"Театр. От детских впечатлений…"

"… От блеска ламп и голосов
Китайские остались тени,
Идущие во тьму без слов".
 

75 лет назад интересы советского искусства и интересы советского народа настоятельно требовали идейно разгромить антипатриотическую группу театральных критиков, изжить либерализм в отношении эстетствующих снобов и космополитов:
"Безродные космополиты
Об антипатриотической группе театральных критиков
Великий Ленин писал: "Мы имеем право гордиться п считать себя счастливыми тем, что нам довелось первыми свалить в одном уголке земного шара того дикого зверя, капитализм, который залил землю кровью, довел человечество до голода и одичания...".
Наша родина первой в мире проложила дорогу к социализму, построила социалистическое общество. В этом — источник законной патриотической гордости советских людей за свою социалистическую отчизну, за героические дела своего народа. Наша родина первой в мире создала подлинно свободную литературу и самое передовое искусство, которые служат интересам трудящихся, великим целям борьбы за коммунизм.
Искусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широких трудящихся масс, должно быть понятно и любимо ими. Оно должно об’единять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их, — говорил Ленин. Товарищ Сталин назвал советских писателей "инженерами человеческих душ". Великие вожди и учителя советского народа Ленин и Сталин сформулировали незыблемые основы социалистической эстетики, вооружили советскую литературу и искусство глубоко революционным методом социалистического реализма.
Руководствуясь политикой партии — жизненной основой советского строя, все более обогащаясь произведениями, раскрывающими в своих образах идейный смысл событий и деятельности людей советской эпохи, наша литература и искусство достигли высокого творческого под’ема. Развитие и расцвет советской литературы и искусства являются прямым результатом направляющего руководства партии, результатом связи литературы и искусства с социалистическим строительством, с жизнью, трудом советского народа, его борьбой за коммунизм.
Партия большевиков придает огромное значение театру, театральному искусству.
Созидая советскую социалистическую культуру, подымая к историческому творчеству многомиллионные массы трудящихся, партия открыла театру небывалые возможности развития.
"Царизм, —писал товарищ Сталин, — стеснял, а иногда просто упразднял местную школу, театр, просветительные учреждения для того, чтобы держать массы в темноте". В условиях советской действительности театр впервые приобрел всенародное значение. Уже в 1919 году восьмой с’езд партии указал в своих решениях, что театр, как и другие средства культуры, должен служить целям коммунистической пропаганды. Отмечая, что театр должен быть использован "для систематической массовой пропаганды идей борьбы за коммунизм", двенадцатый с’езд партии особо подчеркивал в этой связи необходимость создания репертуара, в котором были бы использованы "в первую очередь героические моменты борьбы рабочего класса".
Большевистская партии требовала и требует, чтобы театр был неразрывно связан с жизнью, с трудом и борьбой народа. Она ограждает его от вредоносных, буржуазно-эстетских, формалистских извращений, влияний, утверждая в театральном искусстве самые передовые, самые революционные идеи и эстетические принципы. Глубоким признанием и благодарностью ответили виднейшие деятели советской театральной культуры на мудрое руководство и отеческую заботу большевистской партии о советском искусстве. К. С. Станиславский говорил, что он не знал другого примера в истории, когда бы " на защиту подлинного искусства выступили не мы сами, артисты, а партия и правительство", которые направили советское искусство "на верный путь".
Историческим постановлением «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению" Центральный Комитет ВКП(б) с особой силой подчеркнул "важное значение театра в деле коммунистического воспитания народа". ЦК ВКП(б) призвал советских драматургов и работников театра " создать яркие, полноценные в художественном отношении произведения о жизни советского общества, о советском человеке. Драматурги и театры должны отображать в пьесах и спектаклях жизнь советского общества в ее непрестанном движении вперед, всячески способствовать дальнейшему развитию лучших сторон характера советского человека...".
Партия неоднократно подчеркивала, что литературная критика является в руках партии серьезным орудием пропаганды и коммунистического воспитания. В могучем культурном строительстве, в дальнейшем под’еме советского театрального искусства важную роль призвана играть театральная критика.
Но именно в театральной критике до сих пор дело обстоит крайне  неблагополучно. Здесь еще сохранились гнезда буржуазно-эстетской критики, мешающей развитию социалистического искусства. В области театральной критики сложилась антипатриотическая группа эстетствующих формалистов, которые стремились оторвать советское искусство от политики большевистской партии, от жизни нашего народа, борющегося  за коммунизм. Отрицая метод социалистического реализма, эта группа глумилась над общественным содержанием искусства, пропагандировала эстетство и формализм.
