А. Краснопольский раскрывает характер предателя, обозленного и наглого, которому "лавры" Тито не дают покоя. Артист А. Полевой в роли Лейна создаст заостренный сатирический образ опытного шпиона, злобного врага нового строя.
Необходимо отметить, что по мастерству, по художественной выразительности новая пьеса Н. Вирты слабее "Заговора обреченных". Не все образы в ней выписаны художественно убедительно; нет в ней постепенного нарастания драматических событии, иногда автор увлекается боковыми темами, и тогда на задний план отходят главные линии в развитии сюжета и конфликта. Финал спектакля несколько статичен.
Поставив новую пьесу Н. Вирты, Центральный театр транспорта взял на себя решение трудной задачи. Режиссер В. Гольдфельд последовательно, убедительно развертывает действие. И все же следует упрекнуть автора и театр за то, что они не избежали беглой хроникальности в обрисовке событий и ряда образов,  иллюстративности, которая чувствуется в пьесе.
Коллективу театра и драматургу надо пожелать не прекращать работу над нужным спектаклем.
Н. Крымова, В. Малярова".
("Правда", 1953, № 23 (23 января), с. 2). 

"Поет, поет труба горниста – в ответ леса шумят..."

"... Идет, идет тропой росистой
Веселый наш отряд".
 

65 лет назад стремительно приближался к предпенсионному средний возраст членов районных советов Всесоюзной пионерской организации:
"Состав районного совета Всесоюзной пионерской организации имени В. И. Ленина
1.       Аникеева А. В. – учительница пения средней школы № 1.
2.      Горынцева Е. И. – зав. педкабинетом районо.
3.      Зуева О. И. – старшая пионервожатая Погореловской средней школы.
4.      Лихачев В. А. – зав. отделом пропаганды и агитации райкома КПСС.
5.      Мальцева А. П. – инструктор райкома ВЛКСМ по школам.
6.      Маракова Ф. И. – директор детского дома № 3.
7.      Медведева А. И. – председатель сельхозартели "Искра".
8.     Осовская В. В. – художественный руководитель Дома пионеров.
9.      Пелевина Нина – заместитель секретаря ученической комсомольской организации средней школы № 1.
10.   Пискунова Л. А. – преподаватель физкультуры средней школы № 1.
11.   Савин С. В. – художественный руководитель Дома культуры.
12.  Семенихина Е. И. – старшая пионервожатая средней школы № 2.
13.  Сергачева Е. П. – директор дома пионеров.
14.  Смолина М. Ф. – зав. Тотемской начальной школой.
15.   Талашов А. Л. – секретарь райкома ВЛКСМ".
("Ленинское знамя", Тотьма, 1958, № 10 (22 января), с. 2).

"А ксилофон, бренча, виолончель, урча..."

"... И гогоча, как черт, кларнет
Воображенье мчат
В неразличимый чад,
Где не понять ни тьму, ни свет".
 

65 лет назад в СССР армейская партийная организация советом и показом подсказывала молодежи, как лучше подготовить и оформить тот или иной номер для концерта:
"Комсомольцы – активные участники самодеятельности
Нередко в ленинской комнате Н-ского подразделения можно видеть играющего на виолончели ефрейтора и сидящих вокруг него воинов. Виолончелист – комсомолец ефрейтор Орлов, а слушатели – его товарищи по подразделению.
... Льются мелодии Чайковского, Шопена, Римского-Корсакова. Приятно послушать чудесную музыку. Вот сидит ефрейтор Новиков. Он с особым интересом слушает игру Орлова. Ефрейтор немного поет, и поэтому музыка ему так близка и понятна. Невдалеке – ефрейтор Докучаев. Он тоже любит виолончель. Правда, сам Докучаев играет на баяне, но и виолончель хороша.
Отзвучали последние ноты музыкального произведения. Орлов отложил в сторону инструмент и спросил товарищей:
– Ну, как?
– По-моему, хорошо, – отозвался Новиков. – И вещь чудесная и исполнена с душой.
– Правильно, – поддержали Новикова другие. – получилось неплохо.
– Раз так, – заключил Орлов, – будем это произведение исполнять в концерте. Нет возражений?
Ефрейтор Евгений Орлов – член комсомольского бюро – один из руководителей солдатской художественной самодеятельности в подразделении. В свое время он окончил музыкальное училище по классу виолончели. Сам большой любитель искусства, Орлов эту любовь прививает товарищам по службе. Помощь в этом ему оказывают комсомольцы-активисты Новиков, Докучаев, Баженов и другие.
Сейчас в подразделении создан хор. Руководят им тт. Орлов и Докучаев. Хор исполняет немало произведений советских композиторов, а также песен революционного подполья. Известную часть репертуара занимают строевые песни. В хоре участвуют почти все воины подразделения. Не случайно подразделение славится хорошим исполнением строевых песен. Когда оно идет по городу с песней, многие останавливаются, чтобы посмотреть на бравых солдат, послушать их ладные и звонкие голоса.
Успехом пользуется у воинов и струнный оркестр, имеющийся в подразделении. В его репертуаре народные песни, песни из кинофильмов, произведения Андреева, Мокроусова и других композиторов. Среди исполнителей здесь особенно отличаются ефрейтор Новиков, баянист Докучаев и другие. Любят солдаты послушать песни в исполнении Виноградова – у него приятный баритон.
Есть в подразделении и свой поэт – комсомолец ефрейтор Балашов. На концерте в честь 40-летней годовщины Великого Октября он прочел свое стихотворение "Октябрь". Сейчас он работает над стихотворением, посвященным 40-летию Советских Вооруженных Сил.
Участники художественной самодеятельности нередко выступают с концертами перед воинами. И всегда они происходят с успехом. Коллектив художественной самодеятельности подразделения занимает первое место в части.
Участники самодеятельности – желанные гости у молодежи ближайших предприятий, колхозов, совхозов. Они выступали с концертом в окружном Доме офицеров, в городском Доме пионеров. И здесь их также встречали тепло.
"Секрет" успеха коллектива художественной самодеятельности состоит в том, что его работу постоянно направляют командир, политработник, партийная организация. Они подсказывают молодежи, как лучше подготовить и оформить тот или иной номер для концерта, помогают советом, показом. Любое полезное начинание комсомольцев постоянно находит поддержку старших товарищей.
Пожелаем же талантливому солдатскому коллективу художественной самодеятельности новых творческих успехов в его большой и полезной работе".
("На боевом посту", Московский округ противовоздушной обороны, 1958, № 17 (21 января), с. 3).

