"Ехала банда по тому по березаю..."

"... В бубен тарахтел передовой головорез. 

А подле атамана, попригнувшись, как заяц,
Под галоп проходил подговор главарей".

65 лет назад несомненный интерес для советских людей представляла чехословацкая кинематография:

"Кино

"Операция "Б"

"Операция "Б". Новый Чехословацкий художественный фильм. Сценарий Э. Фикера, М. Фрича, О. Кирхнера;  режиссер И. Мах,оператор Ю. Вегрихт. Производство Чехословацкого Государственного фильма. Выпуск Главкинопроката 1952 г.

Советский зритель хорошо знаком с чехословацкой кинематографией, прочно ставшей на путь социалистического реализма, глубокоидейного и высокохудожественного искусства, служащего интересам народа. Многие чехословацкие фильмы последних лет посвящены большим и важным темам борьбы за мир и великим демократическим завоеваниям в стране. Они правдиво отражают героические усилия освобожденных от эксплуатации трудящихся, строящих социализм.

В этом отношении несомненный интерес представляет новый художественный фильм "Операция "Б", который сейчас демонстрируется на экранах Иркутска и области. Он рассказывает о самоотверженной борьбе воинов и гражданского населения против бандеровцев, оставшихся в тылу после разгрома гитлеровских полчищ Советской Армией.

События происходят вскоре после Великой Отечественной войны. В лесах Чехословакии бесчинствуют охвостья бандеровской шайки. Этот сброд головорезов, видя свою неминуемую гибель, с еще большим остервенением начинает грабить и разорять мирные села, мешает народу

строить новую жизнь. Бандеровцы прилагают все усилия, чтобы через территорию Чехословацкой республики пробраться в Западную Германию и влиться в возрождаемую американскими империалистами фашистскую армию. На ликвидацию бандеровцев правительство республики посылает объединенный отряд Чехословацкого Корпуса Национальной безопасности и Чехословацкой армии.

Фильм показывает напряженную обстановку боевых действий. На пути отряда встречается немало трудностей и опасностей. К тому же наруку врагу действуют подосланная американская шпионка Юдит Вернерова, она же служанка Анечка (артистка Д. Медржицка), а также предатель поручик Рыхта (артист М. Смутны). Однако все попытки бандеровцев и их пособников терпят крах. Перед зрителем предстают кадры, обличающие звериное лицо человекоубийц и их коварные замыслы.

Постановщики правдиво, с глубоким смыслом нарисовали подлинных героев фильма, храбро и мужественно стоящих на страже безопасности родины.

Сплоченность воинов отряда, их крепкая моральная устойчивость, бодрый дух и поддержка со стороны всего населения приводят к победе. В рядах же бандеровцев – полное разложение, маразм, неверие в свои силы, растерянность и животный страх перед нависшей гибелью. Этим противопоставлением постановщики отчетливо выделили морально-политическое превосходство воинов отряда.

Удачно решен центральный эпизод фильма, повествующий о

героическом подвиге отважных разведчиков, выслеживающих банду Бурлака. Правдивый показ славных патриотических подвигов – сильная сторона фильма.

В фильме раскрывается предательская роль духовенства и правосоциалистических партий Чехословакии.

Хорошее впечатление оставляет игра актеров, создающих образы ведущих героев фильма. Выделяется образ солдата Юлы. Артист И. Совак ярко передал в этом герое силу и ловкость, храбрость и военную смекалку. На глазах зрителя формируется характер молодого солдата.

Положительные герои фильма привлекают красотой и благородством своих патриотических побуждений, чувством товарищества и взаимовыручки. Следует сказать, однако, не всем артистам удалось создать яркие характеры, наделить своих героев индивидуальными чертами. Это привело к тому, что некоторые из них похожи друг на друга. Таковы, например, командиры отрядов – майор Национальной безопасности (артист М. Губа), капитан Сынек (артист И. Бек), поручик Малек (артист Р. Дейл). Неполностью раскрыты характеры солдат Ондры и Тонды артистами М. Тяпак и М. Ваврушка.

Несмотря на отдельные недостатки, в целом фильм оставляет хорошее впечатление, смотрится с неослабевающим интересом.

В. Никольский".

("Восточно-Сибирская правда", 1952, № 191 (13, август), с. 3).

"С нами был он в суровые годы... "

"... Милый друг и большой человек.

Благодарная память народа
Сохранит его имя навек! "

75 лет назад советские люди на временно оккупированных территориях запоминали на будущее фамилии наиболее интересных поэтов:

"Я с тобой

Я с тобою, Германский народ!

Ты—наш лучший, испытанный друг,

Ты ступаешь победно вперед,

Разрывая очерченный круг.

Твоих подвигов не перечесть,—

Ты несчастной отчизне моей

Возвратил позабытую честь,

Веру в Бога и веру в людей.

Ты могучую руку свою

Протянул нам в последней борьбе...

Ты покрыл себя славой в бою,

Крест и слава с тобой и в тебе!

Я с тобою, великий народ,

Я—твой верный и преданный друг!

Ты победно ступаешь вперед,

Разрывая очерченный круг!

Разуваева."

("Речь", Орел, 1942, № 96 (16, август), с. 4).

"В порванной кубанке, небритый, рябой... "

"... Ходит по Берлину Василь Балабой".