Горячее стремление деятелей советского театрального искусства отобразить в своих произведениях героизм борьбы и труда советских людей, показать жизнь советского общества в его непрестанном движении вперед, способствовать дальнейшему развитию лучших сторон характера советского человека вызывало у этой группы театральной критики неприязнь и ненависть.  Чуждая гордости за советских людей, эта группа ратовала за то, чтобы увести искусство от животрепещущих проблем современности к узким целям театральщины. Антинародная по самому существу своему, эта группа театральных критиков стала носителем чуждого, враждебного советскому человеку безродного космополитизма.
Особенно развязно выступая на страницах искусствоведческой печати, антипатриотическая, космополитская критика ополчалась на советское театральное искусство, третировала искусство нашей родины, театр и драматургию.
Раболепствуя перед иностранщиной, перед упадочной идеологией буржуазного Запада, критики этой группы стремились свернуть театральное искусство Советской страны с пути, определенного большевистской партией.
Они чернили лучшие произведения советской драматургии, лучшие театральные постановки, получившие признание,  завоевавшие любовь народа. Они выступали против всего нового, коммунистического в нашей драматургии, в советском театре. Они не хотели замечать ничего светлого, положительного в нашей литературе и театральном искусстве.
Выступая против лучших произведений советских драматургов, эти критики с особой ненавистью нападали на то, что составляет жизненную основу и силу нашего искусства, —его большевистскую идейность, благородные идеи советского патриотизма, правдивое отображение новых качеств советских людей.
Ю. Юзовский, А. Гурвич, А. Борщаговский, Ц. Альтман, Г. Бояджиев, Е. Холодов, Я. Варшавский, Л. Малюгин, —эта антипатриотическая группа театральных критиков злопыхательски поносила лучшие произведения советской драматургии, толкала драматургов и театры на путь безидейности и формализма.
Они бесстыдно третировали такие произведения советской драматургии, как "В степях Украины" А. Корнейчука, "Великая сила" Б. Ромашова, "Хлеб наш насущный" Н. Вирты, "В одном городе" и "Московский характер" А. Софронова, "Большая судьба" и "Зеленая улица" А. Сурова. После исторического постановления ЦК ВКП(б) о репертуаре, когда театры успешно поставили "Русский вопрос" К. Симонова, "За тех, кто в море! " Б. Лавренева, "Далеко от Сталинграда" А. Сурова, Юзовский, Бояджиев и К° демагогически заявляли, будто искусство наших театров "явно деградировало".
Всячески продвигая порочную пьесу A. Гладкова "Новогодняя ночь", Юзовский третировал пьесу Л. Леонова "Нашествие". Восхваляя в свое время Лессинга за его космополитизм, Альтман яростно нападал на патриотическую пьесу Б. Ромашова "Великая сила". Гурвич, автор пакостной статьи, направленной против пьесы B. Гусева "Слава", ополчился на спектакль "Спутники" в театре им. Ермоловой. Холодов вел атаки против пьес "В одном городе" А. Софронова и "Хлеб наш насущный" Н. Вирты. Особенно проявил себя, в борьбе против советской драматургии Борщаговский. Это ему принадлежит большинство статей и устных выступлений с нападками на наши лучшие пьесы.
Когда Художественный театр только еще работал над пьесой А. Сурова "Зеленая улица", Юзовский, Альтман, Борщаговский уже распространяли клеветнические слухи о пьесе, пытаясь дезориентировать театр, парализовать его творческую работу.
И так было каждый раз, когда театры ставили новые советские пьесы.
Неотступно и навязчиво нападая на советскую драматургию, эта чуждая нашему искусству группа театральных критиков особенно развязно писала о положительном герое советских пьес. Юзовский договаривался до того, что "твердость характера", дескать, не свойственна положительному герою советских пьес, она ему, мол, "приписана, предписана".
Глумясь над советскими людьми, которых партия большевиков вооружила марксистско-ленинской теорией, дающей им возможность ориентироваться в обстановке, понимать внутреннюю связь окружающих событий и предвидеть перспективы развития событий в будущем, Юзовский издевательски писал: "На губах "положительного героя" всегда блуждает этакая мудрая "марксистская" улыбка». Юзовскому претило, что положительный герой советской драматургии "все знает, он все видит, для него все просто, все ясно".
Юзовскому и его приспешникам по этой антипатриотической группе театральных критиков чуждо чувство гордости за наше, советское искусство, за наш, советский народ. Принижая достоинства советских людей —творцов социалистической жизни, сбивая с толку драматургов, Юзовский развязно обвинял Н. Погодина в том именно, что тот любуется "людьми, которые и ученых слов не знают, а дела делают во какие".
Подпевая Юзовскому, Гурвич навязывал русским советским людям "благодушие", обзывал мужественный, действенный оптимизм советских людей "наивно-доверчивым оптимизмом".
Оклеветав лучшие советские театры, Борщаговский выдвинул на страницах журнала "Знамя" теорийку "умеренной температуры", якобы царящей в советских театрах, ставящих произведения современной советской драматургии. С этой же гнусной "теорией" в том же журнале выступил и Я. Варшавский. Как и другие критики из антипатриотической группы, Варшавский ратовал за "чистую художественность" и потому нападал на советское театральное искусство, развивающееся под знаком служения народу.
Безродные космополиты Юзовский, Гурвич, Альтман, Борщаговский выступали против совершенно бесспорной истины, что советская драматургия является законной наследницей и продолжательницей лучших традиций классической русской драматической поэзии. Они клеветали на русскую классическую драматургию, на самый передовой в мире русский советский театр.