"Родной страны могущество умножить..."

"... Во имя счастья будущих веков —
Вот идеал советской молодежи,
Воспитанной в семье большевиков".

 70 лет назад в СССР после лучших музыкальных комедий советские люди уходили радостные, веселые, удовлетворенные:
"Театр
Яркий спектакль
В разнообразном репертуаре Московского театра имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко — произведения современных советских авторов,  лучшие классические оперы, оперетты, балеты. Значительное внимание театр уделяет творчеству композиторов союзных республик. Москвичам были показаны украинская музыкальная комедия "Запорожец за Дунаем", грузинская — "Кето и Котэ". Недавно зрители познакомились с музыкальной комедией "Аршин мал алан", написанной классиком азербайджанской музыки У . Гаджибековым и поставленной В. Канделаки.
Эта музыкальная комедия стала особенно популярной после выпуска кинофильма "Аршин мал алан". Театр имени К. С. Станиславского и В. Н. Немировича-Данченко осуществил новый перевод текста комедии и переработал отдельные сцены. Но музыка У. Гаджибекова сохранена полностью.
Основная тема "Аршин мал алана" — борьба молодежи в давнее, дореволюционное время против старых, феодальных порядков в быту. Эта тема проходит красной нитью через весь спектакль.
В комедии "Аршин мал алан" молодежь решительно борется за право вступать в брак по любви. Аскер находит Гюльчохру, Сулейман — Асью, Вели — Телли. Борьбу молодежи за свое личное счастье композитор освещает как передовой человек своего времени. Он остро высмеивает косность, слепое следование устаревшим феодальным порядкам в быту. Именно поэтому в свое время комедия Гаджибекова была воспринята реакционными кругами как "подрыв" векового семейного уклада. Носителем старого в комедии "Аршин мал алан" является Султанбек, отец Гюльчохры, кичащийся своим "высоким происхождением" и протестующий против свадьбы дочери с "неровней" Аскером. Роль Султанбека с замечательным мастерством исполняет В. Канделаки. Комедийный талант этого артиста оставляет самое лучшее впечатление. Артист умеет с исключительной наблюдательностью подметить и изобразить характерную для человека манеру поведения, подчеркнуть интонации, мимику и наполнить тонким комизмом весь образ. Талант Канделаки народен; он лишен опереточного штампа, плохой  сценической традиции, того, что раньше шло от амплуа "комика-буф".
Особенно запоминается веселая сцена знакомства Султанбека с его невестой —вдовой Джахан, роль которой прекрасно исполняет артистка С. Големба.
Хорошие вокальные данные и комедийные способности обнаружили молодые артисты В. Радзиевский в роли Аскера, Г. Лазаренко—в роли Гюльчохры, Э. Браслис —Телли, Н. Коршунов —Вели. Они играют очень непосредственно, увлеченно, задорно, с оттенком юмора передавая тонкое, застенчивое чувство первой и запретной любви.
Вообще весь спектакль проникнут весельем, лирикой, оптимизмом. В этом-то и заключается достоинство истинно народного творения, великая сила  жизнеутверждающего реалистического искусства.
"Никогда не унывать", —так поет молодежь в финале, а реплику Сулеймана — "Верность дружбе —закон чести" можно взять эпиграфом к спектаклю. Эти слова особенно близки нам, советским людям.
Мы соскучились по юмору, сатире. После этого спектакля все уходят радостные, веселые, удовлетворенные.
Удачен текст музыкальной комедии, насыщенный народными поговорками, пословицами. Особенно привлекает музыка. Народная в своей основе, она то лирически певуча и задушевна, то достигает высокого драматического напряжения, то искрится в ритме задорного танца. Музыка эта так выразительна, образна, живописна, что служит прекрасной характеристикой для каждого действующего лица, для каждой отдельной сцены.
Хороша в спектакле работа художника М. Чиковани: оформление —декорации, костюмы, грим. Прекрасно передана специфика убранства комнат в доме Аскера и Султанбека —резные обрамления окон и террас, пестрые двери, узорчатые тахты и ковры, художественные вазы. Поэтично воспроизводятся картины южной природы— сад с широко раскинувшейся чинарой на фоне горного пейзажа, панорама аула.
Танцы, поставленные балетмейстером И. Арбатовым,—плавные, полные восточной неги, шуточные, темпераментные и удалые,—высоко оценены  зрителями, которые настойчиво требуют повторения отдельных сцен. Особенно удались в спектакле мужские танцы. Из исполнителей выделяется солист балета Н. Еленин.
"Аршин мал алан" на сцене Московского театра имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко —это настоящая музыкальная комедия, большая удача театра.
Мухтаров Гуссейн,
лауреат Сталинской премии".
("Известия", 1953, № 16 (20 января), с. 3).