75 лет назад разные наказы от детей получали советские люди на временно оккупированных территориях:

"Письма из Германии

Здравствуйте, дорогие родители, мамочка, папа, братишка Анатолий!

Мамочка, я очень хорошо доехала до места прибытия, и нас очень хорошо встретили хозяева. Сейчас очень хорошо себя чувствую. Мамочка, я сейчас работаю в столовой на фабрике. Мамочка, кормят нас очень хорошо, в день 4 раза и очень вкусно. Нас, мамочка, ожидает счастливая жизнь сейчас и в будущем, которую дал нам и германскому народу Освободитель Адольф Гитлер. Мамочка, нам дали полотенце, 2 одеяла, простыню, наволочку, пододеяльник и всю остальную посуду.

Мамочка, я счастливая. Мама, ой, какое у нас общежитие красивое и уютное. Мама, мы ехали на Берлинском трамвае и мы сейчас живем в Берлине. И нам только это все снилось во сне, такая красота, ой, какой красивый Берлин, чисто, люди культурные и так хорошо одеты. Мы, когда шли, они так на нас смотрели, я даже лично не могла смотреть, мы так плохо одеты. Мамочка, это ничего, оденемся. Мамочка, не беспокойтесь и не скучайте, берегите свое здоровье и воспитайте сына в германском духе и культуре. Передайте привет моим подругам и нашим родным: тете Фене, Любе, Лиде, Клаве, Ивану Ивановичу, Толичке и моей племяннице Катечке. Мама, я не скучаю, и вы не скучайте.

Передать маме: гор. Орел, Береговая ул., дом № 39. Сладзевской Тамаре.

Пока до свидания. Остаюсь тебя любящая дочь Тамара".

("Речь", Орел, 1942, № 96 (16, август), с. 3).

"Пусть гнал нас временный ущерб…"

"…В тьму, в стужу, в пораженья, в голод: 

Нет, не случайно новый герб 
Зажжен над миром - Серп и Молот!"

65 лет назад никакому референту советские люди не могли простить срыв мероприятий по охране здоровья немецких трудящихся:

"Суд над группой вредителей ГДР

Берлин, 15 августа. (ТАСС). Как сообщает агентство АДН, в Галле закончился суд над группой саботажников, уличенных в действиях, нанесших экономический ущерб народному хозяйству Германской Демократической Республики.

Согласно результатам расследования, проведенной центральной комиссией государственного контроля, преступники, используя свое служебное положение, срывали также мероприятия по охране здоровья трудящихся.

Суд приговорил бывшего старшего референта министерства здравоохранения Германской Демократической Республики Иоганнеса Мюхера и торговца текстильными товарами Эриха Блаше к 10 годам тюремного заключения каждого (приговор вынесен заочно), бывшего старшего референта министерства здравоохранения земли Саксония-Ангальт Эрнста Дитриха – к 9, Алберта Поники и Ганса Ветцольда – к 3,5 годам каждого, Пауля Зиманка – к одному году тюремного заключения".

("Бурят-Монгольская правда", 1952, № 163 (17, август), с. 4).

"Был Кавказа сыном милым, - всем народам братом стал…"

"… Ты, орел наш быстрокрылый,

Ты, парящий выше скал!"

  

70 лет назад каждое слово краткой биографии товарища Сталина само просилось в душу советских людей:

"На итоговом занятии

6 часов вечера. Работники горздрава собрались на итоговое занятие по изучению краткой биографии товарища Сталина.

Занятие началось вопросами и ответами.

Первый на вопрос пропагандиста отвечает фельдшер физиотерапевтического отделения горбольницы член ВКП(б) Агрипина Ефимовна Баранова.

– Иосиф Виссарионович Сталин – Джугашвили, - говорит тов. Баранова, - родился в 1979 году в городе Гори близ Тифлиса.

Спокойно, с уверенностью в своих знаниях, рассказывает она об ученических годах товарища Сталина, о начале его политической деятельности.

– В 1894 году, - продолжает тов. Баранова, - Иосиф Виссарионович Сталин, после окончания горийского духовного училища, поступает в тифлисскую духовную семинарию, которая являлась в то время рассадником освободительных идей среди молодежи. А уже через два года он становится руководителем марксистских кружков семинарии.

– С вас достаточно, Агрипина Ефимовна, - прерывает ее тов. Заболотных. – Кто может дополнить ответ Агрипины Ефимовны?

– Разрешите мне, - поднимаясь со стула, - говорит комсомолка Семенова.

– Пожалуйста.

Семенова подробно рассказывает о развитии капитализма в Закавказье, о пропаганде марксизма русскими марксистами, сосланными на Кавказ в 90-годах.

Следующей отвечает член партии Мария Михайловна Ерофеева.

– Политическая деятельность товарища Сталина, - говорит она, - началась с пятнадцатилетнего возраста, с момента его связи с ссыльными русскими марксистами. Хорошо осветила в своем ответе тов. Ерофеева вопрос о проникновении марксизма в Закавказье.

Начальник профилактического отделения дезостанции Марк Петрович Зыков отвечает на вопрос, - перестройка политической работы в Закавказье после организации Владимиром Ильичем Лениным "Союза борьбы за освобождение рабочего класса".