В кощунственной своей книге "Драматургия Горького" Юзовскпй оболгал великого советского писателя и драматурга, нагло приписав ему свои пошлые буржуазные взгляды на природу социалистического гуманизма.
Юзовскпй нападал на великого поэта нашей советской эпохи Владимира Маяковского и его выдающуюся поэму "Хорошо! ", посвященную Октябрьской социалистической революции.
В "соавторы" Гоголю, Островскому, великим русским драматургам они тащили Мейерхольда —враждебного нам человека, буржуазного эстета и формалиста, безродного космополита.
Пресмыкаясь перед западно-европейским театром, Бояджиев неоднократно пытался принизить актерскую школу МХАТ, стоящую на позициях социалистического реализма. Бояджиев защищал условный, эстетский театр, который в дооктябрьские годы пропагандировали декаденты. Он откровенно писал, что "условный театр" может существовать как один из вариантов искусства социалистического реализма.
В последние годы эстетско – формалистская критика попыталась "пересмотреть" эстетику революционных демократов, знаменитую добролюбовскую концепцию "темного царства", изображенного в драматургии А. Н. Островского. Для этого был найден предлог — постановка "Последней жертвы" Островского в МХАТ. Юзовский и Бояджиев в своих статьях об этом спектакле извращали идейную направленность пьесы, сбивали театр с его позиции.
Истоки антипатриотической театральной критики Юзовского, Гурвича, Борщаговского, Альтмана, Варшавского, Бояджиева и др. кроются в  антиленинской их их позиции. Их вероучителями были и остались декаденты, либерально-буржуазные историки и деятели искусства, всегда шедшие в отрыве и в разрыве с народом, носители реакционных идей, идущих с Запада.
Вся эта антипатриотическая группа обосновалась в об’единении театральных критиков при Всероссийском театральном обществе (ВТО) и до недавнего времени—в комиссии по драматургии при Союзе советских писателей. Поставив личные, групповые интересы над интересами народа и государства, эта группа опорочивала лучшие произведения советской драматургии. В ВТО Юзовский клеветал на творчество Горького. Здесь книжка Бояджиева "Театральность и правда", полностью игнорировавшая работы основоположников марксизма-ленинизма по вопросам эстетики, эстетику русских революционных демократов, была об’явлена чем-то вроде "эстетического манифеста", последним словом советской эстетической мысли. Здесь совсем недавно был выпушен сборник "И. М. Москвин", искажающий творчество выдающегося советского актера, историю советского театрального искусства.
Нелепые "открытия", двусмысленные сопоставления отличают некоторые работы этого сборника. "Галопщиком по писателям" называл в свое время Маяковский критика Д. Тальникова. О его "лощеных ушах" писал Маяковский и о критике Тальникова, "неопрятной", после которой остаются "по журналам... пятна". Теперь Тальников выступил в сборнике с развязной статьей "Хлынов". В статье Тальникова нет и намека на то, какое огромное значение имел спектакль "Горячее сердце" в истории Художественного театра, в творчестве гениального К. С. Станиславского, в его подходе к овладению методом социалистического реализма.
Нет в этой статье и анализа игры И. М. Москвина. Статья посвящена другому — всяческим утверждениям, открыто и завуалированно принижающим подлинно национальные истоки творчества Островского, героическую историю и великую миссию русского народа.
В том же сборнике напечатаны идеалистическая статья В. Сахновского, в разделе "материалов"—рецензии из реакционного "Нового времени", "Биржевки", кадетской "Речи" и грубо ошибочные рецензии Юзовского, Бояджиева и других.
Возводя поклеп на театральное'искусство, эти снобы и космополиты были доброжелательны лишь друг к другу. Борщаговский называл вредную книжку Юзовского "Образ и эпоха" "отрадным явлением". Малюгин рассыпался в комплиментах по адресу Борщаговского, Бояджиев поддерживал Малюгина.
Антипатриотическая группа театральных критиков пыталась навязать общественному мнению чуждые социалистической идеологии оценки и взгляды. Противопоставляя себя советской общественности, интересам партии и государства, они претендовали на руководство советским искусством. Печатая подобных "критиков", центральные газеты и журналы способствовали раздуванию их ложного авторитета. Серьезную ошибку допустила редакция газеты "Известия", напечатав на своих страницах рецензию Бояджиева, статью Малюгина, опубликовав неверную рецензию Борщаговского на спектакль "Все мои сыновья".
Идейно разгромить эту антипатриотическую группу театральных критиков, изжить либерализм в отношении эстетствующих снобов и космополитов —этого настоятельно требуют интересы советского искусства, интересы советского народа.
Советский народ не может быть равнодушным к антипатриотической  "деятельности" группы театральных критиков, пытающихся принизить достижения социалистической культуры и искусства. Удар, нанесенный по этой антипатриотической группе на XII пленуме Союза советских писателей, статьи  газеты "Правда" —"Об одной антипатриотической группе театральных критиков" и газеты "Культура и жизнь" —"На чуждых позициях" являются началом борьбы за полный разгром антипатриотической, буржуазно-эстетской критики, борьбы
за дальнейший под’ем советской драматургии и советского театрального искусства".
("Известия", 1949, № 33 (10 февраля), с. 3-4).