"Нам послушна сама природа..."

"... Сталь и камень, огонь и гром.
"Пятилетку — в четыре года!" —
Так мы будущее зовем".
 

75 лет назад празднично одет был люд даже в Литовской ССР:
"Славит Сталина родного освобожденная Литва
Вильнюс, 19 января. (По телеф. от спец. корр.). Издавна повелось у нас большие события и выдающиеся праздники встречать на людях, дружно, всей большой советской семьей. Так был встречен в Литовской ССР день выборов в местные Советы.
К четырем часам утра на избирательном участке, где в депутаты городского Совета баллотировался великий Сталин, собралось около 300 человек. К шести часам утра помещения агитпункта и прилегающих к нему комнат заполнило более 1.200 избирателей.
Ученики ремесленных училищ, молодежь кожевенного завода подходили к избирательному участку с песнями. Шли целые семьи празднично одетого люда.
Первым опустил бюллетень рабочий кожевенного завода Станкявичюс. На его груди — орден Красного Знамени, полученный за боевые отличия в годы Великой Отечественной войны.
— С радостью я отдаю свой голос за великого и родного Сталина, — говорит Станкявичюс. — Сталин — это солнце нашей победы, это — свет наших достижений...
С большим портретом вождя вошла в зал для голосования группа девушек. Под портретом на ленте яркие слова, говорящие о настроении молодежи: "И славит Сталина родного освобожденная Литва".
К десяти часам утра все избиратели округа № 49, где баллотировался товарищ Сталин, выполнили свой гражданский долг.
С большим под’емом прошло голосование и на участке, где баллотировался ближайший соратник великого Сталина —Вячеслав Михайлович Молотов.
Первые итоги выборов депутатов в местные Советы Литвы говорят о новой блестящей победе советской демократии. В крупнейших центрах республики —в Вильнюсе, Клайпеде, Шауляе, Паневежис, а также в двенадцати уездах в выборах приняли участив все избиратели. По Литовской ССР в целом в выборах участвовало более 99 процентов населения".
("Известия", 1948, № 16 (20 января), с. 2).

"Пусть иногда на ощупь идем за мечтою вслед..."

"... Видим уже воочью
Жизнь через двадцать лет.
Жизнь, где не только в таблицах
Народного счастья шифр.
Лица, веселые лица
Будут вернее цифр".