Коммунист тов. Горчанов рассказывает о роли товарища Сталина в деле защиты организационных основ партии. Особенно хорошо он охарактеризовал работу второго съезда партии.

Занятие окончено. Но слушатели долго не расходятся. Между ними завязывается задушевная беседа.

Рассказывают каждый по своему, как умеет.

–Мне, вот, например, Ольга Петровна,- обращается комсомолка Смирнова к тов. Заболотных, - очень много было непонятно из истории партии, хотя я проработала семь глав "Краткого курса истории ВКП(б)" и прочитала много политической и художественной литературы. Изучение биографии Иосифа Виссарионовича Сталина помогло мне во многом разобраться.

–Уж очень просто и понятно написана эта книга, - слышится голос одного из слушателей, - каждое слово само в душу просится.

–Все это правильно, - прерывает говоривших тов. Заболотных. – Но мне хочется напомнить, что мы только познакомились с этой книгой. Для того, чтобы хорошо знать жизнь и деятельность товарища Сталина нам нужно очень и очень много работать самостоятельно. Побольше читать трудов товарища Сталина, художественной литературы о его жизни.

А. Яшин". 

("Ударник Кузбасса", Прокопьевск, 1947, № 149 (14, август), с.  2).

"Давай заводить порядок, того-сего ворошить…"

"…Жить по-живому надо, 

Раз уж в колхозе жить". 

75 лет назад советские люди на временно оккупированных территориях уже убедились в правильности приказа германских сельскохозяйственных властей о временном продолжении работ по колхозной системе:

"Новый порядок

В принципе порядок вещь хорошая. Именно поэтому нельзя говорить о порядке в Советском Союзе, где это понятие стало синонимом грубого принуждения, насилия и эксплоатации. Земельный порядок, введенный большевиками в начале коллективного хозяйства, был примером такого насилия и эксплоатации.

Везде, после вытеснения большевиков германскими войсками, крестьяне по собственному почину прекратили работу в колхозах. Местами - они уже готовы были поделить между собой колхозную землю. Однако, в военное время, такое хотя бы и оправданное намерение привело бы к самым серьезным осложнениям, и вскоре крестьяне сами должны были убедиться в правильности приказа германских сельскохозяйственных властей о временном продолжении работ по прежней системе. Стало также очевидным, что непосредственный раздел земли невозможен; трудно было бы удовлетворить требование всех заинтересованных хозяев.

В чем же заключается разница между колхозом и общинным хозяйством? По сравнению с колхозным хозяйством, община предоставляет большие преимущества. Правда, вследствие сложившихся обстоятельств, обязанность совместной работой выполнить ударное задание остается в силе. Тут, пока, нельзя ничего изменить, но следует отметить, что совместная работа имеет теперь совершенно другой смысл, чем это было при большевиках. Теперь крестьянин знает, что своим трудолюбием и способностями он может выдвинуться и опять стать самостоятельным хозяином. Ведь советы смотрели на него исключительно, как на рабочую силу, а не как на человека; он жил под вечным страхом ссылки в Сибирь или к Белому морю. Теперь же он знает, что, работая в общине, он приносит пользу себе и своей семье и, что чем лучше он выполнит задания общинного хозяйства, тем скорее получит в собственность землю, на которой он будет самостоятельным хозяином.

В новом порядке землепользования внимание крестьянина особенно привлечено разрешением на владение приусадебным участком и на право разведения скота в неограниченном количестве. Как приусадебный участок, так и скот, отныне являются его частной собственностью и полностью освобождаются от налогов. По его просьбе приусадебный участок может быть увеличен в том случае, если, благодаря своему усердию и полезному труду, крестьянин окажется достойным подобной награды. Увеличение приусадебного участка во многих случаях произведено уже этой весной. Дополнительные прирезки к приусадебным участкам будут проведены осенью в виде награды тем общинным хозяевам, которые особенно отличились на весенних и летних полевых работах и при уборке урожая.

Далее, новый земельный порядок дает крестьянину право иметь в будущем неограниченное количество скота. В то время, как советы неохотно терпели и сильно ограничивали количество скота у колхозников, германское управление оказывает всемерную поддержку крестьянину в разведении возможно большего количества полезного скота.

Итак, владение приусадебными участками, освобожденными от всех налогов, а также неограниченное право на разведение скота, обеспечивают усердному крестьянину полную возможность стать самостоятельным, зажиточным хозяином.

Со стороны германских властей делается все для поднятия уровня сельского хозяйства на Украине. Необходимо, конечно, чтобы крестьянство, учитывая все предоставленные ему возможности, в свою очередь способствовало успеху совместной работы. Нельзя допустить, чтобы столь богатая и плодородная страна, как Украина, могла бы в будущем пережить катастрофу, подобную страшному голоду 1933 года. Вместе с армией, которая защищает страну от большевиков, и город и деревня в будущую зиму должны получить достаточно продовольствия. Для этого необходимо, чтобы украинский сельский хозяин, хотя бы в знак простой благодарности за свое освобождение от большевистского гнета, выполнил свой гражданский долг, показав себя работником и человеком, достойным нового порядка". 

("Азовский вестник", Геническ, 1942, № 30 (12, август), с. 2).

"Ветры над нами полощут шелка наших гордых знамен…"

"…Идём мы на Красную площадь 

В строю физкультурных колонн".