"И, седые брови опустивши, вы не увидали человека…"

"… вы забыли о перспективе
и о том, что новая страна
изменяет тихие пейзажи,
заседает в комнатах Госплана,
осушает чахлые болота
и готовит к севу семена".
 

75 лет назад дальнейший рост советского изобразительного искусства немыслим был без беспощадной борьбы с вредоносным безродным космополитизмом:
"За советский патриотизм в искусстве
Творчество наших художников глубоко проникнуто патриотическими идеалами советского народа, правдиво отражает его героическую борьбу за коммунизм, тесно связано с жизнью. Своих выдающихся успехов советские художники, скульпторы и графики достигли, руководясь передовыми идеями нашего времени, идеями великой партии Ленина—Сталина. Передовые советские художники ясно понимают, что только животворные родники советского патриотизма могут дать силу творчеству, ибо нельзя создавать художественные произведения, достойные великого народа, не участвуя во всей его титанической созидательной работе, не любя всем сердцем нашу социалистическую Родину, наш героический народ.
Партия призывает советских художников внимательно изучать жизнь, воспроизводить на полотне и в скульптуре образы славных советских патриотов так, чтобы перед зрителями раскрывалось все их духовное величие, их благородный нравственный облик.
Выставки живописи, скульптуры и графики, организованные к 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции, к 30-летию Советской Армии и 30-летию ленинско-сталинского комсомола, так же, как и персональные выставки ряда выдающихся мастеров, показали, каких больших успехов достигло советское искусство, выросшее на плодотворной почве социалистического реализма.
Творческая жизнь советских художников была богата успехами и в братских союзных республиках, в областных и краевых центрах Российской Федерации.
Партия и правительство создали в нашей стране все условия для плодотворной деятельности советских художников, открыли перед ними широкие творческие горизонты. У нашей талантливой молодежи есть все возможности совершенствовать и развивать свое реалистическое мастерство. Если до революции в России было только два высших учебных заведения, то теперь Москва, Ленинград, Тбилиси, Киев, Харьков, Вильнюс, Каунас, Рига, Ереван, Таллин и ряд других крупных центров страны имеют государственные художественные институты, где обучается несколько тысяч будущих художников. Воспитанники этих учебных заведений уже, достигли серьезных упехов.
Советское изобразительное искусство добилось своих творческих побед в борьбе с космополитизмом и формализмом. Наша задача состоит в том, чтобы до конца разоблачить формалистов и космополитов, с лакейской угодливостью переносящих в нашу действительность уродливые явления упадочного искусства буржуазного Запада.
Огромное значение в связи с этим приобретает борьба с критиками—космополитами и формалистами, которые наиболее развязно орудуют на страницах искусствоведческой печати, в творческих организациях и учебных заведениях, пытаются наносить серьезный вред советскому искусству, дезориентировать молодежь, мешают творческой деятельности художников-реалистов, видящих свое призвание в служении интересам народа, в пропаганде священных идеалов советского патриотизма.
Статья газеты "Правда" "Об одной антипатриотической группе театральных критиков" разоблачила носителей враждебного советским людям буржуазного космополитизма в театральной критике. Но люди, подобные гурвичам и юзовским, есть и среди критиков, пишущих по вопросам изобразительного искусства. А. Эфрос, А. Ромм, О. Бескин, Д. Аркин, Н. Пунин, И. Маца, Я. Пастернак, И. Врона, В. Костин и некоторые другие систематически злобно пытаются дискредитировать достижения советских художников, отражающих в своем творчестве советские патриотические темы. Некоторые из них на разные лады перепевали пущенную в свое время безродным космополитом А. Эфросом клеветническую версию о "провинциальном " характере русской классической и современной живописи.
В невежественных писаниях этот пошлый буржуазный эстет оплевывал величайших гениев русской живописи—Сурикова, Репина. Извергая хулу на всех передовых деятелей русской живописи и культуры, Эфрос доходил до того, что отрицал самую возможность существования национальной русской художественной школы. "Нет самого понятии: русская скульптура... Я не знаю, есть ли даже мастера, которые могли бы притязать на подобное звание", — писал, например, этот горе-теоретик в одной из своих статей. Как приказчик, услужливо изгибающийся перед знатным гостем, Эфрос с благоговением говорит о всех проявлениях буржуазного модернизма, но, как только речь заходит о творчестве передовых советских художников-реалистов, с его уст срываются одни только порицания и упреки.
Даже крупнейших советских художников Эфрос пытается представить робкими подражателями западноевропейских модернистов. О школе замечательного мастера гравюры народного художника РСФСР И. Н. Павлова распоясавшийся критик говорил: "Надеюсь, никто, кроме библиографов, не назовет этих достойных всякого уважения деревообделочников художниками гравюры". Столь же по-хулигански третировал он и старейшего советского художника К. Ф. Юона. В отзыве о творчестве Юона с наибольшей откровенностью обнаруживается ненависть Эфроса к реализму в искусстве, составляющая истинную суть всех его критических писаний. По мнению Эфроса, Юон в своем искусстве "ограничен", "как всякий реалист".
Естественно поэтому, что даже после того, как партия нанесла сокрушительный удар по формализму, Эфрос пытается доказать, что советское изобразительное искусство якобы сохраняет преемственность с декадентскими течениями в живописи предреволюционных лет. В одном из своих докладов в Государственной Третьяковской галлерее он пытался утверждать, например, что в советской живописи "составляет ее основной массив в данное время... и импрессионизм в разных его видах", и "очень изменившийся, перестроенный на новый лад "Бубновый валет". Это гнусная клевета на советское искусство, окрепшее и возмужавшее в непримиримой борьбе с буржуазным модернизмом!
Другой критик из лагеря антипатриотических критиков — О. Бескин, также специализировавшийся на борьбе с художниками-реалистами, прибегает к двурушническому маневру: для того, чтобы снасти милый его сердцу формализм он об'являет борьбу с ним законченной под тем предлогом. что формализм-де "сражен", "пережжен" в горниле Великой Отечественной войны. Но, выпустив эту дымовую завесу, Бескин тут же принимается пропагандировать произведения художников, еще испытывающих в своем творчестве те или иные формалистические влияния, и обрушивается на художников, стоящих на позициях социалистического реализма.