 60 лет в СССР важным источником информации были стенные газеты:
"По страницам стенных газет
Догадайся сам
В последнем номере стенная газета "Сельская правда" (колхоз "Россия" Никольского сельсовета) поздравила своих читателей с Новым годом. Этому празднику она посвятила передовую статью, занявшую всю первую колонку. Правда, в ней не нашлось места для нескольких слов о жизни и труде колхозников сельхозартели. Но в остальных заметках рассказывается об этом.
Председатель сельсовета В. Иутинский пишет о выполнении плана заготовок сельхозпродуктов, называет передовиков и призывает: "Я обращаюсь к населению сельсовета до конца года (!) продать излишки сельскохозяйственных продуктов". Читатели невольно задумались, как это сделать. Ведь стенгазета вышла 31 декабря, до конца года осталось несколько часов. Попробуй-ка развернись, когда уже все заготовители разошлись по домам и с нетерпением поглядывают на часы.
Не все понятно и в корреспонденции секретаря парткома колхоза А. Игошева, который анализирует итоги работы доярок за девять месяцев 1962 года.
Прочитав заметку "Заботу о людях", читатель совсем перестает понимать что к чему. "Мы, больные, находящиеся на излечении в Никольской больнице, - пишется в заметке, - поздравляем с праздником Великого Октября обслуживающий персонал больницы".
Если бы редактор стенгазеты Василий Алексеевич Чудинов хотя бы мысленно представил бы себя на месте читателя, он бы вероятно догадался поместить в стенгазете разъяснение, что редколлегия обновила лишь передовую статью. Остальные материалы остались старые, написанные к 7 ноября.
И. Попов".
("Ленинское знамя", Тотьма, 1963, № 9 (19 января), с. 3).

"Шагай в любую сторону..."

"... На север и на юг —
Везде — страна Советская,
Везде — найдется друг".

 

75 лет назад Москва простилась с будущим известным еврейским буржуазным националистом Михоэлсом:
"Похороны С. М. Михоэлса
Вчера Москва хоронила замечательного мастера сцены, крупнейшего режиссера, педагога, выдающегося общественного деятеля, народного артиста СССР, лауреата Сталинской премии С. М. Михоэлса.
Гроб с телом покойного был установлен в зрительном зале Государственного Еврейского театра. Мимо гроба, отдавая последний долг верному сыну родины, прошли десятки тысяч москвичей.
Перед выносом тела состоялся траурный митинг. Его открыл народный артист республики И. Н. Берсенев. Заместитель председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР В. Н. Сурин охарактеризовал С. М. Михоэлса как выдающегося, активного и разностороннего деятеля советской культуры, большого художника, творчество которого было наполнено утверждением советской действительности. Он был гражданином в лучшем и благородном значении этого слова.
Взволнованно говорил о значении С. М. Михоэлса в жизни советского театрального искусства народный артист республики В. Л . Зускин. От Славянского комитета СССР с речью выступил генерал-лейтенант А. С. Гундоров, от Еврейского антифашистского комитета — поэт И. С. Фефер, от многотысячной армии артистов, музыкантов и художников — председатель ЦК профсоюза работников искусств П. А. Тарасов.
— Покойный был одним из неповторимых мастеров искусства, — сказал генеральный секретарь Союза советских писателей и председатель Комитета по Сталинским премиям в области искусства и литературы А. А. Фадеев. — Михоэлс был человеком наредкость цельным, жизнелюбивым, с кристально чистой душой. Его авторитет в искусстве был непререкаем.
С речами выступили также народные артисты республики К. А. Зубов и А. Я. Таиров, профессор М. С. Григорьев.
Под звуки траурной музыки гроб с телом был вынесен ближайшими друзьями покойного.  Траурная процессия направилась к крематорию. В 4 часа дня состоялась кремация".
("Известия", 1948, № 14 (17 января), с. 4).

"Клянемся Вам, что будем тверже стали..."

"... Мы, Родины и Партия сыны!
Клянемся Вам, родной товарищ Сталин,
Всегда крепить могущество страны!"
 