75 лет назад советские люди на временно оккупированных территориях особое впечатление получили от Маруси Луневой:

"Спортивное празднество

Жители города 9 августа имели счастье собственными глазами удостовериться в исключительной организованности, силе и боеспособности Великой Германской Армии. В этот день на городской спортплощадке военные части отметили свое традиционное спортивное празднование. Перед открытием с короткой приветственной речью перед строем участников, выступил руководитель празднования.

—Германская армия, — сказал он, — сильна не только в мощи своего непобедимого оружия. Она сильна еще и потому, что каждый ее солдат является отличным спортсменом, сильным, мужественным бойцом, которому не страшны любые препятствия.

— Внимание! Поднять флаги!..

По этой команде, под звуки военного оркестра, исполняющего германский гимн, вверх, к ясному солнечному небу, словно сказочные жар-птицы, стремительно взмываются, плещась на ветру, пурпурные, государственные флаги Великой Германской Империи и Независимой Хорватской Державы.

Праздник открыт.

Невозможно передать словами немецкой точности, организованности, порядка. С первой же минуты начала праздника убеждаешься, что такой порядок, такая дисциплина возможны только у немцев, и нам, украинцам, необходимо учиться у них этой немецкой аккуратности и жизнерадостности.

Свисток распорядителя. Всё замерло, как будто на огромной площадке с таким количеством людей, вдруг не стало ни единой живой души.

Участники спортивных соревнований занимают строго определенные места.

Как в беге, так и в прыжках, в метании гранаты и других видах спортсмены показывают высокий класс длительной систематической тренировки.

Яркой картинкой запечатлевается участие в празднике хора генических девушек. Одетые в национальные украинские костюмы, юные хористки оставили по себе очень хорошее впечатление. Недаром их взгляды выдержали на себе десятки немецких фотооб‘ективов. Особое впечатление своей веселостью и прекрасным исполнением произвела на слушателей Маруся Лунева.

Довольные посещением девушек, представители командования горячо благодарили участниц и их руководительницу Евдокию Ивановну Швец.

На празднике присутствовали немецкие медсестры, оставшиеся очень довольными.

Праздник продолжался до шести часов вечера.

И. Луговой".

("Азовский вестник", Геническ, 1942, № 30 (12, август), с. 1).

"Полна коробка волокна…"

"… В коробке зреют семена. 

Когда же осенью она 
Свои раскроет створки, 
Приходят дни уборки".

65 лет назад привлечь внимание советских колхозников к хлопковому полю можно было только взрывчатым веществом:

"Кино

"Пахта-ой"

Ташкентская киностудия выпустила на экраны новый художественный детский фильм "Пахта-ой". Это экранизированная современная сказка. В ней живут и действуют советский школьник-пионер Хасан, его дед-колхозник Бобо-Мехнат. В картине показано, как колхозники с помощью самолетов ведут борьбу с вредителями хлопковых полей, рассказывается о каналах, заполненных водой, которые превратили пески Кара-Кумов в цветущий край.

Авторы сценарии сумели насытить незамысловатый сюжет фильма интересными событиями, сделать его увлекательным. Умело используя технику кино, они делают юных зрителей свидетелями многих замечательных чудес.

На их глазах оживает рисунок Гармсила – горячего ветра Кара-Кумов, известного по народным сказаниям, он сходит со страниц альбома Хасана и вновь обретает свою уничтожающую силу. Хасан превращается им в крошечного мальчика, который с такой же малюткой-девочкой – Пахта-ой, появившейся из коробочки хлопка, отправляется в далекое, полное трудностей и опасностей, путешествие. Цветок одуванчика кажется им большим деревом, гусеница – огромным чудовищем, арык – бурным потоком. Это заставляет путешественников пережить много неожиданных и любопытных приключений.

Фильм учит детей быть мужественными, находчивыми, не бояться трудностей и имеет познавательную ценность. Хасан с честью несет звание советского пионера. Он умен, храбр и уверен в своих силах, настойчив в достижении цели. Уронив в воду пионерский значок, Хасан не может с этим смириться и, не задумываясь, спускается на дно, чтобы его разыскать. Во всех случаях он поступает так, как это должен делать пионер. Увидев плачущую Пахта-ой, мальчик берет ее под свою защиту и смело направляется в опасный путь, чтобы проводить ее на праздник урожая, спасает ее из воды, быстро сообщает колхозникам об угрозе нападения паутинных клещиков.

В преодолении препятствий Хасану неизменно помогает волшебное хлопковое семячко, которое дает ему все, что можно сделать из хлопка. Мальчик получает от него тюбетейку, парус для того, чтобы управлять лодкой, водолазный костюм, чтобы спуститься в воду, взрывчатое вещество, посредством которого можно привлечь внимание колхозников к хлопковому полю. Так, следя за сюжетом, зрители наглядно убеждаются в том, какое большое богатство представляет для Родины хлопок, узнают, что из него можно производить сотни самых различных вещей.

Фильм "Пахта-ой" просто и понятно, вы форме занимательной сказки, рассказывает детям о нужных и полезных вещах, воспитывает в них качества, необходимые каждому советскому школьнику. Он, несомненно, будет пользоваться большим успехом в среде юных зрителей.