Художники, стремившиеся создавать произведения, посвященные большим политическим темам, подвергались со стороны эфросов и бескиных  истематическим гонениям. Уцепившись за какой-нибудь отдельный недостаток в картине художника-реалиста, они демагогически раздували этот недостаток, преднамеренно замалчивая идейное содержание произведения, его патриотический пафос. Такие популярные в нашем народе художники, как М. Греков, И. Бродский, П. Соколов-Скаля, В. Ефанов, Ф. Модоров, В. Якоплев и другие, систематически подвергались атакам со стороны критиков-формалистов. Например, Бескин своими злобными нападками и бессовестной травлей довел художника А. Яр-Кравченко до того, что он был вынужден убрать из выставочного зала Московского товарищества художников свое талантливое полотно "М. Горький читает товарищам Сталину, Молотову и Ворошилову свою сказку "Девушка и смерть", за которое потом, в 1948 году, художнику была присуждена Сталинская премия. Гонениям со стороны своры злобствующих критиканов подвергалась также и молодежь, успешно овладевшая методом социалистического реализма.
Обнаглевшие буржуазные эстеты доходили до того, что отвергали даже самую возможность работать для художников, которые рукводствуются методом социалистического реализма. Не раз битый советской художественной общественностью, матерый идеалист и проповедник формализма Н. Пунин вещал, например в 1946 году: "Сказать, что социалистический реализм есть что-то определенное, что-то такое, на чем может вырасти советское искусство в его цельности и единстве, и тем более, педагогическая система вузов, — конечно, нельзя".
На происходившей недавно в Москве сессии Академии художеств СССР последыши буржуазного космополитизма и эстетства — Эфрос, Пунин, Бескин и другие разоблачены. Выступавшие на сессии единодушио подчеркнули, что необходимо решительно и раз навсегда покончить с либеральным попустительством всем этим эстетствующим космополитам, лишенным здорового чувства любви к Родине и к народу, не имеющим за душой ничего, кроме злопыхательства и раздутого самомнения.
Суровой критике были подвергнуты также журнал "Искусство" и в особенности редакция газеты "Советское искусство".
В принятой участниками сессии резолюции содержится призыв к художникам и критикам решительно очистить атмосферу искусства от антипатриотических обывателей.
Для того, чтобы эта задача была успешно разрешена, оргкомитет Союза советских художников и другие творческие организации должны усилить раооту по идейному воспитанию художников. Только овладев марксистско-ленинским учением, этим сильнейшим оружием в борьбе за социалистический реализм против ложных идеалистических буржуазных теорий формалистического и безидейного "искусства дли искусства", мы навсегда покончим с происками
буржуазных космополитов, пытающихся сбить наше творчество с правильного пути.
Борьба с формализмом и натурализмом, питающимися идеологией буржуазного космополитизма, должна быть проведена не только в области критики. Тлетворное влияние реационного формалистического искусства современного буржуазного Запада сказывается и на некоторой части наших художников. Дальнейший рост нашего изобразительного искусства немыслим без беспощадной борьбы с вредоносным безродным космополитизмом. Народ, партия ждут от советских художников высокоидейного патриотического искусства, ждут произведений, воплощающих в себе лучшие черты человека сталинской эпохи.
Выросшее на почве передовой социалистической идейности, советское изобразительное искусство стоит неизмеримо выше всего, что создано за последние полвека в странах капитализма и что лакействующие эфросы пытаются выдавать за новое слово.
Добиваясь новых успехов в области развития советской живописи и скульптуры, наши художники должны высоко держать знамя большевистской партийности, непрестанно расширять запас жизненных наблюдений, глубоко вникать в многогранную, духовно богатую жизнь нашего народа, зорко подмечать ростки нового, передового в прекрасной социалистической действительности.
Было бы опасным зазнайством не понимать, что, несмотря на свои достижения, советское искусство еще в неоплатном долгу перед Родиной. Наши художники должны в своих творениях достойно отобразить великие деяния героической партии большевиков, ведущей советский народ к коммунизму. Образы славных советских патриотов — рабочих, крестьян, интеллигенции, — темы социалистического труда должны быть ярко воплощены в живописи, скульптуре и графике.
У нас еще мало значительных произведений, посвященных жизни нашего рабочего класса, творца невиданных побед на фронте социалистического строительства.
Мы еще не умеем зачастую в полную силу передать те замечательные черты, которые воспитали в советском крестьянстве большевистская партия и советское правительство. В изображении колхозников некоторые художники часто отталкиваются от образов старой деревни.
Немало вреда нанесли нашей живописной культуре безродные буржуазные, космополиты, формалисты всех оттенков. Формализм глубоко враждебен идейно-содержательному искусству, сюжетно-реалистической живописи и ее основной форме — тематической картине. Формализм и натурализм глубоко равнодушны к человеку.
Влияние импрессионизма сказываетсл и в творчестве некоторых наших скульпторов. Советские скульпторы, как и советские художники, являются законными наследниками и продолжателями лучших традиций русской реалистической школы.
Ряд превосходных мастеров имеет наша графика: И. Павлов, Д. Шмаринов, Кукрыниксы, А. Лаптев, Н. Жуков, Е. Кибрик, П. Васильев и др. Но работы некоторых художников страдают эскизностью манеры, идущей от не изжитого еще до конца низкопоклонства перед упадочным искусством буржуазного Запада.
Велика политическая роль советского плаката, как наиболее гибкого и действенного оружия совветских художников. И, однако, наши мастера-плакатисты не научились еще быстро, по-боевому откликаться на важнейшие политические задачи.
Зрителей радует творчество таких мастеров пейзажа, как В. Мешков,  К. Юон ("Утро индустриальной Москвы"), А. Куприн, Н. Ромадин, Я. Ромас и особенно Г. Нисский с его острым чувством нового. Но работы многих пейзажистов еще  и далеко не отражают всей прелести и богатства родной природы, не раскрывают тех качественных изменений, которые внесло в пейзаж социалистическое переустройство нашей Родины.
Советские художники глубоко осознают свою ответственность перед народом и с большим под’емом работают над созданием новых произведений, посвященных животрепещущим темам нашей современности. Об этом свидетельствует и только что закончившаяся III сессия Академии художеств СССР, прошедшая под знаком большевистской критики и самокритики.
Окруженные заботой партии и правительства, ощущая на себе заботу великого Сталина, советские художники и критики-искусствоведы разобьют происки буржуазных космополитов-антипатриотов и двинут вперед дело советского изобразительного искусства.
А. Герасимов.
Президент Академии художеств СССР".
("Правда", 1949, № 41 (10 февраля), с. 3).