70 лет назад в СССР находкой для врага были ротозей и болтун:
"Повышать политическую бдительность
Тесно сплоченные вокруг партии Ленина — Сталина, вокруг родного Советского правительства, народы Советского Союза самоотверженно борются за выполнение исторических задач, поставленных XIX съездом партии, за претворение в жизнь грандиозной сталинской программы коммунистического строительства в нашей стране. Занятые мирным созидательным трудом, советские люди бдительно следят за происками заправил империалистического агрессивного лагеря и их агентуры. Коммунистическая партия учит наших людей, наши кадры всегда помнить о том, что мы осуществляем свои хозяйственные планы, строим коммунизм в обстановке враждебного капиталистического окружения, что империалисты не отказались и не откажутся от попыток мешать и вредить нам.
Неопровержимые факты свидетельствуют о том, что по мере нашего успешного продвижения вперед, к коммунизму, по мере укрепления социалистического лагеря враждебная подрывная деятельность империалистических государств и их разведок не затухает, а усиливается. Американо-английские поджигатели войны усиленно засылают в страны социалистического лагеря диверсантов, шпионов и убийц. Это со всей наглядностью показали состоявшиеся в странах народной демократии процессы предателей и изменников, творивших грязные шпионские дела по заданиям империалистических разведок. Американское правительство открыто ассигновало сто миллионов долларов на подрывную диверсионную деятельность против СССР и стран народной демократии. Кроме того, американская и английская разведки тайно расходуют на эти цели сотни миллионов долларов и фунтов стерлингов. Империалисты упорно пытаются создать в СССР свою подрывную "пятую колонну"— то, что сорвалось у Гитлера и его сподручных.
Прямой агентурой американской и английской разведок являются участники террористической группы врачей-вредителей, раскрытой некоторое время тому назад советскими органами государственной безопасности. Вражеская агентура поймана и обезврежена. Разоблачение банды врачей-отравителей является сокрушительным ударом по американо-английским поджигателям войны.
В СССР давно покончено с эксплуататорскими классами и безраздельно господствуют социалистические отношения. Международная буржуазия потеряла опору внутри нашей страны для борьбы против Советского государства. Однако нельзя забывать, что у нас сохранились еще пережитки буржуазной идеологии, пережитки частнособственнической психологии и морали, сохранились и живые люди — носители буржуазных взглядов и буржуазной морали, скрытые враги нашего народа. Именно эти скрытые враги, поддерживаемые империалистами, вредят и будут вредить нам впредь.
Шпионы, диверсанты, засылаемые к нам империалистическими разведками или вербуемые ими внутри страны из среды скрытых врагов народа, недобитых остатков антисоветского охвостья, не выступают с открытым забралом. Они действуют "тихой сапой", маскируются личиной советских людей, чтобы проникнуть в наши учреждения и организации, втереться в доверие и развернуть свою подлую работу.
Коварные замыслы врага неизменно терпят крах, а сами шпионы и диверсанты обезвреживаются там, где советские люди оказываются бдительными, где строжайше соблюдается государственная и военная тайна, где наглухо закрыты все щели для проникновения лазутчиков врага. И, наоборот, где ослаблена политическая бдительность, где допускается политическая беспечность и ротозейство, там создается питательная почва для злодейского вредительства.
Группа презренных врачей-отравителей потому и могла в течение некоторого времени безнаказанно орудовать, что некоторые наши советские органы и их руководители потеряли бдительность, заразились ротозейством.
Пока у нас есть ротозейство,—будет и вредительство. Следовательно, чтобы ликвидировать вредительство, нужно покончить с ротозейством в наших рядах.
Ротозей и болтун —находка для врага. У нас еще есть благодушные н беспечные люди, которые с преступной небрежностью относятся к хранению важнейших документов. Желая похвастать своей осведомленностью, они порой выбалтывают сведения, составляющие государственную тайну. Тем самым эти люди легко  становятся пособниками врага.
Партийные, советские, общественные организации должны вести непримиримую, беспощадную борьбу с ротозейством и благодушием, воспитывать советских людей в духе строжайшего соблюдения государственной тайны, в духе высокой революционной бдительности. Где бы ни работал советский человек —в государственном учреждении, в хозяйственной организации, на предприятии, в колхозе, на транспорте, в научном учреждении,— везде и всюду он должен помнить и неукоснительно выполнять требование партии и Советского государства —быть бдительным.
Товарищ Сталин, беспощадно бичуя идиотскую болезнь беспечности, говорил на февральско-мартовском пленуме ЦК ВКП(б) в 1937 году:
"И когда мы разделаемся с этой идиотской болезнью, мы можем сказать с полной уверенностью, что нам не страшны никакие враги, ни внутренние, ни внешние, нам не страшны их вылазки, ибо мы будем их разбивать в будущем так же, как разбиваем их в настоящем, как разбивали их в прошлом".
Важнейшее значение для воспитания трудящихся в духе животворного советского патриотизма и политической бдительности имеет идеологическая работа Коммунистической партии и Советского государства. Недооценка идеологической
работы может нанести непоправимый ущерб интересам партии и государства, ибо всяческое ослабление влияния социалистической идеологии означает усиление влияния идеологии буржуазной.
В арсенале подрывной деятельности разбойничьего американского империализма
наряду с средствами террора и диверсии находится и идеологическое оружие. С помощью своих лакеев —ученых, писателей, экономистов, лидеров правосоциалистических партий империалистические поджигатели войны стремятся распространять и поддерживать тлетворную буржуазную идеологию, использовать в своих целях пережитки капитализма в сознании наших людей. "Эти пережитки не отмирают сами собою,—говорил тов. Г. М. Маленков на XIX съезде партии,—они очень живучи, могут расти и против них надо вести решительную борьбу. Мы не застрахованы также от проникновения к нам чуждых взглядов, идей и настроений извне, со стороны капиталистических государств, и изнутри, со стороны недобитых партией остатков враждебных советской власти групп. Нельзя забывать, что враги Советского государства пытаются распространять, подогревать и раздувать всяческие нездоровые настроения, идеологически разлагать неустойчивые элементы нашего общества".
Чтобы обеспечить очищение сознания людей от пережитков капитализма, от предрассудков и вредных традиций старого общества, необходимо усилить идеологическую работу во всех звеньях партии и государства, неустанно разоблачать проявления чуждой марксизму идеологии, развивать в массах высокое сознание общественного долга, воспитывать трудящихся в духе советского патриотизма и дружбы народов, в духе заботы об интересах государства.
Важнейшим средством политической закалки и повышения революционной бдительности кадров партии и государства является глубокое изучение ими марксистско-ленинской теории, законов общественного развития и политической борьбы, путей и средств построения коммунизма в нашей стране, раскрытых и всесторонне обоснованных в гениальном труде И. В. Сталина "Экономические проблемы социализма в СССР" и в решениях XIX съезда КПСС.
Огромное значение для повышения бдительности советских людей, для борьбы с политической беспечностью и ротозейством имеет самокритика и критика снизу.
Товарищ Сталин учит:
"...Нельзя улучшать наши хозяйственные, профсоюзные и партийные организации, нельзя двигать вперед дело строительства социализма и обуздания буржуазного вредительства, не развивая во-всю критику и самокритику, не ставя под контроль масс работу наших организаций".
Чем шире будет развертываться самокритика и критика снизу, тем скорее и лучше будут выявляться и устраняться злоупотребления и недостатки в работе. Чем сильнее будет контроль снизу за деятельностью всех наших организаций, тем успешнее пойдут у нас дела во всех областях, тем скорее изживем мы политическую беспечность и ротозейство и превратим каждое советское предприятие и учреждение в крепость, недоступную проискам врага".
("Известия", 1953, № 12 (15 января), с. 1).