Е. Шварц".

("Восточно-Сибирская правда", 1952, № 190 (12, август), с. 3).

"Есть кодекс прав несовершеннолетних…"

"… Крик, драка, бег по краю крыш, прыжки, 

Игра с дождём, плесканье в лужах летних, 
Порт из камней, из грязи – пирожки".

60 лет назад мясо уже занимало основное место в рационе директоров и заведующих производством советских ресторанов, а также членов их семей:

"Пирожки с "мясом"

Так именуется продукция ресторана при вокзале станции Южно-Сахалинск. По виду она действительно похожа на пирожки. Но не торопитесь с выводами, сначала отведайте. Вот теперь вы сами убедились! Разве похожа эта начинка, эти крупинки студенистого вида, зачастую с неприятным запахом, на мясной фарш?

Для разъяснения мы обратились к директору ресторана т. Прокофьевой и заведующему производством т. Маслову. Чем начинены пирожки? Они заверили: свиным мясом. И показали калькуляцию, где в самом деле написано: "мясо-свинина по 23 рубля за килограмм". Раскладка тоже составлена по всей форме: оказывается, для начинки на пирожок нужно "75 процентов свинины и 25 процентов риса". Все это – за подписью директора, бухгалтера и калькулятора. Указана продажная цена пирожка – 1 рубль 35 копеек за штуку. Таким образом, "юридическая сторона" дела соблюдена полностью.

Но вернемся к пирожкам. Признаки мяса в их начинке чрезвычайно слабые. Да и есть ли там хоть намеки на него. На помощь пришла санитарно-гигиеническая лаборатория, которая определила содержание "мясного фарша". Оказалось, он состоит на 62 процента из свиных шкурок, на 25 процентов из риса и только на 13 процентов из мяса. Это значит, что если для приготовления 100 штук пирожков нужно 4 килограмма доброкачественного свиного мяса и 1 килограмм риса, то фактически мяса кладут только 520 граммов, а остальное заменяют малоценными отходами. Где же остальные 3480 граммов мяса? И это только одна партия, а выпекают пирожков до 300-400 штук в день!

На наш вопрос, кто дал право заменять мясо отходами, тт. Прокофьева и Маслов не ответили. И все-таки надо заставить их ответить.

А. Ревуцкий.

г. Южно-Сахалинск".

("Советский Сахалин", 1957, № 188 (10, август), с. 3).

"В золотой тишине километра, наверное, за три…"

"… Слышно радио мне, 

Что поет на районном театре".

60 лет назад советские люди уже наизусть знали все блядские пьесы замечательного драматурга Александра Корнейчука:

"Театр

"Платон Кречет"

У пьесы украинского драматурга А. Корнейчука "Платон Кречет" – большая и богатая сценическая история. Созданная в 1934 году, она ставилась в столичных и в большинстве периферийных театров Советского Союза. Ее показывали тысячи коллективов художественной самодеятельности. В числе первых драматургических произведений пьеса "Платон Кречет" была удостоена Сталинской премии.

"Платон Кречет" – одно из лучших произведений драматургии о новой советской интеллигенции, взращенной партией Ленина-Сталина, советским общественным и государственным строем. В нем заключен острый драматургический конфликт, отражающий борьбу новаторов против рутины и косности, победу нового.

Включение этого произведения в репертуар областного драматического театра – факт, бесспорно, положительный. К заслугам театра и постановщика-режиссера А. Б. Шатрина – следует отнести оптимистическое решение всего спектакля. Художник В. М. Лебедев удачно оформил спектакль. Актеры, за исключением отдельных неудач, раскрыли перед зрителем образы подлинных советских патриотов.

Правильное творческое режиссерское и актерское решение основного образа – образа врача-новатора Платона Кречета – определило последовательное и ясное раскрытие идеи всего спектакля.

В разговоре с председателем исполкома Берестом Платон делится своей мечтой, ставшей девизом его жизни: "…Недалек тот день, когда мы уничтожим преждевременную старость навсегда, оторвем у смерти время, вернем будущим поколениям миллионы солнечных дней".

В этой мечте – ключ к раскрытию образа. У лауреата Сталинской премии В. В. Лещева Платон Кречет – человек, ясно видящий благородную цель, смело и бесстрашно идущий к ее достижению. У Кречета – Лещева нет той холодной рассудочности, мешковатости, которыми наделяют иногда этот образ. Платон Кречет в исполнении В. В. Лещева – натура деятельная, подвижная, страстная. За его внешней скромностью видна неукротимая воля новатора.

Две маленькие сцены, из числа многих удачно решенных режиссером и хорошо проведенных актером, особенно отчетливо раскрывают облик Платона Кречета. Это сцена в квартире Береста, когда Платон вдруг вспыхивает и с юношеской увлеченностью начинает доказывать Лиде ее ошибки в проекте. Здесь у него подъем духа, влет мысли, выплеснувшая наружу кипучая энергия. И сцена перед операцией наркома, когда потрясенный уходом Лиды и смертью ее отца, Платон, превозмогая себя, по долгу службы и зову сердца идет на операцию. Перед зрителем предстает уставший, казалось, потерявший силы, мало уверенный в себе человек. Но и в той, и в другой картинах ярко выражены жизнедеятельный темперамент, внутренняя собранность, глубокое сознание общественного долга.