"И как не быть обильной ниве…"

"… Как звездных не достичь высот,
Коль на подъеме, коль в порыве
Тебя я вижу, мой народ".

 

65 лет назад спешили отметиться перед начальством наиболее шустрые советские люди:
"К радостным светлым далям наши дороги ведут…
Из писем, присланных в адрес внеочередного XXI съезда КПСС
От всей души
                                                                    -------
Тебе, моя партия, воспитавшая меня и научившая любить жизнь, труд и народ, я шлю в эти торжественные дни мою глубокую признательность.
П. Шухова,
учительница.
Пресновка, Северо-Казахстанская область.
                                                                                *
Товарищи делегаты! Можете положиться на нас, строителей: мы не подкачаем.
Иван Макаров.
г. Москва.
                                                                            *
Прошу передать наше солдатское слово съезду: мы твердо охраняем мирный труд нашего народа, всегда начеку.
Рядовой Пазюк.
                                                                                  *
Прочитал доклад Никиты Сергеевича Хрущева на съезде. Замечательное настроение! Силища-то какая теперь у нашей державы! Хочется жить и жить, хочется трудиться не покладая рук.
Дмитрий Жаров,
инженер-электрик.
г. Ярославль.
                                                                              *
Великое событие— XXI съезд КПСС — как заря прекрасного майского утра взошла над всем миром. Нет слов, чтобы выразить волнующие чувства, которыми наполнены сердца советских людей. Это триумфальное шествие ленинских идей, эта могучая поступь коммунизма слышны всей земле. Они несут радость людям труда, сеют панику в лагере врагов. Я не мог удержать свое сердце и высказал переполнившие его чувства. Как горд я за наши великие достижения, за мою родную партию, за мою Родину и мой народ!
Член КПСС с 1918 г.
Иван Дмитриевич Мишин.
                                                                               *
Восхищены величественной программой строительства коммунистического общества.
И. В. Тимохин,
член КПСС с 1917 г.
П. В. Суслова,
член КПСС с 1918 г.
г. Москва.
                                                                                 *
Я, простая труженица, рядовой врач, желаю вам самой плодотворной работы на благо всех трудящих ся. Тринадцать лет я прожила при царизме и, будучи еще ребенком испытала весь его гнет.
Только Советская власть, только Коммунистическая партия дали мне возможность получить высшее образование, создали счастливую жизнь.
Мне уже 55 лет, но я спокойна, зная, что старость моя будет материально обеспечена. От всего сердца благодарю Коммунистическую партию. Мне хочется крикнуть на весь мир: мы, люди Страны Советов, самые счастливые!
Врач Катаева.
гор. Киров.
                                                                                   *
Много хороших чувств накопилось на сердце, много наилучших пожеланий
хочется высказать, а слов не нахожу. Скажу только: да здравствует коммунизм!
Людмила Янсова.
пос. Ракитно Киевской обл.
                                                                                    *
Несмотря на мой 60-летний возраст, желание видеть грядущее — огромно. Мои два сына строят коммунизм. Я рада.
А. В. Любомудрова.
г. Тихорецк.
                                                                                     *
Коммунизм перестал быть мечтой, он превратился для нас в практическую задачу современности.
Из письма собрания участников бригад коммунистического труда Петроградского района Ленинграда.
                                                                                      *
Свою благодарность КПСС мы будем выражать в отличной работе, относиться к труду, к жизни по-коммунистически. Я говорю "мы", потому что так говорят все шахтеры.
Посылаем сердечные приветствия съезду КПСС.
Из письма навалоотбойщика шахты № 2 Россошинской Подмосковного бассейна Григорьева.
                                                                                              *
К радостным светлым далям
Наши дороги ведут.
Ленинский гений повсюду
Нам озаряет путь.
Из письма группы женщин
г. Грязи.
                                                                                         *
Приветствую честь, ум, совесть советского народа. Желаю плодотворной работы, решения чудесных гигантских задач новой семилетки.
Работник Бикинского леспромхоза Шпильков.
                                                                                         *
Предстоящие годы будут насыщены славными делами. Ведь это годы борьбы за наше солнечное завтра, за коммунизм!
Из письма коллектива Ростокинской камвольно-отделочной фабрики.
                                                                                       *
Молодежь восхищается великими планами семилетки и полна решимости быстрее выполнить их. Поэтому прошу направить работать с любой район Востока. Я готов выполнить любое поручение партии, не жалея сип и труда. Отдам все способности и опыт. Это мой искренний отклик. Сибирь и Дальний Восток сделаем еще более прекрасными и близкими.
Секретарь комитета ВЛКСМ техучилища № 3 Николай Шубин.
г. Киров.
                                                                                             *
Прошу принять чистосердечный привет, пожелания доброго здоровья.
Белоусов,
работник Подольского механического завода".
("Известия", 1959, № 34 (10 февраля), с. 3).

"В честь тебя поток живого света…"

"… Излучают звезды на Кремле;
И взвилась в планетный мир ракета —
Вестник нашей силы на земле".