"Сердцами честных с нами слит..."

"... Неукротимым вихрем вспенен,
Весь мир на Сталина глядит,
Весь мир судьбу благодарит
За то, что жил на свете Ленин..."
 

70 лет назад свободные народы не могли не сознавать, что, чем крупнее их успехи, тем более отчаянным становится сопротивление классового врага:
"Грязная работа американской разведки
Несколько дней назад в Чехословакии, в Карловых Варах состоялся процесс группы преступников, занимавшихся террористической деятельностью по заданию американских разведывательных центров.
Перед судом предстали одиннадцать человек: Франтишек Шилгарт, Вацлав Ружичка, Иржи Дедич и др. Эти предатели родины, продавшись за американские доллары, добывали и переправляли своим американским боссам шпионские сведения о чехословацкой экономике, армии, органах национальной безопасности. Они занимались диверсионной работой на транспорте, помогали бежать за границу государственным преступникам. Полные звериной ненависти к народно-демократическому строю, они шли на любые авантюры, лишь бы подорвать этот строй, нанести чехословацкому народу удар ножом в спину.
Эти шпионы и диверсанты находились на службе и содержании американской разведки, пресловутой Си Ай Си. Американские империалисты в своей враждебной подрывной деятельности против стран народной демократии опираются на остатки разгромленных эксплуататорских классов и реакционных групп. Показательно, что в состав данной шпионской группы входили такие элементы, как Рудольф Пруха, бывший управляющий рестораном, Франтишек Шилгарт, бывший владелец маклерского бюро, Вацлав Ружичка, бывший активный нацист, и т. д. Вот среди кого рекрутирует кадры шпионов и террористов американская разведка!
Одним из крупных диверсионных актов, совершенных этой группой наемных бандитов и предателей, явился угон поезда Прага— Аш в американскую  оккупационную зону в Германии. Это, случилось 11 сентября 1951 года. Под угрозой оружия террористы заставили обслуживающий персонал поезда направить его в западно-германский городок Зельб. Тыча в лицо пассажиров револьверами, бандиты требовали, чтобы едущие в поезде разыграли из себя эмигрантов, сбежавших на "свободный Запад". В городе Зельб поезд уже поджидала многочисленная свора американских репортеров и кинооператоров. Однако фарс, задуманный Си Ай Си и разыгранный ее чехословацкими агентами, с треском провалился. Честные чехословацкие граждане даже под угрозой смерти отказались стать изменниками родины.
Шпионско-диверсионная группа была раскрыта чехословацкими органами национальной безопасности. Народный суд сурово и справедливо покарал американских шпионов.
Раскрытие в Чехословакии банды антигосударственных преступников, действовавших по инструкциям американских террористических центров, лишь один из эпизодов борьбы трудящихся стран народной демократии против происков американских империалистов и их наемных агентов. Как известно, американские правящие круги приняли так называемый "Закон 1951 года о взаимном обеспечении безопасности", который предусматривает специальное ассигнование в сумме 100 миллионов долларов на организацию подрывной и диверсионной деятельности "любых отобранных лиц, проживающих в Советском Союзе, Польше, Чехословакии, Болгарии, Венгрии, Румынии, Албании... или лиц, бежавших из этих стран...".
"Отобранные лица", которые вербуются на американские доллары,—это остатки разгромленных эксплуататорских классов, шпионы различных иностранных разведок, перешедшие по наследству к американской разведке, злобствующие в своем бессилии реакционные эмигранты и буржуазно-националистические сионистские круги.
Как показали недавний процесс антигосударственных преступников в Чехословакии во главе с бандитом Сланским, саморазоблачение бывших американских шпионов в Польше, а также раскрытие американских агентурных точек в Германской демократической республике и Берлине, американская разведка опирается именно на эти человеческие отбросы в попытке взорвать изнутри народно-демократический строй. Тщетная попытка! Даже реакционная американская газета "Вашингтон пост" вынуждена признать, что "Центральное разведывательное управление США занимается безрассудными авантюрами", "грязной работой" и т. д.
Трудящиеся стран народной демократии, успешно строящие новую жизнь, бдительно следят за происками международной реакции. Свободные народы не могут не сознавать, что, чем крупнее их успехи, тем более отчаянным становится сопротивление классового врага.
М. Степанов".
("Известия", 1953, № 11 (14 января), с. 4).