Исполнение роли В. В. Лещевым не безупречно. Он не передает с желаемой теплотой, душевностью искреннего чувства любви Платона к Лиде.

Неглубокое решение лирических сцен, являющееся одним из недостатков всего спектакля, в известной мере обусловлено отсутствием ясного, четкого рисунка образа архитектора Лиды в исполнении лауреата Сталинской премии артистки Р. Ф. Юреневой. Она не сумела показать сильной и умной, искренне любящей девушки. Там, где нужна простота и бодрость, как, например, в первой картине (в торжественные для Лиды минуты), она предстает перед зрителем, словно скованная, замкнутая в себе; там, где зритель ждет, как распахнется душа русской девушки (объяснение в любви с Платоном), артистка вдруг начинает кокетничать. Тогда ничего не остается от серьезности Лиды, перед зрителем – пустышка, и становится непонятным, чем увлекла она такого волевого человека, как Платон.

У артистки Р. Ф. Юреневой есть удачно сыгранные куски интересной роли Лиды, например, сцена в больнице. Однако в целом этот образ получился мало убедительным, что обедняет также и образ Платона, хотя и не в главном, и не в решающем. Основная идея спектакля – борьба за новое, передовое, - хорошо развивается в образах Береста, Бублика, Христины Архиповны, молодых медиков.

Береста лауреат Сталинской премии, заслуженный артист республики Н. И. Харченко показывает в спектакле решительным и прозорливым руководителем. Вместе с тем Берест в его исполнении отзывчивый товарищ, умеющий поддержать, вдохновить новаторов, передовых людей. Правда, Н. И. Харченко напрасно в отдельных сценах излишне официален, нарочито сух. И именно в этих сценах улавливаются знакомые иркутскому зрителю стереотипные жесты, что вызывает досаду. Артист с теплотой, с мягким юмором проводит бытовые сцены.

Интересна работа артиста А. А. Павлова над образом терапевта Терентия Ивановича Бублика. В его исполнении Бублик – самобытен. Это человек большого душевного обаяния, безупречный труженик, с юношеской увлеченностью отдающийся любимой профессии. В нем что-то сохранилось еще от земского врача, но в мыслях, в действиях он человек нового времени и идет вместе с новаторами. А. А. Павлов играет свою роль так, что зрителю становятся ясными отношения старого опытного врача с представителями нового поколения специалистов-медиков.

Особенно выделяется в исполнении А. А. Павлова разговор Бублика с заведующим больницей Аркадием Павловичем. Здесь и лукавство, и внутренняя борьба чувств, и бесповоротное, уничтожающее отвращение, наконец, открытый протест против низости и подлости. Жаль, что в первой картине А. А. Павлов пытается играть простачка. Это до некоторой степени мешает сразу увидеть ум и благородство Терентия Ивановича.

Не велика роль у лауреата Сталинской премии заслуженной артистки республики Е. Е. Барановой, но и в ней она, с присущей артистке проникновенностью, выразила глубокие симпатии пожилой санитарки Христины Архиповны к новаторам, к молодежи, идущей к новому.

Заслуживает одобрения исполнение ролей молодых специалистов – последователей Платона Кречета лауреатом Сталинской премии Р. И. Байковой (Валя) и артистом И. Н. Конопацким (Степа). Во многом правдива и интересна игра артистки З. В. Успенской в трудной роли Майки. Слаб в ряде картин, невыразителен образ Марии Тарасовны – матери Платона, артистка В. П. Миржинская исполняет эту роль без внутреннего волнения.

Во всей пьесе лишь двумя персонажами – завгорздравом Бочкаревой и заведующего больницей Аркадия Павловича –Платону Кречету противопоставлены мелкие и ограниченные люди, мешающие, вредящие творческим поискам молодого врача. Постановщик и актеры поступают правильно, усиливая краски там, где требуется осуждение пороков и слабостей этих персонажей.

Наиболее удачно справляется с этой задачей заслуженная артистка республики Г. А. Крамова. Ее Бочкарева – недалекий, случайно попавший к руководству человек, тормозящий дело своим верхоглядством.

Образ Аркадия Павловича психологически сложнее. Он не только невежда в науке и в порученном ему деле, но к тому же еще и карьерист, перестраховщик, обыватель. Артист А. П. Тишин последователен и убедителен в раскрытии этих отрицательных черт Аркадия Павловича.

Но по замыслу драматурга Аркадий Павлович под воздействием общественности осознает ошибочность своего отношения к Платону Кречету. Донести эту мысль нужно в коротком разговоре с Платоном и Лидой, что требовало от режиссера и от актеров поисков наибольшей выразительности. Пока этого в спектакле еще нет. Когда Аркадий Павлович, пожав руки Платону и Лиде, уходит из комнаты, остаешься в неведении: понял ли он свои ошибки или его разговор – лишь очередная уловка. Действие происходит где-то в глубине сцены, второпях, без той степени внутренней взволнованности Аркадия Павловича, которая неизбежно должна быть у него в эти минуты. Ведь в осознании Аркадием Павловичем его ошибки должна звучать победа нового.

Постановкой спектакля "Платон Кречет" театр закрыл сезон. Хорошее завершение года работы творческого коллектива. "Платон Кречет" – одна из лучших постановок прошедшего сезона.