 65 лет назад в СССР расцветали праздниками будни:
 
"Песня о великом почине
 
Над Отчизной полыхали грозы,
Всюду — запустенье и нужда.
Замерли недвижно паровозы,—
В топках смерзлась ржавая вода
 
Паровозы — это наступленье,
Это хлеб, победа и тепло...
В памятную ночь на воскресенье
Коммунисты собрались в депо,
 
И Ильич незримо с ними вместе
Вышел на промерзшие пути...
Этот день стал днем рожденья песни,—
"Наш паровоз, вперед лети!"
                            *
Все это в прошлом навсегда осталось,—
Разруха, голод, холод и усталость.
Но ленинская воля и горенье
Путь озаряют новым поколеньям.
И подвиг малой горстки коммунистов
Стал пламенем, разросшимся из искры.
Наш паровоз, вперед лети! — их песня
Входила в жизнь как будущего вестник.
Мужая с нами в грозовые годы,
Она вела нас в битвы и походы.
Мы поднимали города из пепла,
Со всей Отчизной эта песня крепла.
 
Уже не паровозы — а ракеты
Ведет она сегодня над планетой,
В сердцах рождая волю и напор...
Из рук отцов мы взяли эстафету
В том самом, историческом депо!
                               *
Труд наш— дело доблести и славы,—
Он велик, прекрасен н крылат.
Запевает молодость по праву
Марш коммунистических бригад.
 
Мы — могучей Партии питомцы,
Пусть зовет в грядущее наш клич! —
Будем жить, работать и бороться
Так, как завещал родной Ильич!
 
Расцветают праздниками будни.
А давно ль от дедовских лучин
Мы пришли к тебе, наш первый спутник,
А давно ль великий был почин?..
Сорок лет прошло с того почина,
Все летит наш паровоз вперед! —
 
Потому что слиты воедино
Партия, Отчизна и Народ!
 
Юрий Каменецкий".
 
("Известия", 1959, № 34 (10 февраля), с. 2).

"И сверкают над страною славной сталинской борьбы…"

"… Всех шестнадцати республик
Лучезарные гербы".

35 лет назад в СССР били наповал некоторые факты:

"Спасибо товарищу Сталину..."
"Факт бьет наповал: в центре Душанбе — в нескольких минутах ходьбы от площади имени Ленина— на фасаде двухэтажного здания детского сада красуется надпись: "Спасибо товарищу Сталину за счастливое детство!" .
— Я бы с удовольствием отбила надпись, но сама не могу,— объясняет заведующая детским садом № 7 Л. Гуденова.— Не удалось это и строителям, которые делали капремонт в 1985 году. Очень крепко сработано. Впрочем, я считаю, к этому придираться не стоит... Ведь люди вверх обычно не смотрят.
А надо бы смотреть" .
С. Озун, журналист ("Коммунист Таджикистана", 7 февраля)".
("Известия", 1989, № 40 (8 февраля, московский вечерний выпуск), с. 3).

"Мой мальчик! Над миром промчатся века…"

"… Но темень забвенья вовек не коснётся
Великого имени полководца,
Стоящего на площади ВЧК.
Свершая со всеми наш труд исполинский,
Будь разумом мощен и сердцем чист,
Как этот титан, большевик-чекист
Феликс
Эдмундович
Дзержинский".
 

50 лет назад не проходили мимо внимания советских людей книги, показывавшие, кому служили изменники и предатели, какие коварные цели ставили перед собой шпионы:
"Среди книг
Возмездие неотвратимо
Советское государство рождалось, мужало и развивалось в условиях упорного противодействия свергнутых эксплуататорских классов, подрывных действий международной реакции. Открытая вооруженная борьба, заговоры, террористические акты, шпионаж, диверсии, вредительство, антисоветская агитация — все было пущено в ход, чтобы задушить Советскую Республику. Грозным испытанием для советского народа явилась война против германского фашизма.
Но враги нашей Родины просчитались. Натолкнувшись на неодолимую силу советского народа, его могущественной армии, пограничных войск, органов государственной безопасности, они потерпели сокрушительное поражение.
Книга "Неотвратимое возмездие", которая вышла недавно в Воениздате, написана на основе исторических документов, материалов судебных процессов. Она раскрывает подготовку и осуществление контрреволюционных заговоров против СССР, а также террористических актов, показывает, кому служили изменники и предатели, какие коварные цели ставили перед собой шпионы.
Вместе с тем книга ярко и убедительно показывает упорный, ответственный труд работников органов государственной безопасности. Они зорко и непоколебимо стояли и стоят на страже великих завоеваний народа. Перед читателем проходит замечательная плеяда выдающихся советских чекистов во главе с рыцарем революции Ф. Э. Дзержинским, испытанных продолжателей и наследников их дела. Книга дает убедительное представление также о том, какую огромную роль играют органы советскою суда и прокуратуры в борьбе против наших врагов.
Сборник "Неотвратимое возмездие", созданный коллективом авторов, учит высокой революционной бдительности и, несомненно, будет способствовать воспитанию советских людей в духе беззаветной преданности Родине.
Я. Макаренко".
("Правда", 1974, № 37 (6 февраля), с. 3).

"Ленина орден на сердце..."

"... Ленина — в сердце заветы,
Думы, как символ бессмертья,
В песне витают по свету".

 60 лет назад советские люди нередко испытывали горячий стыд не за то, за что следовало бы:
 
"B. Лазарев
Он слушал Ленина
 
Он сорок лет в себе носил-вынашивал
То, что когда-то пережил он сам,
Старейший горновой – завода нашего
О Ленине рассказывает нам.
 
Хотя к нему давно уже привыкли мы,
Но вот таким не знали никогда:
Стоит он перед нами, как реликвия,
Прошедший через бури и года.
 
Я слушаю, я думаю о Ленине,
Горячий стыд на сердце затаив
За все ошибки и за прегрешения,
За отступленья разные свои.
 