"Как не литься песням ныне..."

"... Песням праздничным, веселым,
По Советской Украине,
По родным днепровским селам!"
 

70 лет назад в СССР сложным и глубоким был конфликт пьесы "Днепровские звезды":
"Театр
"Днепровские звезды"
На сцене Киевского театра имени Ив. Франко с успехом идет спектакль "Днепровские звезды" Якова Баша.
Спектакль правдиво и ярко рассказывает о героических подвигах людей, возрождавших Днепрогэс, разрушенный фашистскими захватчиками, о том, как советский народ поднимался на восстановление народного хозяйства.
Среди первых энтузиастов мы видим тетку Настю — энергичную, неутомимую женщину с волевым характером. Она работала на Днепрострое еще в двадцатые годы и теперь привела с собой бригаду девушек, будущих бетонщиц, и подростка сына. Здесь и Панас Захарович, старый такелажник, в недавнем прошлом партизан-ковпаковец, и парторг Степан, герой битвы за Сталинград; тут и инженер Вачнадзе, приехавший на всенародную стройку из Грузии, и башкирская девушка Гали. Герой обороны Ленинграда Волошин, тульский плотник Хомич и многие другие советские люди пришли сюда с единой целью — отдать все свое уменье, все свои силы и энергию для быстрейшего восстановления Днепровской гидростанции.
Прибывшим на Днепрогэс открылась картина страшного разрушения. Глыбы бетона подорванной плотины, как дикие утесы, стояли на берегах Днепра. Скрученные балки, обгорелая арматура, вывороченные турбины, словно мертвые чудовища, лежали среди щебня и пепла. Еще взрывались мины и фугасы замедленного действия, оставленные злобным врагом.
Нехватало людей, механизмов, транспорта, строительных материалов, не было жилищ для рабочих. Но все эти трудности не могли остановить советских людей.
Прежде всего нужно было соорудить временную дамбу, которая защитила бы котлован строительства от весеннего паводка. Проект дамбы уже был разработан старым специалистом Светловидовым. Безупречный с научной точки зрения проект требовал для своего осуществления сотен вагонов леса, металла, бетона, огромных материальных затрат и много времени. Начальник строительства Бережной, инженер-новатор, выдвигает свой проект: построить дамбу из бетона разрушенной плотины. Проект Бережного горячо поддерживают партийная организация и коллектив строителей. Профессор Светловидов видит в замысле Бережного только "опасную авантюру" и вступает в яростную борьбу против нового проекта. Нарастает сложный и глубокий конфликт.
Ущемленное самолюбие старого ученого приводит его к тому, что борьба против смелого проекта Бережного переходит в личную вражду к начальнику строительства. Эту вражду разжигает мелкий карьерист и подхалим инженер Грозный.
Чувствуя за собой поддержку огромного коллектива строителей, понимая важность и государственное значение своего замысла, Бережной настойчиво преодолевает трудности, а также сопротивление ученого совета наркомата, защищающего проект Светловидова. В самый ответственный момент, когда преждевременно наступивший паводок грозит прорвать еще не законченную дамбу и затопить котлован строительства, раскрылась всепобеждающая сила советского коллектива.
Третий акт спектакля, в котором показана героическая борьба строителей со стихией, насыщен огромным драматизмом. Здесь с предельной полнотой раскрываются характеры действующих лиц. Разразилась гроза. Волны захлестывают дамбу, и, кажется, надвигается катастрофа. В этот момент Бережной узнает о том, что на фронте погиб его сын Сергей, капитан Советской Армии. Превозмогая личное горе, он находит в себе силы исполнять долг руководителя-коммуниста, с неослабевающей энергией ведет за собою людей.
Подлинный героизм проявляет и тетка Настя, спустившаяся с прорабом Штанько в бушующий Днепр для обследования дамбы. С гневом и презрением она останавливает трусливо бегущего с дамбы Грозного, который пытался посеять панику среди рабочих. Комсорг Наташа, рискуя жизнью, налаживает оборванную бурей электролинию. Инженер Вачнадзе, монтажник Волошин, молодой моторист Федя, водолаз Степан и многие другие строители дамбы объединены стремлением предотвратить катастрофу.