Евг. Бандо".

("Восточно-Сибирская правда", 1952, № 189 (10, август), с. 3).

"Поджигатели, орите, знаем вашу шатию..."

"… Все за мир встают, смотрите,

И за демократию".

65 лет назад советские кинозрители сами мечтали принять участие в спасение села Беренвайлер - при условии обязательного посещения и беренвайлерского сельпо:

"Кино

"Непрошенные гости"

Кинематография Германской Демократической Республики выступает активным борцом за мир и демократию, гневным обличителем американских факельщиков новой мировой войны. Достойное место среди кинокартин, посвященных этой животрепещущей теме современности, займет новый художественный фильм немецкой киностудии "Дефа" – "Непрошенные гости".

На одном примере – строительстве аэродромов в Западной Германии – фильм раскрывает перед зрителем звериное обличие американских колонизаторов – этих новоявленных претендентов на мировое господство. Они мнят себя хозяевами, вершителями судеб немецкого народа. Понадобилось строить новый военный объект, - готов приказ об эвакуации целого района. И, казалось, никакая сила не может задержать его исполнение.

А фильм убеждает: нет, есть такая сила, - это народ, миролюбивый народ Западной Германии, жаждущий мира, ненавидящий войну. За спасение села Беренвайлер, подлежащего эвакуации, выступают не только его жители, но и крестьяне окружающих сел и рабочие фермы Редер, рабочие всей Западной Германии, и, наконец, многотысячная демонстрация граждан Германской Демократической Республики.

Сплоченность и организованность народа, его готовность защитить свои права срывают планы американцев. В этой борьбе есть жертвы, победа достигнута пока в небольшом, но американцы вынуждены отступить. Народ победить нельзя! Значит – не напрасна борьба, значит - путь ясен. И в этом призыве к организованному сопротивлению американским приготовлениям новой мировой войны – главное достоинство нового фильма, его мобилизующая сила.

В кинокартине "Непрошенные гости" раскрыты конкретные формы и методы борьбы за мир, созданы яркие образы антифашистов. Таковы образы бургомистра и сельского священника, исполненные талантливыми артистами А. Гарбе и Э. Винтерштейн; это народ, представленный рядом мастерски показанных эпизодических персонажей – учителя, крестьянина с трубкой, крестьянского сына и других.

Советский зритель, просматривая новый немецкий фильм, ощутит еще и еще раз гордость за свою Родину, величие вклада нашего Отечества в освобождение народов Европы от фашистского рабства. Идея мира, демократических свобод, которую отстаивал и отстоял советский народ в Великую Отечественную войну, завоевывает миллионы новых сторонников. Фильм в простых, глубоко правдивых эпизодах показывает, как рушатся потуги американской пропаганды вызвать недоверие к стране Советов. Те, кто недружелюбно, с недоверием встретил вначале вернувшегося из Советского Союза Гайнца Ваймана, вскоре идут вместе с ним, поддерживают его. Это лучше всего демонстрирует укрепление международной солидарности в борьбе за мир во всем мире, которую возглавляет Советский Союз.

Фильм "Непрошенные гости" – новый успех германского демократического искусства. На международном кинофестивале, который на днях закончился в Карловых Варах, этот фильм удостоен высокой награды – "Премии мира".

Евг. Бандо".

("Восточно-Сибирская правда", 1952, № 187 (8, август), с. 2).

"И по-звериному воет людье…"

"…И по-людски куролесит зверье". 

70 лет назад объективно и даже немного сухо знакомили советских людей с событиями в братских странах работники ТАСС:

"Процесс Николы Петкова и его сообщников

София. (ТАСС). 6 августа на вечернем заседании суд приступил к допросу Николы Петкова.

Со скамьи подсудимых поднялся человек среднего роста, с бегающим, злобным взглядом пойманного хищного зверька. Непрерывно жестикулируя, вздрагивая и озираясь, он заявил, что не признает себя виновным и поэтому не находит нужным оправдываться.

Председатель суда задал Петкову ряд вопросов в связи с показаниями подсудимых Иванова и Гергова.

Отвечая на вопрос об отношении к д-ру Димитрову (Гемето), Петков подчеркнул свое единомыслие с ним, но тут же, спохватившись, поспешил заявить, что руководство оппозиционных земледельцев не уполномочивало Гемето организовывать подпольное движение в странах Юго-Восточной Европы и совместную деятельность с Надь Ференцем, Мачеком и другими.

Тогда председатель суда задал Петкову вопрос, продолжает ли Гемето оставаться членом оппозиционного земледельческого Союза. На это Петков ответил утвердительно, заявив, что исключать Гемето из членов союза "не было оснований".

Защищаясь с помощью уверток, отвечая на многие вопросы стереотипными "не знаю", "не помню", Петков не раз попадал в смешное положение. Так, например, когда прокурор Петринский поставил перед ним вопрос, чем вызваны его поздравительные телеграммы вожакам польской и румынской реакции – Миколайчику и Маниу, Петков ответил в том смысле, что это была простая любезность, что он ничего не знает о направлении этих партий и характере их деятельности.