А тишина дыханьем бурь овеяна,
Дрожат цветы живые на столе...
Все меньше тех, кто лично видел Ленина,
Все больше коммунистов на земле.
 
Тула".
 
("Известия", 1964, № 31 (5 февраля, московский вечерний выпуск), с. 4).

"Еще недавно: — Ну, что нам Австралия?!.."

"… Мельбурн и Сидней — только точки на карте.
Кенгуру, утконосы, табу и так далее,
Рваный учебник на школьной парте".

55 лет назад подложил свинью своим советским товарищам, многие годы не жалевшим бумаги на издание гигантскими тиражами переводов его книг,  австралийский писатель-коммунист Харди:
"Канберра:
"Отвергаем клевету"
Более 250 моряков с кораблей, стоящих у причалов в порту Сиднея осудили писателя Фрэнка Харди в связи с его антисоветскими выступлениями в английской буржуазной газете "Санди таймс" и в правом австралийском еженедельнике "Буллетин".
Корреспондент "Правды" связался с Сиднеем по телефону. Нам была прочитана резолюция, единодушно принятая сиднейским отделением союза моряков. "Мы осуждаем и отвергаем, как клевету, содержание антисоветских статей Фрэнка Харди, напечатанных в журнале "Буллетин".
О. Скалкин".
("Правда", 1969, № 34 (3 февраля), с. 5).

"Людей особая порода, металл особого литья…"

"… Стальная гвардия народа,
Родная партия моя!
Такую сталь —
Попробуй, выкуй!
Идут сыны ее на съезд
Со всех концов страны великой.
Из близких и далеких мест,
Чтоб ощутимей, ближе стали
Не через век, а через год
Те солнцем брызжущие дали
К которым Ленин нас зовет!"

65 лет назад красиво любил родину советский поэт Сосюра:
 
"Богатырским шагом!
 
Это, право, счастье,
Что под алым стягом
Я живу и песни
Вольные пою,
С двадцать первым съездом!
С богатырским шагом
Поздравляю снова
Родину свою.
 
Как же хороша ты!
Радужным монистом
Свет электростанций —
На твоей груди.
Значит, нерушима
Клятва коммунистов,
Что в боях за счастье
Выли впереди!
 
Поднялись заводы
В синие просторы,
И на каждом — флага
Алая заря.
Потеснились чащи.
Расступились горы
И заволновались
Новые моря.
 
Пусть приходит счастье,
Пусть не быстротечной
Будет наша дружба —
На мильоны лет!
Вновь Москве любимой,
Вновь Москве сердечной
Ветер с Украины
Донеси привет.
 
За собой всегда нас.
Партия, вела ты,
К твоему я сердцу
Сердце устремлю...
И летит могучий,
И летит крылатый
Ветер с Украины
К древнему Кремлю.
 
На земле советской
Молодая сила
Проложила в Завтра
Радуги-мосты.
Как тебя мы любим,
Родина, красиво,
Как тебе желаем,
Родина, цвести!
 
Владимир Сосюра
Авторизованный перевод с украинского Григория Соловьева".
 
("Известия", 1969, № 28 (3 февраля), с. 4).

"Пустынно стало за гумном и голо…"

"… Снопы в скирду сложили у плетня;
И запахом укропного рассола
Пропитан воздух солнечного дня".
 
 

40 лет назад советские люди с интересом узнали от американского бизнесмена Джона Кристала о своих успехах в аграрной области:
"Трезвый взгляд
Американский бизнесмен о сельском хозяйстве СССР
Нью-Йорк, 1. (ТАСС). Ход развития сельского хозяйства в СССР можно с полным основанием назвать успешным. Об этом пишет в газете "Чикаго трибюн" американский бизнесмен Дж. Кристал, неоднократно посещавший Советский Союз.
Новая технология, огромные государственные капиталовложения, отмечает автор, способствовали неуклонному подъему сельскохозяйственного производства в СССР. Статистические данные убедительно свидетельствуют о росте урожаев продовольственных и технических культур, об увеличении производства продуктов животноводства. Большое внимание уделяется пополнению кадров сельского хозяйства, куда ежегодно приходят тысячи выпускников высших и средних специальных учебных заведений страны. Нельзя не отметить и то, подчеркивает Дж. Кристал, что значительно возрос жизненный уровень советских людей, особенно сельских жителей.
Говоря об успехах Советского Союза в аграрной области, продолжает американский бизнесмен, нельзя забывать о том колоссальном ущербе, который был нанесен всей экономике СССР второй мировой войной. Погибли миллионы людей, разрушены многие города, подорваны основы целых отраслей промышленности. На этом фоне особенно заметны достижения сельского хозяйства страны. К сожалению, констатирует автор, на Западе или недооценивают эти достижения, или замалчивают их. Наоборот, часто приходится сталкиваться с раздуванием отдельных аспектов советской аграрной политики, например, импорта в СССР некоторых видов сельскохозяйственной продукции. Однако, пишет Дж. Кристал, доля этого импорта настолько мала, что не оказывает сколько-нибудь существенного влияния на снабжение населения.
Конечно, отмечает бизнесмен, в области сельского хозяйства у Советского Союза есть проблемы. На повестке дня — повышение уровня механизации и внедрение новой, более современной технологии, увеличение производства удобрений, расширение орошаемых площадей, совершенствование транспортировки продукции и ее хранения и т. д. Однако уже достигнутые страной успехи и значительные средства, вкладываемые государством в данную отрасль народного хозяйства, свидетельствуют о том, что и эти задачи будут успешно решены".
("Правда", 1984, № 33 (2 февраля), с. 4).