Здесь Светловидов увидел, на что способны советские люди, и понял, как был прав Бережной, безгранично верящий в народ. Ученый нашел в себе силы признать свою неправоту и включился в общую борьбу со стихией.
Конфликт пьесы "Днепровские звезды"— сложный и глубокий. В нем сталкиваются несколько активно действующих сил. Происходит борьба между консервативным ученым-теоретиком и смелым инженером-новатором, вскрывается сущность взаимодействия личности и коллектива, показана борьба человеческих характеров и борьба людей со стихией. Все эти конфликты типичны и характерны для нашей советской действительности, поэтому спектакль глубоко волнует зрителей.
Театр вместе с автором много и серьезно работал над спектаклем. Пьеса Якова Баша была названа автором героической драмой, и режиссер заслуженный артист УССР В. Ивченко поставил спектакль именно в этом героическом плане. Большой удачей режиссера можно считать то, что за действующими лицами на протяжении всего спектакля ощущается незримое присутствие главного героя пьесы —огромного коллектива строителей.
Успеху спектакля во многом способствовало мастерски выполненное оформление художника В. Борисовца.
К участию в спектакле театр привлек лучшие актерские силы.
Образ Бережного, человека богатой и светлой души, волевого руководителя и смелого новатора, правдиво и глубоко раскрыл народный артист УССР В. Добровольский. Бережной выведен драматургом не только как общественный деятель и руководитель, но и как чуткий товарищ, горячо любящий отец и муж, человек высоких моральных качеств. Это дало возможность В. Добровольскому создать волнующий и запоминающийся образ положительного героя нашего времени. Образ профессора Светловидова, пожалуй, самый сложный и противоречивый в пьесе. Потребовалось большое мастерство художника для убедительного раскрытия и передачи этого образа. Народный артист СССР Ю. Шумский справился с задачей. Светловидов, созданный Шумским, вызывает по мере развития действия то сочувствие, то возмущение, то радость у зрителей,  когда он, наконец, признает правоту Бережного.
Героический образ советской женщины, вынесшей на своих плечах тяготы военных лет и теперь отдающей все силы мирному строительству, создала народная артистка УССР П. Нятко в роли тетки Насти.
Роль Наташи, организатора молодежи, удалась заслуженной артистке УССР О. Кусенко.
Творческой удачей является также образ прораба Штанько, созданный артистом Г. Нелидовым. С удовлетворением принимают зрители игру заслуженного артиста УССР М. Яковченко в роли старого такелажника Панаса Захаровича. Запоминается игра артистов Н. Мищенко (Гали), А. Дрынивны (Варвара Семеновна); С. Фещенко (Вачнадзе), П. Пасеки (Волошин), Л. Жуковского (Степан), А. Омельчука (Алеша) и К. Кульчицкого (Федя).
Драматургически нераскрытым и незавершенным остается образ провокатора Грозного. Проявивший себя в третьем действии как трус, шкурник и паникер, этот человек внезапно исчезает из пьесы, не будучи ни окончательно разоблаченным, ни изгнанным.
Обедненным и схематичным получился в пьесе Зорин —вначале член военного совета, а затем секретарь обкома. В нем не чувствуется страстного партийного руководителя, вдохновляющего народ на героический труд. Не удался этот образ также и народному артисту УССР П. Сергиенко, играющему Зорина несколько формально и сухо.
Не завершена сюжетная линия капитана Сергея Бережного. Зрители остро переживают его гибель, и внезапное появление Сергея в финале спектакля требует более глубокого и логического оправдания. Слабый в художественном отношении образ Сергея Бережного не дал достаточного материала для работы актера (заслуженный артист УССР В. Дашенко).
Четвертый, последний акт спектакля оказался композиционно оторванным от всего предыдущего действия. Он напоминает скорее эпилог, чем последний акт, где должны завершаться все сюжетные линии пьесы.
Автор вместе с коллективом театра продолжает работу над дальнейшим совершенствованием пьесы. Принципиальная критика, правильно воспринятая драматургом и театром, уже помогла исправить ряд существенных недостатков. Спектакль "Днепровские звезды" является творческой удачей писателя и театра.
Платон Воронько".
("Известия", 1953, № 10 (13 января), с. 2).