Затем прокурор поставил подсудимому ряд вопросов, уличающих Петкова в том, что он давал своему помощнику Димитру Иванову инструкции о проведении диверсионных актов и саботажа мероприятий правительства. Избегая прямых ответов на вопросы прокурора, Петков заявил, что он никогда не вел никаких политических разговоров, не занимался организационными и административными делами союза. Тогда чем же вы занимались? – спросил Петкова прокурор. Подсудимый, опустив голову, молчит…"

("Восточно-Сибирская правда", 1947, № 157 (10, август), с. 4).

"Тут возникла эта самая любовь…"

"… Что волнует и тревожит нашу кровь. 

Видим, Вася от волненья побелел 

И снова песенку запел".

75 лет назад советские люди на временно оккупированных территориях могли наконец по достоинству оценить тонкий юмор немецкого разговорного текста:

"Кино

Любовь и математика

Доступна ли женщине такая точная и сложная область науки, как математика? Может ли женщина овладеть математикой - этой специальностью, испокон веков являвшейся монополией мужчин?

—Конечно, может, - убедительнейшим образом отвечает новая кинокомедия режиссера Эриха Енгель.

Сюжет фильма очень прост. Доктор Ганс Шварц (арт. Гейнц Зальтнер), преподаватель математики в старших классах, влюблен в Елизабет (арт. Женни Юго), преподавательницу арифметики в младших классах той же школы. Однако влюбленный доктор глубоко уверен, что математика—дело сложное, недоступное для женского ума, и потому крайне невысокого мнения о способностях Елизабет. Под влиянием доктора находятся и его ученики из старших классов школы. Но случай помогает Елизабет. Доктор Шварц принужден лечь в больницу, а замещать его в старших классах дирекция школы поручает Елизабет.

Глубокое знание предмета, такт и умение ладить с учениками дают Елизабет возможность быстро завоевать авторитет и даже любовь всего класса. Однако авторитет, завоеванный Елизабет у старшеклассников, доктор приписывает исключительно ее женской обаятельности, по-прежнему не признавая ее способностей математички и организатора. И только в результате блестящей лекции-отчета, прочтенной аспирантом университетской кафедры, которой все же добилась Елизабет, доктор, наконец, признает себя побежденным и соглашается с тем что женщина может быть и математиком, а математика никогда и нисколько не мешала любви.

Замечательное актерское исполнение ролей основных действующих лиц, жизнерадостная музыка композитора Г. Боргмана, серия остроумных комических положений и, наконец, тонкий юмор разговорного текста ставят этот фильм в разряд лучших комедий последних выпусков. Без сомнения, фильм получит должную оценку зрителя, тем более, что это первый демонстрирующийся в Юзовке фильм германского производства, снабженный надписями на украинском языке.

Фильм демонстрируется в кинотеатре «Колизей». 

("Донецкий вестник", Юзовка, 1942, № 63 (6, август), с. 3).

"И болят болты у рельс, и у угля в топках резь…"

"… и кричат колеса: 

«Больно!» 
И на хлебе 
ноет соль. 
Больше — 
мучается бойня, 
прикусив 
у плахи боль". 

65 лет назад теплей становилось на сердце у советских людей от наглядной агитации:

"Юрий Левитанский

Путевой обходчик

Знатному стахановцу дороги, путевому обходчику Мысовской дистанции П. Е. Вехову

Гуляет волна на просторе

меж острых отточенных скал.

Свирепствует славное море,

священное море Байкал.

Земля – как дырявая лодка,

а небо – как старая сеть.

Такая, по правде, погодка,

Что только бы дома сидеть,

где рядом с картошкой печеной

в задумчивой позе прилёг

коричневый, жирный, копчёный

байкальской воды омулёк…

Но звонко стучит молоточек,

фонарь деловито плывёт –

железнодорожный обходчик

по насыпи скользкой идет.

Идет от пикета к пикету

сквозь мокрую черную тьму.

Работу почетную эту

не зря поручили ему.

Он должен шагами промерить

не маленький, в сущности, рейс,

своими руками проверить

на стыке завинченный рельс,

чтоб было скрепление прочно,

чтоб путь не размыла вода,

чтоб быстро, уверенно, точно

по графику шли поезда.

И пусть невелик-то участок,

но надо сказать напрямик:

за годы исхоженный часто,

он стал грандиозно велик…

под ветром порывисто резким

у самой байкальской волны

стоит часовой на отрезке

стальных магистралей страны.

***

По рельсам стучит молоточек

и сталь под ударом поёт.

Железнодорожный обходчик

по насыпи ровной идет.

Идет неусыпным обходом

у самой байкальской волны,

идет, окруженный почетом

железнодорожной страны.

Трава на откосе кудрява.

из чистых байкальских камней -

"Великому Сталину слава!" –

он выложил буквы на ней.

Составы бегут вереницей,

грохочут и ночью, и днем

вагоны с сибирской пшеницей,

платформы с сибирским углем.

Сквозь чащу дремучего леса

в сверкании утренних рос

мелькнут занавески экспресса,

прокатится песня колёс.

И смуглый водитель состава

увидит из будки своей –

"Великому Сталину слава!" –

и станет на сердце теплей…

В студеном байкальском рассвете

шурша обрамляет трава

простые и ясные эти,

нам всем дорогие слова".

("Восточно-Сибирская правда", 1952, № 183 (3, август), с. 3).